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Vaso in terracotta Satsuma di Kinkozan, periodo Meiji
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il corpo di questo piccolo e meraviglioso vaso è dipinto con una scena di un venditore di burattini con il suo zaino di legno, sopra lo zaino ci sono giocattoli e bambole, è circondato da un gruppo di 6 bambini e sullo sfondo si vede un villaggio.
Sull'altro lato del vaso c'è un sorprendente dipinto di fiori e ai lati ci sono due incredibili e forti alberi di pino; lo sfondo amorfo è decorato con un colore e un disegno "tartarugato" che gli conferisce un vero e proprio carattere e che è piuttosto raro da vedere sulle ceramiche di Satsuma.
Il vaso è stato riccamente sovraddipinto d'oro sullo smalto, il che gli conferisce profondità e realismo.
firmato Kyoto Kinkozan zo, e sigillato Kinkozan zo
Satsuma di Kyoto:
Si dice che la tecnica di pittura utilizzata nei prodotti in stile Satsuma di Kyoto sia un'invenzione della sesta generazione di Kinkōzan Sōbei (1824-1884). I Kinkōzan erano una famosa famiglia di ceramisti Awataguchi di Kyoto che realizzavano ceramiche utilizzate nello Shōren'in, un tempio strettamente legato alla famiglia imperiale, e dagli shogun del governo Edo. Si dice infatti che lo shogun abbia concesso loro il nome di Kinkōzan. Tuttavia, con gli sconvolgimenti della fine del periodo Edo e le riforme del successivo governo Meiji, i vasai persero i loro tradizionali mecenati e dovettero sviluppare nuovi mercati.
Proprio in quel periodo, si dice che la visita di un certo occidentale li abbia spinti a intraprendere il commercio d'oltremare. Nel 1870 avevano perfezionato la tecnica di smaltatura di Satsuma e nel 1872 iniziarono a esportare su larga scala. Le tecniche di Kyō Satsuma inventate da Kinkōzan Sōbei VI furono poi tramandate a suo figlio, Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927), che le sviluppò ulteriormente.
Kinkōzan Sōbei VII (1868-1927)
I Kinkōzan continuarono ad ampliare la loro attività per tutto il periodo Meiji, al punto che la produzione di Kyō Satuma superò quella del Satsuma originale prodotto a Kagoshima.
I forni per l'arrampicata di Kinkōzan
Nel momento di massima produzione, i forni Satuma di Kyoto vantavano oltre 700 lavoratori in un complesso produttivo di oltre 4000 metri quadrati. Le ceramiche sono state prodotte con due tipi di argilla locale prelevata dalla periferia di Awadaguchi e due tipi di argilla proveniente da Koga, nella vicina prefettura di Shiga. I laboratori di Kinkōzan si sono occupati della verniciatura, dell'imballaggio e della vendita. All'epoca, Awataguchi era talmente affollata di laboratori di ceramica - tra cui Obiyama, Yasuda e Kusube - che si diceva che le fiamme dei forni di Awadaguchi bruciassero giorno e notte.
Le numerose collezioni di Satsuma di Kyoto in Europa e negli Stati Uniti testimoniano il successo del Kyō Satsuma sul mercato delle esportazioni. Tra i numerosi musei che possiedono collezioni di Satsuma ci sono il Victoria and Albert Museum nel Regno Unito, il Guimet Museum of Asian Art in Francia e il Philadelphia Museum of Art negli Stati Uniti, che ospitano vasi, incensieri, ciotole e piatti di Satsuma nelle loro collezioni.
La produzione di Satsuma è stata avviata con un occhio al mercato internazionale e riflette le tendenze della fine del XIX secolo, subito dopo che il Giappone aveva riaperto le sue porte, raffigurando il Giappone come l'Occidente voleva vederlo. L'uso massiccio dell'oro, i tipici dipinti giapponesi di scene di genere o di uccelli e fiori e le numerose tazze da caffè e teiere prodotte soddisfacevano le preferenze e gli stili di vita occidentali. Le coppie di vasi erano spesso utilizzate come lampade o come decorazioni per i caminetti.
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