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Zehn Hundestudien und eine Studie über eine Stola, eine Jan Weenix zugeschriebene TafelEnde des 17. Jahrhunderts
Ende des 17. Jahrhunderts
19.500 €Einschließlich MwSt.
Angaben zum Objekt
Dieses Gemälde, das früher Hyacinthe Rigaud zugeschrieben wurde, ist typisch für die Kunst von Jan Weenix, einem der besten Stillleben- und Jagdmaler des Goldenen Zeitalters der Niederlande. In gekonnt ungeordneter Manier zeigt er zehn Hundestudien (hauptsächlich Spaniels und Windhunde) und die prächtige Studie einer Stola. Diese Studien sollten wahrscheinlich als Inspirationsquelle dienen und in die Kompositionen des Malers einfließen, wie wir bei der näheren Betrachtung einiger seiner Gemälde sehen werden.
1. Jan Weenix, ein produktiver Stilllebenmaler
Jan Weenix wurde in eine Künstlerfamilie hineingeboren: Sein Vater Jan Baptist Weenix (1621 - 1659) war ebenfalls Landschafts- und Stilllebenmaler und seine Mutter Josyntgen d'Hondecoeter war die Tochter des Tiermalers Gillis d'Hondecoeter (1575 - 1638). Sein Vater bildete ihn zusammen mit seinem Cousin Melchior d'Hondecoeter (1636 - 1695) aus.
1664 wurde Jan Weenix Mitglied der St. Luke's Guild in Utrecht, der er bis 1668 angehörte. Im Jahr 1679 heiratete er Pieternella Backer, mit der er 13 Kinder hatte. Seine Kompositionen, die oft mit der Jagd zusammenhängen (Stillleben, Porträts von Jägern), sind sehr erfolgreich und sichern ihm eine gewisse finanzielle Sicherheit. Jan Weenix malte auch großformatige Dekorationen: Während seines Aufenthalts in Düsseldorf beim Kurfürsten von der Pfalz zwischen 1702 und 1712 schuf er zwölf gigantische Kompositionen mit Landschaften, Jagdszenen und Stillleben für das Jagdschloss Bensberg.
2. Beschreibung des Kunstwerks
Das Gemälde zeigt eine große scheinbare Unordnung, hinter der sich eine strenge Organisation in vier Vierteln verbirgt. Es werden zehn Studien über Jagdhunde und eine Studie über eine Stola vorgestellt.
Die Studien der Stola und von zwei Hunden (der Windhund unten rechts und der Spaniel im oberen rechten Viertel) sind recht gut ausgearbeitet, während die der anderen Hunde eher skizzenhaft sind. So ist zum Beispiel der Hund in der oberen rechten Ecke nur teilweise gemalt. Die verschiedenfarbigen Mäntel der Hunde - braun, sandfarben, grau oder schwarz - heben sich von dem warmen braunen Hintergrund ab und werden durch den Glanz ihres weißen Haars hervorgehoben.
Die weiße Farbe, die wahrscheinlich mit Ceruse-Weiß ausgeführt wurde, beleuchtet die Studie einer Stola, die in der linken unteren Ecke hervorsticht, während die rote Farbe ihres Futters die Komposition erwärmt.
Der Zweck dieser Stola ist rätselhaft: Wahrscheinlich handelt es sich um ein Halsband, aber es könnte auch die Rückseite des Turbans einer orientalischen Figur sein. Rechts von dieser Stola ist der Umriss eines langen Tierbeins, vielleicht eines Pferdebeins, zu sehen.
Ähnliche Studien sind im Werk von Jan Weenix selten, aber das Rijksmuseum hat kürzlich die Studie eines sitzenden Affen erworben (8. Foto in der Galerie). Diese Studie, die in der gleichen braunen Farbpalette ausgeführt wird, ist viel vollendeter. Es wurde mit minimalen Änderungen in vielen Kompositionen wiederverwendet. Es ist wahrscheinlich, dass Jan Weenix seltener einen Affen zur Verfügung hatte und ihn deshalb sehr detailliert darstellte, während er wahrscheinlich leicht Hunde als Modelle finden konnte. Beachten Sie den charakteristischen weißen Punkt in der Ecke jeder Pupille, der sie zum Leben erweckt!
