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Camino in marmo del XVIII secolo del famoso architetto James Paine (1717-1789)

Informazioni sull’articolo

Un raffinatissimo caminetto del XVIII secolo in marmo statuario bianco del famoso architetto James Paine (1717-1789) Una mensola a rompere modellata con lingua d'agnello e modanature a foglia e dardo. Questo è sostenuto da un fregio che mostra un'alternanza di ornamenti greci a palmette e motivi di loto, definiti da Paine "ornamenti di Palmira". Le teste di ariete, sostenute da stipiti scanalati e rastremati, sono sormontate da volute incastonate diagonalmente. Provenienza Lord Melbourne's London House, No. 28 Sackville street; Acquistato da Gustave Leven (proprietario dell'acqua Perrier) prima del 1970 per Château de la Croix des Gardes, Cannes; Collezione privata, Francia. Ulteriori dettagli Un disegno tratto dal libro di Paine "Plans, Elevations and Sections of Noblemen and Gentlemen's Houses" (Londra 1783) attesta che il camino fu progettato e scolpito per la casa londinese di Lord Peniston Lamb Melbourne, al numero 28 di Sackville street, dove Paine fu impiegato come architetto tra il 1769 e il 1774. Il numero 28 è la casa più grande della strada; le decorazioni interne risalgono agli anni '30 del XVII secolo e solo i camini possono essere attribuiti a Paine. All'età di diciotto anni, Paine partì per Londra, deciso a entrare nella St. Martin's Lane Academy, un'istituzione fondata da Hogarth nel 1735. A St. Martin, il gruppo di Paine comprendeva l'architetto Isaac Ware (1704-1766) che gli insegnò come fondere lo stile rococò d'avanguardia con i canoni consolidati del palladianesimo. Ware presentò inoltre a Paine il terzo conte di Burlington, un legame fondamentale che di lì a poco avrebbe fornito il primo incarico al giovane architetto. Nel 1750, lo studio londinese di Paine era fiorente grazie alla rubrica di Burlington. Paine ereditò anche una serie di commissioni dall'architetto Daniel Garrett, rendendo gli anni 1753-54 molto redditizi, durante i quali incontrò anche il suo più importante mecenate, Sir Hugh Smithson, baronetto di Stanwick. Prima come Duca e poi come Conte di Northumberland, intraprese un programma di ristrutturazione delle sue proprietà. Il progetto principale di Paine per il Duca fu il castello di Alnwick, che lo impegnò per 15 anni. Nell'agosto del 1755, la relativa fama di Paine gli permise di posare la matita e di fare un Grand Tour in Italia. Il suo viaggio durò poco meno di un anno e, a differenza dei suoi rivali Robert Adam e William Chambers, viaggiò come architetto affermato e non come giovane allievo. Pertanto, mentre Adams e Chambers arrivarono in Italia come giovani architetti impressionabili, Paine non poté fare a meno di assorbire i canoni classici attraverso la lente delle conoscenze precedentemente acquisite lavorando in Gran Bretagna. Al suo ritorno, altre due conoscenze, il Duca di Devonshire e il Duca di Norfolk, portarono Paine a intraprendere importanti lavori a Chatsworth e Kedleston Hall. In seguito, la fortuna di Paine continuò a crescere e lo vide espandersi in nuove aree del paese. Nell'Hertfordshire, ad esempio, lavorò a Brockett Hall per il suo mecenate Sir William Lamb e nel 1760 divenne direttore della Society of Artists, fondata per esporre a Londra le sue opere e quelle dei suoi colleghi, come William Chambers e Joshua Reynolds. In questo periodo si concentrò sul primo volume di "Piani, prospetti e sezioni di case di nobili e gentiluomini", pubblicato nel 1767. In oltre settanta incisioni splendidamente eseguite, illustrò il suo lavoro più prestigioso, proclamando la sua abilità di architetto affermato. Nella prefazione al primo volume, esprime la sua avversione per lo "stile greco" e, più in generale, per gli studi archeologici in voga all'epoca. Le sue forti opinioni sull'educazione dell'architetto causarono polemiche nei suoi ambienti, ma ciò non gli impedì di ottenere nuovi incarichi, come il lavoro su Salisbury Street. Il suo ruolo nella Società degli Artisti divenne più importante quando un gruppo di disertori si separò dalla società nel 1768 a causa di una faida interna, principalmente tra Chambers e lo stesso Paine. I disertori fondarono la Royal Academy. La decorazione di interni era un aspetto importante della carriera di Paine e, come ha notato Chambers, i camini erano una specialità particolare. Fino a quando non aprì il suo laboratorio a Tottenham Court Road negli anni Sessanta del Novecento, fece realizzare i suoi design di camini da importanti artigiani come Thomas Carter. Il suo punto di partenza nella progettazione era la forte tradizione dell'anglo-palladianesimo ereditata da Inigo Jones attraverso il lavoro di Campbell e Kent. Paine fuse abilmente queste basi con lo stile French Rococo di cui fu un appassionato sostenitore per tutta la vita. Questa combinazione innovativa divenne il suo stile nuovo e unico, espresso al meglio nei suoi camini. An He incorporò elementi architettonici della metà del XVIII secolo come colonne, placche, volute e frontoni nei suoi camini con singolare delicatezza. Il motivo più caratteristico dei suoi caminetti è il pilastro affusolato, che rendeva le sue composizioni snelle ed eleganti. L'attuale camino può essere paragonato a quelli realizzati a partire dagli anni Sessanta del Novecento, quando apparve per la prima volta la mezza lesena affusolata. In particolare, può essere paragonato ai pezzi della Blue Room del Castello di Raby, di Serlby Hall, di A. Weston Park e altri ancora. In questo periodo fu introdotto per la prima volta l'elemento decorativo "Ornamento di Palmira", come mostrato nei camini di A. Weston Park e riproposto qui. Il tema della testa di montone si ritrova anche nel caminetto del salotto di Workshop Manor, inserito in una composizione rococò molto più pesante. Il presente camino è il magnifico progetto classico di Paine, che resiste agli abbellimenti rococò e riesce a ottenere un camino palladiano sobrio senza scivolare nel linguaggio decorativo del Neoclassicismo. Altezza 59in (150cm) Larghezza ripiano 88½in (225cm) Profondità 13in (33cm)

Creatore:
James Paine (Fabbricante)
Dimensioni:
Altezza: 150 cm (59,06 in)Larghezza: 225 cm (88,59 in)Profondità: 33 cm (13 in)
Stile:
Palladiano (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Marmo statuario,Intagliato,Intagliato a mano
Luogo di origine:
Inghilterra
Periodo:
Metà XVIII secolo
Data di produzione:
circa 1750
Condizioni:
Riparato. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
London, GB
Numero di riferimento:
Venditore: G4381stDibs: LU848140548022