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Intarsio e bronzo dorato del XIX-XX secolo, attribuito a François Linke
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Pregevole vetrina francese del XIX-XX secolo in legno di re e tulipano intarsiato e montato in bronzo dorato, alla maniera di François Linke (1855-1946). La sottile vetrinetta a un'anta con un supporto in velluto rosso e pannelli in vetro ad arco sormontati da montature in bronzo dorato con acanto e fiori nello stile di Léon Messagé (francese, 1842-1901), l'anta anteriore a forma di serpentina con un pannello decorato a intarsio e color inchiostro raffigurante ghirlande, nastri e foglie d'acanto legate, il tutto sollevato su quattro gambe cabriolet che terminano con zampette in bronzo dorato, Parigi, circa 1900.
A Link nacque il 17 giugno 1855 nel piccolo villaggio di Pankraz, nell'attuale Repubblica Ceca. I registri mostrano che A Link ha svolto un apprendistato presso il maestro ebanista Neumann, che ha completato nel 1877. Il libro di lavoro di Link, o Arbeits-Buch, riporta che egli si trovò a Vienna dal luglio 1872 all'ottobre 1873, in occasione dell'Esposizione Internazionale tenutasi nel 1873.
Successivamente si recò a Praga, Budapest e Weimar prima di arrivare a Parigi nel 1875. È documentato che ottenne un impiego presso un ebanista tedesco sconosciuto a Parigi e le somiglianze stilistiche, le fotografie e la vicinanza geografica hanno portato alcuni a suggerire che Emmanuel Zwiener fosse il candidato più probabile. Dopo un periodo trascorso nella sua città natale, Pankratz, tornò definitivamente a Parigi nel 1877. Nel 1878 Parigi ospitò la terza grande Esposizione Internazionale, un successo notevole per un paese devastato dalla guerra solo sette anni prima. È noto che i nascenti laboratori di Link erano attivi nel Faubourg St. Antoine già nel 1881, e in quel periodo forniva mobili per altri produttori più affermati come Jansen e Krieger.
Nel 1889 si svolse a Parigi un'altra Esposizione Universale, come veniva spesso chiamata in America. Monsieur Eiffel eresse quello che è diventato l'edificio più iconico di Parigi per l'esposizione e l'atmosfera di ricchezza e fiducia potrebbe aver incoraggiato A Link a pensare di poter contribuire in modo importante alla prossima grande mostra. Già nel 1892 fu decretato che l'evento si sarebbe svolto alla fine del secolo, nel tentativo di impedire a Berlino di mettere in scena l'ultimo grande spettacolo del secolo.
Nel 1892, Victor Champier (fr), uno dei commissari della Fiera di Parigi del 1900, aveva lanciato un appello: "Crea alla maniera dei maestri, non copiare ciò che hanno fatto". Si trattava di un appello contro la mera riproduzione e A Link ha raccolto questa sfida in modo impareggiabile con la sua esposizione unica che doveva includere il Grand Bureau.
Deciso a sbaragliare la concorrenza all'Esposizione, A Link si era messo a creare i pezzi più ambiziosi che potesse immaginare e più stravaganti di quelli mai esposti prima. Gli oggetti che espose segnarono una transizione dall'interpretazione storicista degli stili Luigi XV e Luigi XVI, un'interpretazione che era il cavallo di battaglia dei suoi più vicini rivali, a qualcosa di sorprendentemente nuovo e vitale nella sua immediatezza. [Insieme a Léon Messagé sviluppò un nuovo stile per l'Esposizione del 1900 che rendeva omaggio al rococò Luigi XV nella fluidità del suo approccio, ma un approccio che si fondeva con le linee vivaci e fluide della contemporanea e progressista "art nouveau". Nel 1900 l'Art Journal ha riportato lo stand di Link:
"Il lavoro di A. Link ... è stato un esempio di ciò che si può fare cercando l'ispirazione tra gli esempi classici di Luigi XV e XVI senza copiare in alcun modo queste grandi opere. M. Il lavoro di A Link era originale nel vero senso della parola e come tale si raccomandava a chi cercava con intelligenza le cose veramente artistiche dell'Esposizione. Per produrre i magnifici mobili esposti sono stati impiegati talenti straordinari".
