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UnknownÉtude d'un homme en armureVers 1610
Vers 1610
À propos de cet article
L'IMITATEUR DE GIORGIONE
(France ou Italie, début du XVIIe siècle)
Étude d'un homme en armure
Huile sur toile en deux parties avec une couture vers le bas (doublée au 20e siècle)
H. 78 cm ; L. 45 cm
Ouvrages connexes :
- Giorgione, Retable de Castelfranco. Castelfranco Veneto, Duomo.
- Imitateur de Giorgione, Homme en armure. Huile sur panneau, 39,7 x 27 cm. Londres, National Gallery, NG 269 (légué par Samuel Rogers, 1855).
- Philippe de Champaigne, Portrait de Gaston de Foix. Huile sur toile, 216 x 140 cm. Versailles, Musée national du château.
Ce tableau énigmatique évoque clairement le Portrait de Gaston de Foix, livré en 1635 par Philippe de Champaigne pour la Galerie des Illustres du Palais-Cardinal, rue Saint-Honoré (résidence parisienne de Richelieu, futur Palais-Royal). Si la posture, les armes et les armures sont presque identiques, tout comme le fond noir d'encre et la disposition des pieds sur un sol brun clair, les visages, eux, diffèrent. Gaston de Franks, aux cheveux courts et bouclés et à la barbe fine, nous regarde franchement. En revanche, l'homme de notre tableau a les cheveux longs et raides, le visage légèrement incliné et les yeux baissés dans une expression de contemplation quelque peu christique.
Cependant, notre homme en armure ne semble pas être une variante ultérieure du tableau de Champaigne. Pour composer son œuvre, Philippe de Champaigne s'est inspiré d'une petite huile sur panneau attribuée en son temps à Raphael, conservée dans la collection du duc de Saint-Simon (Claude, père du mémorialiste). Cette œuvre était considérée à l'époque comme un portrait de Gaston de Foix, d'où sa reprise quasi intégrale par Champaigne. Il a même emprunté le rideau de velours brun qui tombe sur la droite, en modifiant principalement le visage.
Passée ensuite au célèbre Saint-Simon, puis après sa mort au collectionneur Vigné de Vigny, pour finir dans la collection du Prince de Conty, elle revint en Angleterre en 1812 et après deux changements de propriétaire elle fut léguée à la National Gallery en 1855. Cette huile sur panneau est revenue à une attribution plus modeste sous le nom d'"imitateur de Giorgione". Le personnage en armure est en fait tiré de saint Georges (ou saint Nicaise) qui apparaît à gauche de la Vierge à l'Enfant dans le retable de Castelfranco. En revanche, le saint guerrier de Giorgione est imberbe, casqué, la tête haute et les yeux grands ouverts (à noter que l'œuvre, endommagée en 1603, a été fortement restaurée en 1674 par Pietro Vecchia). La copie de la National Gallery apporte donc un changement notable au personnage de Giorgione, qu'elle isole sur un fond noir neutre.
Deux fois plus grande que la version londonienne, notre peinture lui ressemble à un détail près. L'index de la main gauche, posé sur la lance, se courbe comme un crochet alors qu'il reste tendu sur notre tableau (une position qui correspond également à la main peinte par Giorgione). Cette dernière observation suggère que notre peinture, plus fidèle à l'original vénitien, pourrait être antérieure au panneau que Champaigne a pris pour modèle.
À ce stade, il y a plus de questions que de réponses. Nous pouvons imaginer que notre tableau et celui de Londres ont le même auteur. Mais quelle était son intention ? Pourquoi a-t-on substitué un visage contemplatif aux yeux baissés à celui du saint en armure de Giorgione ? Pourquoi le panneau de la National Gallery a-t-il été considéré comme un Raphael de la collection Saint-Simon ? S'agit-il d'une falsification délibérée ou d'une réinterprétation frauduleuse par un marchand peu scrupuleux ?
Puisque Philippe de Champaigne a lui-même imité le tableau aujourd'hui à Londres, et que notre toile semble antérieure à ce dernier, notre copiste a dû passer d'abord par la Vénétie. Et ce, avant les années 1630. Est-ce un hasard de constater que le choix d'un fond ténébriste évoque l'univers du Caravage et de ses disciples italiens ou français ? Notre homme en Artistics pourrait-il avoir été rapporté par un artiste présent dans la péninsule dans les années 1610 ou 1620 ?
Enfin, pour ajouter à la confusion, signalons qu'une gravure naïve et anonyme de Champaigne du XVIIe siècle, intitulée "Gasto de Foix" (sic), donne au chef de guerre une chevelure et une barbe plus proches de notre effigie que de la toile peinte pour la Galerie des Illustres ! Le chemin reste obscur, qui mène de Giorgione à Champaigne et de Venise à Paris...
- Année de création:Vers 1610
- Dimensions:Hauteur : 78 cm (30,71 po)Largeur : 45 cm (17,72 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1610-1619
- État:
- Adresse de la galerie:BELEYMAS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1857215635232
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