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(After) Anthony Van DyckRetrato Doble Pintura al Óleo Hermanos Jorge, 2º Duque de Buckingham y Lord Francis1680
1680
Acerca del artículo
Aftrer Anthony VAN DYCK - tal vez Studio (1599, Amberes - 1641, Londres) Flamenco
Retrato doble de Jorge Villiers, 2º duque de Buckingham (1628-1687) y Lord Francis Villiers (1629-1648)
Óleo sobre lienzo
170 x 147 cm
Anthony Van Dyck (1599-1641)
Ningún pintor ha hecho más por definir una época que Anthony Van Dyck. Sólo pasó siete años y medio de su corta vida (1599- 1641) en Inglaterra. Creció en Amberes, donde su precoz talento fue reconocido por Peter Paul Rubens, el mayor pintor de su época. Trabajó en el taller de Rubens e imitó su estilo como artista religioso, pintando escenas bíblicas evocadoras de la exuberante piedad de la Contrarreforma. Pero pronto se puso en marcha. En 1620, visitó Londres durante unos meses, el tiempo suficiente para pintar un cuadro de historia, La continencia de Escipión, para el favorito real, George Villiers, marqués de Buckingham, y un retrato de su otro mecenas inglés, el gran coleccionista de arte Thomas Howard, II conde de Arundel.
Tras una temporada en Italia, donde realizó imponentes retratos de la aristocracia adinerada y esbozó y copió obras de Tiziano, regresó a los Países Bajos españoles en 1627, donde se convirtió en artista de la corte de la archiduquesa Isabel, antes de partir a La Haya en 1631 para pintar al gobernante holandés Federico Enrique, príncipe de Orange. La invitación de Carlos I en 1632 llevó a Van Dyck de vuelta a Londres, donde fue nombrado caballero, recibió un salario anual de 200 libras y se instaló en una casa de Blackfriars con un embarcadero especial en el que la barcaza real podía amarrar cuando el rey visitaba su estudio. En esta época, Van Dyck era reconocido como el principal pintor de corte de Europa, siendo Velázquez, en la corte de Felipe IV de España, su único rival. También destacó como pintor magníficamente observador de niños y perros.
La notoriedad de Van Dyck en la representación de niños condujo a la introducción de grupos de niños sin sus padres como nuevo género en la pintura inglesa (entre otros nuevos géneros).
Durante los 300 años siguientes, Van Dyck fue la principal influencia del retrato inglés. Casi todos los grandes retratistas del siglo XVIII, desde Pompeo Batoni y Allan Ramsay hasta Thomas Gainsborough y Joshua Reynolds, copiaron los trajes, las poses y las composiciones de Van Dyck.
Jorge Duque de Buckingham y su hermano Francis Villiers
Pintado en 1635, este retrato doble fue encargado originalmente por Carlos I, que crió a los dos hermanos después de que su padre, Jorge Villiers, fuera asesinado en 1628. Junto con su hermana, lady Mary Villiers, gozaron absolutamente del favor del rey. Francis, de cuya absoluta "inimitable hermosura" tomó nota Marvell (que murió en una escaramuza cerca de Kingston upon Thames). El joven duque, que dirigió un regimiento de caballería en la batalla de Worcester, permaneció estrechamente vinculado a Carlos II, ocupó varios altos cargos tras la Restauración y fue uno de los miembros más cínicos y brillantes del entorno del rey, inmortalizado como "Zimri" en Absalón y Achitopbel, de Dryden. De joven había vendido la gran colección de cuadros de su padre en los Países Bajos españoles, muchos de ellos al archiduque Leopoldo Guillermo.
Pintado para Carlos I y colocado cerca del retrato de su hermana en la Galería del Palacio de St. James. El tratamiento de ambos trajes es muy rico, y las cabezas están trabajadas con mucho cuidado y sensibilidad. La del chico más joven, en particular, está más sólidamente construida que la parte inferior de la figura. Un dibujo preparatorio para el más joven se encuentra en el Museo Británico.
