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Jakub DolejšDivisión2012
2012
Acerca del artículo
Jakub Dolejš
Texto de James D. Campbell
Que la astucia de un fotógrafo puede constituir una experiencia estética embriagadora e instructiva lo demuestra el notable trabajo de Jakub Dolejš. Su continua práctica del engaño abarca ahora parte del lenguaje formal del Modernismo tardío, y su paleta es casi alucinante en su claridad.
Dolejš lleva adelante su proyecto de rastrear su relación con las obras de arte y la nuestra invocando tropos modernistas y el monocromo, y se deleita en socavar nuestras suposiciones habituales sobre lo que estamos viendo. Su deliberada perforación de los contextos supuestos de sus espectadores confiere a su obra un trasfondo subversivo y un peligroso filo perceptivo. Es como si nos pidiera que miráramos sus fotografías a través de un poliprisma anamórfico, y el prisma nos mostrara el astillamiento de nuestros propios reflejos devolviéndonos la mirada de un modo muy depredador. El nivel de subterfugio aquí es muy alto.
Tan hábil pintor como fotógrafo, Dolejš ha alcanzado una envidiable reputación por realizar algunas piruetas magistrales y edificantes: desde fotografiar un decorado pintado para recrear La Tribuna de los Uffizi de Johann Zoffany (una pintura de la sección noreste de la sala de la Tribuna de los Uffizi de Florencia, Italia, 1772-1778) hasta recontextualizar Marriage-à-la-mode (1743-45) de Hogarth, pasando por comentar el diseño y la arquitectura modernistas en Moderne (2004) y Vista (Brasilia) (2005). Ahora se ha adentrado más decididamente en el ámbito de lo contemporáneo.
En sus nuevas impresiones cromogénicas, Dolejš construye la obra de un modo extraordinariamente hábil, y con frecuencia hace referencia a los geométricos y monotérmicos que hemos llegado a asociar con la práctica crítica del Modernismo tardío en la pintura. Astuto prestidigitador como es, procede a sacarnos la proverbial alfombra de debajo de los pies, incluso cuando caminamos con sumo cuidado por el campo minado de engaños grandes y pequeños que allí nos acechan. Nos lanzamos de cabeza a un espacio liminal que también es vivido, mensurable y real. De un modo extraño, tiene mucho en común con la fotógrafa estadounidense Sharon Core, famosa por su serie Thiebaud (2003-2004), 18 obras fotográficas que reproducen las pinturas sobre alimentos de Wayne Thiebaud de los años sesenta. Ambos construyen sus respectivas obras desde la base. Ciertamente, comparten una habilidad similar para la invención formal, la obsesión y la devoción por el trabajo. Y la obra de Dolejš sigue evolucionando. Su "Sala de los Espejos" se está multiplicando más allá de lo que esperábamos de él, y a una velocidad vertiginosa.
Jakub Dolejs es un artista de origen checo afincado actualmente en Londres (Inglaterra). En 1998 obtuvo su licenciatura en pintura en la Academia de Arte, Arquitectura y Diseño de Praga. Su obra ha sido incluida en exposiciones de la Galería Nacional de Canadá, la Galería de Arte de Vancouver, East International del Reino Unido y la Galería Nacional de Praga, entre otras. Doleĵs está representada en colecciones de toda Norteamérica, incluida la Galería Nacional de Canadá.
- Creador:Jakub Dolejš (1975, Checoslovaquia)
- Año de creación:2012
- Dimensiones:Altura: 60,96 cm (24 in)Anchura: 45,72 cm (18 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Montreal, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU476159752
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5,0
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