Un quaderno di schizzi e paesaggi neoromantici in tempo di guerra

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Un quaderno di schizzi e paesaggi neoromantici in tempo di guerra

Informazioni sull’articolo

Un libro di schizzi del periodo bellico straordinariamente ricco in cui John Piper registrò il suo tour estivo del 1943 nel Devon e in Cornovaglia in compagnia di Geoffrey Grigson, schizzò i paesaggi gallesi e le ville e le chiese vittoriane delle Midlands inglesi mentre soggiornava a Renishaw Hall, la casa dei suoi amici Edith e Osbert Sitwell. Gli schizzi di Piper includono le chiese di Exeter e West Ogwell nel Devon, Lackington (poi trasformata in un'illustrazione per la Guide to English Parish Churches di Betjeman) e Hemington nel Leicestershire. Dalla Cornovaglia Piper ha abbozzato un rudere che si sarebbe evoluto nella sua acquatinta del 1943 sulla "cappella dell'aia" di Botallack e ci sono circa una dozzina di schizzi e acquerelli delle amate ville vittoriane di Piper, che presto saranno oggetto della sua collaborazione con J M. Richards in Castles on the Ground. Oltre agli schizzi, agli appunti e agli orari dei treni, Piper include anche note di lettura relative alle Pietre di Venezia di Ruskin. Quasi tutto l'archivio di Piper è andato alla TATE Gallery, rendendo questa opera una rarità sul mercato. DESCRIZIONE FISICA Carta effetto tela verde su tavole (23,5x15,5 cm), con schizzi di vernice, con un elastico di chiusura ormai allentato e una custodia a matita. Il quaderno presenta l'etichetta del cartolaio londinese C Robertson and Co "Sketch Book Hand Made Water Colour Paper", con un prezzo a matita di "5/8" e una nota a penna di Piper a fianco relativa al suo amico storico dell'architettura Nikolaus Pevsner. Le pagine del taccuino sono di carta spessa, progettata per l'acquerello, con una linea di perforazione a 1 cm dal bordo, simile agli altri taccuini che Piper usava per fare schizzi sul campo (vedi le tavole 76/77, Piper's Places, 1983). Il manoscritto è composto da 21 fogli, un disegno inserito e una cartolina inserita, con un numero analogo di fogli staccati - due dei quali presentano residui di lavaggio nero, simili agli schizzi di paesaggio ad acquerello esistenti che sopravvivono nel quaderno degli schizzi. Il quaderno degli schizzi, che è un vero e proprio work in progress, registra diversi aspetti della pratica di Piper in 3 pagine di disegni a matita, 7 pagine di disegni a penna e acquerello, 12 pagine di disegni a inchiostro e 5 pagine di appunti: 28 pagine in totale, con 14 spazi vuoti, per lo più i versi degli acquerelli più consistenti. PROVENIENZA: donato da John Piper a Orde Levinson, amico e autore di The Prints of John Piper: A Catalogue Raisonne, 1923-1991. NARRATIVA: PAESE OCCIDENTALE La prima parte del quaderno di schizzi riporta il viaggio che Piper fece nel luglio 1943 nel paese occidentale e in Cornovaglia con Geoffrey Grigson. Il taccuino inizia nel Devon "tra Torbryan e Denbury", dove Piper ha disegnato, annotato e acquerellato una casa tardo-georgiana; proseguendo per un miglio lungo la strada si arriva alla chiesa di West Ogwell, che è oggetto di uno schizzo a inchiostro con ampie annotazioni architettoniche: "banchi scuri di pino pece (per lo più rimossi) pulpito[obean]....". A Exeter Piper visitò 6 chiese della città, apprezzando in particolare "Holy Trinity. v bella facciata W. a torta nuziale con portico e cupola elaborata (ogee) il tutto dipinto di grigio chiaro..." e di fronte a queste descrizioni fece uno schizzo a inchiostro accuratamente lavorato di un'arcata vuota di nicchie, ognuna con la sua urna e sormontata da uno stemma in pietra. Sotto i suoi appunti sulla chiesa (recto), Piper ha annotato gli orari dei treni (o forse degli autobus) da Exeter a Polperro e Looe in Cornovaglia. Una volta a Polperro Piper abbozzò una casa su "Meadow Terrace", aggiungendo ulteriori annotazioni in pastello arancione. Il primo degli acquerelli del quaderno segue questo schizzo e raffigura una pioggia su un rilievo costiero, forse della costa meridionale della Cornovaglia vicino a Polperro. Il viaggio di Piper e Grigson verso ovest raggiunse il punto più lontano con due schizzi a inchiostro di Hall Place, Botallack. La prima di queste è una vista esterna che è uno schizzo preparatorio per l'acquatinta completata nello stesso anno (Hall Place, Botallack, Levinson 29), un rendering abbozzato con tre annotazioni e sul foglio successivo una vista interna dello