3. Verwandte Kunstwerke
Wir haben versucht, die verschiedenen Hunde in dieser Studie mit den zahllosen Hunden in Verbindung zu bringen, die in den Gemälden von Jan Weenix vorkommen, wie sie in dem von Anke van Wagenberg- Ter Hoeven 2018 zusammengestellten Katalog "Vater und Sohn - Weenix" aufgeführt sind.
Ein erstes Beispiel ist das Gemälde "Der verlorene Sohn auf der Treppe eines Palastes" (9. Foto in der Galerie). In der linken unteren Ecke der Komposition bellt ein Spaniel einen auf einem Stein sitzenden Pfau an. Dieser Spaniel, der in ähnlicher Weise auf dem "Bildnis eines jungen Mannes mit einem Falken" in der Bremer Kunsthalle dargestellt ist, erinnert an den Spaniel im linken oberen Viertel unserer Studie (obwohl dieser schlanker ist und die Richtung des Kopfes anders ist).
Der sitzende Windhund, der sich im oberen Teil unseres Gemäldes befindet, ist in leicht veränderter Pose auch in der Komposition "Ein Schwan, ein Hirsch, ein Hase und Vögel, präsentiert von zwei Jagddienern" zu sehen (Detail im letzten Bild der Galerie). Die Skizze dieses Windhundes in unserer Studie ist unvollendet: Der Maler hat nur die graue Unterwolle und die weißen Teile des Fells gemalt, ohne das sandfarbene Fell zu vervollständigen, das auf dem endgültigen Bild erscheint.
Aus diesen verschiedenen Beispielen geht hervor, dass es sich bei unserer Studie wahrscheinlich eher um ein Formenrepertoire als um ein Modell für eine bestimmte Komposition handelt. Wahrscheinlich hat sich der Maler daran inspirieren lassen, bevor er die einzelnen Hundestudien an die spezifischen Bedürfnisse seiner Kompositionen anpasste.
4. Einrahmung
Wir haben uns dafür entschieden, dieses Gemälde in einen Rahmen aus der Zeit Ludwigs XIII. einzurahmen, dessen abgenutzte Originalvergoldung das schimmernde Weiß des Gemäldes zart zur Geltung bringt und den Kontrast zu den braunen und orangefarbenen Farbnuancen der Komposition verstärkt.
Wichtigste bibliografische Angaben :
Anke van Wagenberg - Ter Hoeven - Vater und Sohn - Weenix - Waanders Uitgevers, Zwolle 2018
- Zugeschrieben:Jan Weenix (1642 - 1719, Niederländisch)
- Entstehungsjahr:Ende des 17. Jahrhunderts
- Maße:Höhe: 33,99 cm (13,38 in)Breite: 42,55 cm (16,75 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:Spätes 17. Jahrhundert
- Zustand:Größe: 9 7/16'' x 12 13/16'' (24 x 32,5 cm) - Gerahmt: 13 3/8" x 16 ¾'' (34 x 42,5 cm) Provenienz: Sammlung Alexis Gregory (1936 - 2020), Gründer von Vendome Press Sotheby's New York - 22. Januar 2004 - Los 2016 (ca. $14.300 inklusive Aufgeld).
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568217161472
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Jan Weenix wurde 1642 in Amsterdam als Sohn des italienischstämmigen Malers Jan Baptist Weenix (1621-1660/1661) und Josina de Hondecoeter geboren. Seine frühe Kindheit verbrachte er in Amsterdam ohne seinen Vater, der nur vierzehn Monate nach Jans Geburt zu einem künstlerischen Aufenthalt nach Italien aufbrach. Jan Baptist kehrte 1647 nach Amsterdam zurück, und kurz darauf zog die Familie nach Utrecht. Bis 1657 ließen sie sich in einem großen Haus außerhalb der Stadt nieder, dem "Huis ter Mey", wo der jüngere Jan Schüler im Studio seines Vaters wurde.
Nachdem Weenix 1664 der Utrechter Guild beigetreten war, malte er italienische Genreszenen in der Art seines Vaters. Wahrscheinlich zog er in den frühen 1670er Jahren nach Amsterdam, obwohl er dort erst im Oktober 1679 zum ersten Mal offiziell erwähnt wurde, als er heiratete[ In Amsterdam gab Weenix die Malerei italienischer...
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