Lo stand di Linke sarebbe apparso nuovo agli occhi dei contemporanei, con i disegni tradizionali del XVIII secolo che si fondevano perfettamente con un naturalismo esuberante. La "Revue" ha descritto lo stile di Link come "entièrement nouveaux" e ha osservato: "Questa opinione è universalmente accettata. Lo stand di Link è la più grande esposizione nella storia del mobile d'arte dell'anno 1900". L'aspetto più straordinario e degno di nota della storia personale di Link è forse il fatto che egli produsse mobili così costosi e lussuosi e di qualità squisita per l'esposizione del 1900 senza avere in mente alcuna commissione o alcun potenziale acquirente. [In un periodo in cui altre aziende di arredamento più affermate, come quelle di Beurdeley e Dasson, stavano chiudendo, Linke fece un enorme investimento nel suo stand e nei mobili che vi forniva. A Link si rese conto che per far progredire la sua attività doveva rivolgersi a una clientela più internazionale e ai nuovi ricchi emergenti che in quel periodo stavano accumulando fortune su una scala senza precedenti. Per questo motivo si giocò tutto quello che aveva sulla sua esposizione per la mostra del 1900. Se non fosse riuscito nell'intento, avrebbe quasi certamente dovuto dichiarare bancarotta. Il taccuino di Link riporta i visitatori del suo stand provenienti dall'Inghilterra, dall'Europa, dalle Americhe, dall'Egitto e dal Giappone, tra cui: il Re di Svezia, tre visite del Re del Belgio, il Principe Radziwill, il Principe d'Arenberg, il Comte Alberic du Chastel, la signorina Anna May Gould, l'ereditiera americana, illustri produttori di mobili e il Presidente della Francia Emile Loubet.
Questa impresa rischiosa ebbe un successo strepitoso e, grazie alla sua reputazione, La Maison Link divenne la casa di arredamento più importante fino all'inizio della Seconda Guerra Mondiale. La brillantezza tecnica del suo lavoro e il cambiamento artistico che rappresentava non si sarebbero mai più ripetuti. I suoi showroom si espansero in locali prestigiosi a Parigi, in Place Vendôme e nel Faubourg St. Antoine, dove si era stabilito il suo laboratorio. Negli anni che precedettero lo scoppio della Prima Guerra Mondiale, An He si impegnò in molte commissioni importanti, realizzando e progettando mobili per importanti industriali e banchieri internazionali. Dopo la guerra mondiale del 1914-1918, Linke intraprese lo straordinario incarico di arredare il Palazzo Ras al-Tin di Alessandria per il re Fuad d'Egitto, forse la più grande commissione di arredamento mai concepita, eclissando persino Versailles. A Link fiorì e rimase attivo fino alla metà degli anni '30 e morì nel 1946.
Léon Messagé (1842-1901) è stato uno scultore francese, noto soprattutto per la sua collaborazione scultorea con François Linke per l'Esposizione Universale di Parigi del 1900. Messagé è stato anche responsabile di gran parte del design e del lavoro creativo per Roux et Brunet e Joseph-Emmanuel Zwiener.
Misure: Altezza 69 pollici (175,3 cm)
Larghezza 34 pollici (86,4 cm)
Profondità 14 7/8 pollici (37,8 cm)
Lotto: 9279.
- Simile a:François Linke (Ebanista)
- Dimensioni:Altezza: 175,26 cm (69 in)Larghezza: 86,36 cm (34 in)Profondità: 37,8 cm (14,88 in)
- Stile:Luigi XV (Nello stile di)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:1900-1909
- Data di produzione:circa 1900
- Condizioni:Rifinito. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Lieve sbiadimento. Una vetrina davvero bella e rara. Le condizioni generali sono molto buone, con qualche lieve usura dovuta all'età. Doppie luci interne. Non firmato e non marcato. L'attribuzione a Link è dovuta allo stile e alla qualità, ma potrebbe essere stata fatta anche da un altro ébéniste parigino.
- Località del venditore:Los Angeles, CA
- Numero di riferimento:Venditore: Ref.: A2173 1stDibs: LU1796210571293
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