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"40 acri e un mulo" Pittura folk satirica, scuola americana, XIX secolo.
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"40 acri e un mulo" Pittura folk satirica, Scuola americana, fine del XIX secolo
Olio su tela, fissato su tavola rigida.
Misure: 22,875" l x 19,125" h.
Un dipinto a olio su tela avvincente e storicamente significativo che raffigura un uomo nero a cavallo di un asino spaventato, reso in uno stile narrativo comico caratteristico dell'arte popolare americana postbellica. Probabilmente eseguita negli Stati Uniti meridionali alla fine del XIX secolo, quest'opera non firmata emerge da una più ampia tradizione vernacolare che satireggiava la vita rurale e, più in particolare, rifletteva le ansie e l'umorismo dei bianchi nei confronti degli afroamericani appena emancipati durante le epoche della Ricostruzione e del Jim Crow.
La figura centrale, un uomo nero in abiti rustici, stivali da cavallerizzo e panciotto rosso, viene mostrata mentre l'asino sotto di lui sobbalza in avanti, con gli occhi spalancati, spaventato a metà della sua corsa. Le redini dell'animale si trascinano sul terreno e la sua zampa anteriore sinistra rimane bloccata da un laccio persistente, un dettaglio che amplifica l'energia caotica della scena. L'uomo stringe un interruttore o una frusta, il suo corpo si contorce in un comico disordine, suggerendo una perdita di controllo sia letterale che simbolica. La composizione con inquadratura stretta colloca l'azione contro un muro spoglio e una staccionata, enfatizzando la qualità teatrale dell'episodio.
Questo dipinto può essere contestualizzato all'interno di un genere di arte popolare americana che spesso ritraeva gli afroamericani in situazioni esagerate o farsesche, una retorica visiva codificata soprattutto nella serie di litografie "Darktown" di Currier & Ives (anni '70-'90 del XIX secolo), in cui le figure nere vengono mostrate impegnate in disavventure da schiaffi. Tuttavia, a differenza delle caricature stampate, questo dipinto a olio ha l'immediatezza e la permanenza della tela, il che indica che potrebbe essere stato un'espressione più personale o localizzata di temi simili, forse creata da un artista itinerante o da un pittore regionale che attingeva agli stessi motivi culturali.
Dal punto di vista tematico, l'immagine funge da commento satirico - forse consciamente o inconsciamente - alla promessa fallita di risarcimenti post-Guerra Civile incarnata dalla frase "40 acri e un mulo". Proposta per la prima volta nel 1865 con lo Special Field Order No. 15 emesso dal generale dell'Unione William Tecumseh Sherman, la frase si riferiva al piano di ridistribuzione delle terre confiscate dai Confederati alle persone precedentemente ridotte in schiavitù: ogni famiglia avrebbe ricevuto quaranta acri e un mulo per lavorare la terra e costruirsi una vita autosufficiente. Sebbene le sue implicazioni fossero radicali, l'ordine fu rapidamente revocato dopo l'insediamento del presidente Andrew Johnson e la maggior parte delle terre fu restituita ai proprietari terrieri bianchi. La frase divenne emblematica delle promesse non mantenute della Ricostruzione, rimanendo un simbolo di speranza e un'amara ironia storica.
Nel contesto di questo dipinto, l'immagine di un uomo nero in cima a un asino incontrollabile o non collaborativo diventa una beffarda allegoria visiva - che sia intesa come tale o meno - dell'impossibilità di mobilità verso l'alto per i liberti nel Sud postbellico. Il "mulo", inteso come strumento di indipendenza, viene qui trasformato in una fonte di imbarazzo o di caos. Che sia vista come una cruda caricatura razziale, un pezzo di narrazione popolare o un lamento satirico di una promessa mancata, l'opera si confronta direttamente con le dinamiche sociali del suo tempo. L'anonimato dell'artista sottolinea ulteriormente le sue probabili origini popolari o regionali, ma l'esecuzione tecnica - in particolare la modellazione dell'asino, l'equilibrio compositivo e il linguaggio espressivo del corpo - suggerisce un artista competente, se non addirittura con una formazione accademica formale.
Acquistato nella Carolina del Sud, il dipinto riflette la cultura visiva regionale del Sud, dove i temi della vita afroamericana - spesso filtrati attraverso le tradizioni dei menestrelli, la narrazione orale e il mecenatismo dei bianchi - erano ampiamente consumati e diffusi. L'opera è paragonabile ai dipinti di genere americani dello stesso periodo, tra cui le scene narrative di William Sidney Mount, anche se senza il realismo simpatico di Mount, nonché al mondo meno documentato ma altrettanto vivace dell'arte popolare a tema afroamericano, sia satirico che celebrativo.
- Dimensioni:Altezza: 48,58 cm (19,125 in)Larghezza: 58,11 cm (22,875 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)
- Stile:Arte popolare (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:xIX secolo
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Usura minore commisurata all'età e alla manipolazione.
- Località del venditore:Atlanta, GA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU7838246154882
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