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Stefanie SchneiderLast Season (Wastelands), Diptychon, analog, montiert2003
2003
Angaben zum Objekt
Wirklichkeit als Flüchtigkeit: Stefanie Schneiders Wastelands
Von James Scarborough
In einer Welt, die ständig auf der Suche nach Antworten ist, fängt Stefanie Schneider die Momente ein, die sich dem Verständnis entziehen, und umarmt die fließende, unerwartete Essenz des Lebens selbst. Ihre Arbeiten zeigen uns eine Realität, die nicht so ist, wie wir sie erwarten, sondern wie sie sein könnte, wenn wir die Linearität loslassen und uns auf die ungezähmte Weite von Zeit, Raum und menschlicher Verbindung einlassen.
Last Season erforscht genau diesen Gedanken und fängt die eindringliche Schönheit eines Moments ein, der zwischen den Jahreszeiten gefangen ist, in einer Welt, in der die Zeit nicht geradlinig abläuft. Zwei Fotografien verschmelzen zu einem Diptychon, wobei jedes Bild für sich als Teil einer größeren Erzählung steht - einer Erzählung, in der jede Szene nicht in Bezug auf eine vorhersehbare Handlung existiert, sondern in einem offenen, fluktuierenden Tanz, der den Betrachter einlädt, seine eigene Bedeutung zu kreieren.
Die Figuren in Schneiders Wastelands werden nicht durch ihre Handlungen definiert, sondern durch die Stille, die sie umgibt. Zwei Figuren bewegen sich durch eine Landschaft, die überall sein könnte, eine Wüste oder eine Einöde, unterbrochen von fernen Gedanken und unausgesprochenen Spannungen. Sie treffen sich, vielleicht durch Zufall, vielleicht durch Schicksal. Der junge Mann, voller jugendlicher Unbekümmertheit, strahlt eine gewisse Schwere des Herzens aus, die ihn belastet, ihm aber gleichgültig ist. Obwohl die Frau im gleichen Strudel der Zeit gefangen ist, ist sie doch von der gleichen Schwere unberührt, ihre Seele ist eine stille Landschaft, die auf die kleinste Welle wartet.
Was sie verbindet, ist ein flüchtiger Moment - eine Begegnung, ein Blick, eine Berührung -, bevor das unvermeidliche Chaos eintritt. Es liegt eine Spannung in der Luft, als ob alles, was sie erleben, in einer Zeitspanne zwischen Chaos und Ruhe, Hoffnung und Verzweiflung liegt. Ihre Anwesenheit, ihre Geschichte, scheint unbedeutend zu sein, doch sie spricht Bände über die Unberechenbarkeit der Realität.
In Schneiders Landschaften spiegeln sich die gleichen Widersprüche wider. Auf den ersten Blick wirken sie vertraut - sanfte Hügel, staubige Ebenen, zerklüftete Felsen - aber sie sind nicht ganz das, was sie zu sein scheinen. Es handelt sich nicht um bloße Darstellungen der Natur, sondern um Verzerrungen der Realität selbst, die in ein unheimliches, traumhaftes Licht getaucht sind. Farben verändern sich auf eine Art und Weise, die sich jeder Logik entzieht; die Zeit vergeht auf unvorhersehbare Weise. Es gibt keine eindeutigen Markierungen, die uns sagen, wann oder wo wir sind - nur eine endlose Strecke von ungewisser Schönheit.
Ihre Fotografien laden uns in einen Raum ein, der sich nicht selbst auflöst. Jedes Bild ist ein Fragment von etwas Größerem, ein Spiegelbild unserer eigenen Verwirrung und unseres Gefühls der Verirrung. Wie die Figuren auf dem Bild gehen wir losgelöst durch diese Welt, mit gesenktem Blick, ohne zu bemerken, dass sich die Luft bald ändern wird. Wir fragen uns, ob wir jemals wirklich begreifen werden, was geschieht, oder ob wir einfach nur Teil einer viel größeren, sich ständig ausweitenden Erzählung sind, die sich nie vollständig offenbaren wird.
Schneiders Arbeit stellt die traditionellen Konstruktionen von Zeit, Reihenfolge und Verständnis in Frage. Es handelt sich nicht um eine direkte Erzählung, sondern um eine Reihe fragmentarischer Momente, von denen jeder ein Teil eines Puzzles ist, das sich nicht vervollständigen lässt. Das Ergebnis ist eine Meditation über die Absurdität und Schönheit des Lebens selbst, über das Wechselspiel zwischen dem Gewöhnlichen und dem Außergewöhnlichen.
Letztendlich sind die Wastelands nicht unfruchtbar; sie sind fruchtbar in ihrer Mehrdeutigkeit, fruchtbar in ihrer Fähigkeit, uns dazu zu bringen, die Welt zu hinterfragen, zu überdenken und neu zu erleben. So wie wir nie sicher sind, was vor uns liegt, bieten Schneiders Bilder keine Auflösung, keine endgültigen Antworten. Stattdessen schaffen sie einen Raum, in dem die Zeit so fließend ist wie unsere Wahrnehmung, in dem die Realität alles andere als geradlinig ist und in dem wir immer in einer süßen Unruhe verharren und auf die nächste Veränderung, den nächsten Moment der Klarheit oder den nächsten Moment der Verwirrung warten.
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:2003
- Maße:Höhe: 57 cm (22,45 in)Breite: 118 cm (46,46 in)Tiefe: 3 mm (0,12 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652315949732
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlin, dem Institut für Neue Medien, Frankfurt, dem Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018, 2019 gezeigt.
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