Hay copias, por ejemplo, en el castillo de Highclere, en Serlby Hall (antiguamente) y en la Colección Real, obra de William Hanneman, 1783. Vertue registró en 1742 una copia de Ranelagh Barret. La copia que antes se encontraba en el castillo de Warwick estuvo en Christie's, Londres, el 17 de mayo de 1968 (lote 84) y en Sotheby's, Londres, el 13 de julio de 1988 (lote 22). Un ejemplar estuvo en Christie's, Nueva York, el 3 de junio de 1987 (Lote 57). Otra fue en el mercado del arte de Londres en 1980. En el palacio de Blenheim hay una copia de la figura del niño mayor. También se registran pequeñas copias posteriores.
La composición fue muy admirada en el siglo XVIII. Se cree que un dibujo de la cabeza del niño titular, en Chatsworth, es de lady Burlington. Es probable que Reynolds tomara prestada la composición al menos dos veces; figura en el fondo del grupo de Zoffany, situado en el Segundo Salón de Buckingham House, de los hijos mayores de Jorge III y, evidentemente, influyó en el pintor en otros retratos suyos de los niños reales; y la pose del niño mayor se aproxima, en sentido inverso, a la del Niño Azul de Gainsborough.
El retrato actual del segundo duque de Buckingham y su hermano es una copia del siglo XVII de un cuadro de Van Dyck de la Colección Real. Pintado para Carlos I por Van Dyck, el duque de Buckingham y su hermano fue colgado cerca del de su hermana, lady Mary Villiers, en la Galería del Palacio de St. James. Horace Walpole dijo que "nada puede superar la naturaleza, el brillo y la delicadeza de este dulce cuadro", que consideraba "uno de los mejores de este maestro". Como es habitual en Van Dyck, las cabezas se observan con gran cuidado y sensibilidad, y los trajes se tratan con gran riqueza. Se sabe que Carlos II encargó copias de la composición al artista de su corte, Henry Stone, conocido como "Old Stone", como regalos para miembros de la nobleza. El cuadro de Daniel Hunt es seguramente uno de estos encargos. El viejo Stone también hizo copias de otro retrato de Van Dyck de la Colección Real -el de Carlos II y sus hermanos-, encargado por Carlos II con fines igualmente autoengrandecedores. Ambas composiciones fueron muy admiradas en el siglo XVIII y su influencia puede verse en el retrato infantil de Reynolds, Gainsborough y Zoffany. Aparece en el fondo del cuadro de Zoffany "Jorge, príncipe de Gales, y Federico, más tarde duque de York, en Buckingham House" (RCIN 404709).
- Creador:(After) Anthony Van Dyck (1599 - 1641, Holandés)
- Año de creación:1680
- Dimensiones:Altura: 170 cm (66,93 in)Anchura: 147 cm (57,88 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU67335362102
(After) Anthony Van Dyck
Sir Anthony Van Dyck (22 de marzo de 1599 - 9 de diciembre de 1641) fue un artista flamenco del Barroco que se convirtió en el principal pintor de la corte de Carlos I de Inglaterra. Sir Anthony Van Dyck nació en los Países Bajos y pintó desde muy joven, convirtiéndose en un pintor independiente de éxito al final de su adolescencia, y en maestro del Gremio de Amberes en 1618. Pintó en el taller de Peter Paul Rubens, que ejerció una gran influencia en su obra. Van Dyck trabajó en Londres durante unos meses en 1621, luego regresó a Flandes y viajó a Italia, donde permaneció hasta 1627, principalmente en Génova. Pasó cinco años en Flandes tras su regreso de Italia, y fue pintor de corte de la archiduquesa Isabel, gobernadora de Flandes por los Habsburgo. En 1632 regresó a Londres para convertirse en el principal pintor de la corte de Carlos I de Inglaterra.
Después de Holbein, van Dyck y su contemporáneo Diego Vázquez fueron los primeros pintores de preeminencia que trabajaron principalmente como retratistas de corte, revolucionando el género. Van Dyck es más conocido por sus retratos de la realeza y la aristocracia, sobre todo de Carlos I, y de su familia y allegados. Van Dyck influyó ampliamente en la pintura inglesa de retratos durante los 150 años siguientes. Su estilo de retrato cambió considerablemente entre los distintos países en los que trabajó, culminando en la relajada elegancia de su último periodo inglés. Su influencia se extiende hasta la época moderna. Durante su vida, Carlos I le concedió el título de caballero y, tras su muerte, Van Dyck fue enterrado en la catedral de San Pablo, lo que indica la alta posición que ocupaba en el momento de su muerte.
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