stesso edificio. Questi sono i primi edifici in rovina ad apparire in questo album di schizzi, una delle principali preoccupazioni di Piper durante la guerra. In questo periodo Piper realizzò una serie di schizzi, dipinti e acquetinte di "cappelle dell'aia" e pensò addirittura di scrivere un libro sull'argomento come esempi di ciò che chiamava "piacevole decadenza": vecchi edifici adibiti a un uso diverso (Ingrams/Piper p95). Nel suo schizzo dell'interno di Hall Place, Piper annota: "Tutto buio, tranne la parte alta della porta". Marrone ocra scuro", notando i "sacchi" appesi nello spazio. Seguono tre immagini a pagina intera con inchiostro e acquerello, che si presume siano scene della Cornovaglia, in formato paesaggistico: un sentiero roccioso(?), una scena di bosco, guardando attraverso tronchi d'albero strettamente distanziati e un paesaggio collinare con un campanile e un boschetto in cima all'altura più vicina. Un altro disegno a inchiostro di un rudere (sempre presumibilmente in Cornovaglia) conclude questa sequenza; entrambe le annotazioni su questo edificio sgangherato fanno riferimento alla presenza alla base delle sue pareti di "sterco marrone più chiaro e ricco". A questo punto il taccuino si sposta a Londra e all'Inghilterra centrale, presumibilmente con immagini che risalgono alla fine dello stesso anno. Il primo è uno schizzo di una villa Regency perduta a Londra, annotato a matita "Heriot". St NW5" - probabilmente Heriot Square a Camden, ora demolita, seguita da una coppia di cottage semi-abbandonati e da una villa, a tergo, a Donington, che dà inizio a una mini-sequenza di 4 acquerelli e schizzi a inchiostro dello stesso edificio tardo georgiano a doppia facciata, seguito da una coppia di ville vittoriane bifamiliari, ribaltate ad angolo retto con il rubinetto, "Long Eaton, Notts". Poco dopo Piper ha annotato gli orari dei treni e degli autobus da St Pancras a Long Eaton e poi a Castle Donnington e a "Renishaw 6.30", la casa della famiglia Sitwell dove ha soggiornato per settimane durante gli anni della guerra e dove ha dipinto la Hall più di una dozzina di volte, oltre a fare spedizioni di schizzi nelle città e nei villaggi vicini. Questi schizzi sembrano sicuramente legati ai suoi viaggi a nord per visitare i Sitwell. WALES La prima immagine gallese ad apparire nel libro è uno schizzo a matita di mezza pagina di un prospetto del tetto di Festiniog in Galles (forse una stazione ferroviaria?) che si affianca a una villa di Stratfield Mortimer nel Berkshire. Seguono due schizzi a inchiostro a pagina intera e un'intera pagina di note sull'interno della chiesa di Lackington nel Leicestershire, che si sarebbe rivelata un territorio particolarmente fertile per John Piper, che rielaborò questi schizzi come illustrazione per l'Introduzione di John Betjeman alla Collins Guide to English Parish Churches (1958) come esempio di ciò che Betjeman definisce "Una chiesa medievale con arredi d'altare rinascimentali...". (Betjeman, p35) RUSKIN: l'entusiasmo di John Ruskin è evidente in mezza pagina di note su "7 Lamps of Arch.[itecture]" che richiamano l'attenzione su "surface deceit. p80 (gen. ppls good)", "Good rhetoric about Blank Walls" e "Milded forwardness of the suburban villa 327" e un argomento preferito, "Restoration 353 et seq". (Frances Spalding nota la lettura di Ruskin da parte di Piper in tempo di guerra e il suo impatto sul "suo pensiero sull'ambiente costruito". Uno schizzo a matita della Church's di Hemington (vicino a Lockington, sopra) segue gli appunti su Ruskin e poi una serie di schizzi gallesi non risolti, uno dei quali è una scena di paesaggio montano con un lago in primo piano che potrebbe essere Snowdonia. Più elaborato è l'ultimo schizzo annotato di Piper nel libro, una veduta di un villaggio di Powys, nel sud del Galles: "Ystradfellte", annotando "Queste caratteristiche molto più chiare", i grigi del campanile della chiesa e il "grigio blu" dei tetti "Slate slab (drab)".

Creatore:
John Piper (Artista)
Dimensioni:
Altezza: 23,5 cm (9,26 in)Larghezza: 15,5 cm (6,11 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
Stile:
Mid-Century moderno (Nello stile di)
Materiali e tecniche:
Carta,Dipinto a mano,Dipinto
Luogo di origine:
Regno Unito
Periodo:
Metà XX secolo
Data di produzione:
1943
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
Ilkley, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10048241977242

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