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Paravento giapponese dell'inizio del XIX secolo, Fiori d'autunno di Sakai Hoitsu
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Paravento giapponese a due ante dell'artista della Rimpa School Sakai Hoitsu (1761-1828), Giappone, XIX secolo, periodo Edo.
Questo piccolo paravento giapponese dipinto da Sakai Hoitsu era stato originariamente progettato come una coppia di porte scorrevoli per un'alcova o un tokonoma. La scena raffigura una vite autunnale che si intreccia ritmicamente tra campanule (kikyo) e erba pampass (susuki). Kikyo e susuki sono due delle celebri sette erbe dell'autunno (aki no nanakusa), spesso citate nei versi del Manyoshu, la prima raccolta di poesie e canzoni giapponesi. Più che i fiori di qualsiasi altra stagione, si pensa che le erbe autunnali lavate dalla pioggia e piegate dal vento raggiungano una bellezza insuperabile; molti la pensano allo stesso modo riguardo alle squisite pennellate e alle graziose composizioni di Hoitsu.
Un paravento quadruplo di Hoitsu che utilizza una composizione quasi identica è conservato nella collezione del Miho Museum di Shiga.
Nato nella famiglia dei signori feudali del castello di Himeji, Sakai Hoitsu ebbe un'educazione privilegiata e colta che gli diede l'opportunità di studiare il dramma Noh, la poesia haiku, la cerimonia del tè, la musica e la pittura. Come accadeva spesso durante il periodo Edo, Hoitsu iniziò a studiare pittura con la scuola di Kano, ufficialmente autorizzata, per poi ricevere influenza e istruzione negli stili contemporanei Ukiyo-e, Maruyama-Shijo e Nagasaki. Prendendo la tonsura come monaco nel 1797, Hoitsu si liberò degli importanti obblighi familiari e si immerse nello studio della vita e dell'arte di Ogata Korin (1658-1716). La sua attrazione per Korin fu ispirata dal fatto che un secolo prima la famiglia di Hoitsu era stata tra i principali mecenati di Korin e numerosi capolavori di Korin erano conservati nella loro collezione.
Nel 1815, 100 anni dopo la morte di Korin, Hoitsu pubblicò Korin Hyakuzu (Cento dipinti di Korin), riproduzioni in xilografia di dipinti del maestro. Oltre a onorare Korin in questo modo, egli tracciò chiaramente il lignaggio di quella che sarebbe stata conosciuta in un'epoca successiva come la scuola Rinpa (Rimpa). Hoitsu, pur prendendo a modello le opere di Korin, continuò a creare opere di grande impatto che riflettevano i gusti raffinati del suo tempo.
In tempi recenti la scuola Rinpa (Rimpa), che Hoitsu ha avuto un ruolo fondamentale nello sviluppo, è diventata la scuola d'arte più ammirata e celebrata del Giappone.
Nel 1972 si tenne una mostra intitolata "Rinpa" per celebrare il 100° anniversario del Museo Nazionale di Tokyo.
Commentando questa mostra, il noto studioso James Cahill afferma: "Il mondo di Rinpa non è lontano dalla nostra vita quotidiana. Trasforma semplicemente la quotidianità in un'immagine di grande bellezza. Tra tutte le arti del mondo, se si dovesse citare uno stile decorativo che trascende il limite del "semplicemente decorativo", questo sarebbe il Rinpa. La delicatezza, l'audacia e l'imponenza di Rinpa si sposano perfettamente con opere di contenuto religioso o umanistico che dimostrano un'arte altamente raffinata".
Nel 2008 il Museo Nazionale di Tokyo ha organizzato una mostra intitolata "Tesori dei maestri Rinpa - Eredità e innovazione" in cui erano presenti molte opere di Hoitsu.
Nel 2011, per celebrare il 250° anniversario della nascita di Hoitsu, si è tenuta un'ampia mostra dal titolo "Sakai Hoitsu e Edo Rinpa" presso il Museo d'Arte della Città di Himeji e il Museo d'Arte della Città di Chiba.
Nel 2012 la Japan Society ha organizzato la mostra "Silver Wind: the Arts of Sakai Hoitsu" a New York. Le opere esposte provengono prevalentemente da collezioni americane.
Nel 2015 il Museo Nazionale di Kyoto ha organizzato la mostra "Rinpa - L'estetica della capitale". Le opere di Hoitsu costituivano una parte significativa della mostra.
Opere dell'artista si trovano nelle collezioni di: Asia Society, New York; Cleveland Museum of Art, Ohio; Etsuko and Joe Price Collection, USA; Feinberg Collection, USA; Gitter-Yellen Collection, USA; Hosomi Museum, Kyoto; Idemitsu Museum of Arts, Tokyo; Indianapolis Museum of Art, Indiana; Kyoto National Museum; Los Angeles County Museum of Art, California; Metropolitan Museum of Art, New York; Minneapolis Institute of Art, Minnesota; Mitsui Memorial Museum, Tokyo; MOA Museum of Art, Shizuoka; Museum of Fine Arts, Boston; Museum of Imperial Collections, Sannomaru Shozokan; Museum Yamato Bunkakan, Nara; National Gallery of Victoria, Australia; Nelson-Atkins Museum of Art, Missouri; New Orleans Museum of Art, Louisiana; Philadelphia Museum of Art, Pennsylvania; Seikado Bunko Art Museum, Tokyo; Smithsonian Museum of Art, Washington D. A.; Tokyo National Museum; Victoria Museum, Tokyo.C.; Tokyo National Museum; Victoria and Albert Museum of Art, Londra; Worcester Art Museum, Massachusetts; Yamatane Museum of Art, Tokyo.
Dimensioni:
Immagine H. 13" x L. 51" (32 cm x 129 cm)
Schermo H. H. 18" x L. 56" (46 cm x 144 cm).
- Dimensioni:Altezza: 45,72 cm (18 in)Larghezza: 142,24 cm (56 in)Profondità: 2,54 cm (1 in)
- Stile:Edo (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:circa 1820
- Condizioni:Riparato. Rifinito. Lievi mancanze. Restaurato e rimontato a Kyoto utilizzando artigiani e materiali tradizionali.
- Località del venditore:Kyoto, JP
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2472319236992
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Mostra tuttoParavento giapponese dell'inizio del XIX secolo. Fiori di ciliegio e fagiani di Mori Tetsuzan
Mori Tetsuzan (1775-1841)
Fagiani e ciliegi in fiore
Schermo giapponese a due ante. Inchiostro, colore, gofun, oro e argento su carta.
Paravento giapponese con uccelli e fiori, re...
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Di antiquariato/d’epoca, Inizio XIX secolo, Giapponese, Edo, Dipinti e p...
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