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Agnus Dei rinascimentale in cristallo di rocca e oro
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Agnus Dei in cristallo di rocca e oro
Fine del XVI, inizio del XVII secolo
Custodia made in Milano
Agnus Dei in cera dal Vaticano
Tra i manufatti religiosi più significativi del Rinascimento, il medaglione dell'Agnus Dei esemplifica l'apice della cultura devozionale cattolica. Ritenuti portatori di benedizioni sacramentali e persino di poteri miracolosi, questi oggetti sacri di cera sono stati realizzati con i resti fusi del cero pasquale usato a Roma e benedetti personalmente dal Papa. La loro rarità era aggravata dalla loro fragilità - pochi sono sopravvissuti intatti - che li rendeva tra gli oggetti religiosi più ambiti dell'epoca.
Questo straordinario esemplare, risalente alla fine del XVI e all'inizio del XVII secolo, ha sfidato le probabilità di sopravvivenza. Racchiusa nella sua montatura originale in cristallo di rocca e oro, tra i materiali più lussuosi disponibili all'epoca della sua produzione, la cera stessa presenta impronte sottili ma straordinariamente conservate, un'impresa quasi impossibile data la sua natura delicata. Si tratta dell'unico esemplare conosciuto al di fuori di un museo, con forse altri due in collezioni istituzionali.
Realizzato per un mecenate di eccezionale ricchezza, questo capolavoro del tardo Rinascimento coniuga il significato religioso con una straordinaria abilità artigianale. La cornice ovale in cristallo di rocca racchiude l'Agnus Dei in cera, circondato da una squisita montatura in oro con dettagli in smalto nero e un cordoncino d'oro intrecciato. Le cariatidi in cristallo di rocca a forma di testa di cane con collari dorati si trasformano in busti femminili che si incurvano in volute, appoggiate su elementi a goccia ornati da smalti vivaci. Due eleganti volute d'oro avvolgono i musi dei cani, coronati da un pomello decorato a smalto e da un anello di sospensione, creando un oggetto devozionale di ineguagliabile raffinatezza artistica.
La fragile composizione dei medaglioni dell'Agnus Dei significava che la maggior parte di essi si danneggiava facilmente, rompendosi, raccogliendo sporcizia o sbriciolandosi nel tempo. Il loro candore incontaminato aveva un tale significato sacro che nel 1572 Papa Gregorio XIII emanò una bolla papale che vietava qualsiasi pittura o abbellimento; chi avesse sfidato il decreto rischiava la scomunica. Oltre alla loro fragilità, il significato di questi oggetti risiedeva nelle loro origini sacre. A partire dalla fine del XVI secolo, furono prodotti esclusivamente dai Cistercensi presso la Chiesa di Santa Pudenziana a Roma e consacrati dal Papa in condizioni strettamente controllate. Questa rara benedizione avveniva solo durante la prima Pasqua di un pontificato e successivamente ogni sette anni, rendendo gli esempi autentici e completamente conservati come questo estremamente rari. Le testimonianze storiche suggeriscono che negli anni successivi i pellegrini ricevettero dei gettoni più semplici che riportavano solo l'impronta dell'Agnello di Dio, elevando ulteriormente l'importanza di questo pezzo per gli studiosi. La maggior parte di questi gettoni più semplici sono oggi conservati nei musei.
Anche se istituzioni stimate come il British Museum e il Victoria and Albert Museum ospitano esempi simili, nessuno può competere con l'eccezionale conservazione e la lussuosa maestria di questo tesoro. La cera è rimasta completamente intatta, con l'iconografia sacra sbiadita ma distinguibile. La parte anteriore del medaglione presenta l'immagine classica dell'Agnello di Dio, simbolo del sacrificio di Cristo, su uno scudo a cupola ornato da uno stemma papale non identificato. L'iscrizione recita: "ECCE. A. D. Q. T. I.". (Ecce Agnus Dei qui tollit peccata mundi - "Ecco l'Agnello di Dio che toglie i peccati del mondo", Giovanni 1:29). Al rovescio, un busto radioso di Cristo rivolto verso sinistra, il cui nimbo forma un rombo geometrico, accompagnato dall'iscrizione "EGO SVM / DEVS N".
4 3/4" di altezza x 3" di larghezza x 5/8" di profondità
Fonti:
K. Tebbe, U. Timann, T. Eser et al., Nürnberger Goldschmiedekunst 1541-1868, 3 vol., Germanisches Nationalmuseum, Norimberga, 2007.
A. Lepoittevin, Picciolini, piccolini e piccioli. La fabrique romaine des Agnus Dei (1563-1700), Archives de sciences sociales des religions, 2018 (disponibile online).
- Dimensioni:Altezza: 12,07 cm (4,75 in)Larghezza: 7,62 cm (3 in)Profondità: 1,61 cm (0,63 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:Inizio XVII secolo
- Data di produzione:Inizio del XVII secolo
- Condizioni:
- Località del venditore:New Orleans, LA
- Numero di riferimento:Venditore: 32-05811stDibs: LU891144130582
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5,0
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