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Importante scatola medica rinascimentale di bottega spagnola o italiana, 1550 circa

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Importante scatola medica rinascimentale. Officina spagnola o italiana, intorno al 1550 Scrigno medico rinascimentale con coperchio a gradini e cupola a volta affiancata. Legno policromo e dorato. Bottega spagnola o italiana, circa 1550. Questa cassapanca presenta le caratteristiche dei modelli europei blasonati dell'epoca, con corpo rettangolare e coperchio rialzato e a gradini. Tutti e quattro i lati, così come il coperchio superiore, sono ricoperti da una profusione di elementi decorativi grotteschi, pittorici e araldici. Questa bara incorpora due pannelli dipinti a olio che simboleggiano il trionfo della vita e della guarigione medica sulla malattia e sulla morte. Il pannello posteriore raffigura una celebrazione di Saint George come simbolo di uno dei Santi Aiutanti della Chiesa che trionfa e guarisce dall'eresia e dalla pestilenza. pannello frontale che mostra Due medici che assistono una nobildonna che presenta un'amputazione della gamba, rispettivamente somministrando farmaci e studiando le urine della paziente. Scrigno medico rinascimentale con coperchio a gradini e cupola a volta affiancata. Legno policromo e dorato. Officina spagnola, circa 1550. Vista posteriore. Per chi poteva permetterselo, c'erano botteghe e artisti rinomati che potevano essere chiamati per commissioni che riguardavano arredi squisitamente decorati per uso civile o devozionale. Non tutti i cittadini erano in grado di acquistare mobili sofisticati, tanto meno di aspirare a che tali oggetti producessero anche un piacere estetico, il cui scopo era anche quello di conferire un valore simbolico e uno status d'élite. Nel XV secolo, Saint George (nato il 12 aprile) fu incluso tra i "14 Santi Aiutanti", santi ai quali i fedeli erano incoraggiati a pregare per ottenere soccorso. Le passioni di molti di questi santi terminano con la richiesta a Dio di concedere una protezione speciale a coloro che pregano nel loro nome. L'altruismo significa il trionfo del bene sul male/pestilenza. Il che potrebbe essere esemplificato dal corpo malato della signora. Queste raffigurazioni, unite al fatto che il pannello anteriore e quello posteriore raffigurano rispettivamente scenari di cura e guarigione con due medici, indicano chiaramente che questo scrigno conteneva utensili medici. Dettaglio: fianchi concavi bombati e smussati ornati con quattro stemmi. Esponendo stemmi araldici intagliati, la commissione dei mobili diventava pubblica e rimaneva famosa. Con il risultato di un'evidente pubblicità diretta desiderabile al massimo per il laboratorio scelto. La creazione di nuovi arredi e decorazioni che esprimessero le aspirazioni dinastiche e politiche delle famiglie che li commissionavano e acquistavano era di primaria importanza. Il presente scrigno, di proporzioni perfette e molto ben conservato per quattro secoli, si distingue come uno dei più rari che abbiamo visto in un piccolo gruppo di scatole di questo tipo, probabilmente provenienti dalle Casssette in Italia, e che sono una testimonianza del fascino del Rinascimento per tutto ciò che è "antico". Adornata con grottesche, stemmi reali e motivi classici, una scatola del genere sarebbe stata apprezzata dall'alta nobiltà, dagli umanisti e dagli intenditori. Il fregio che corre lungo la parte anteriore, laterale e posteriore mostra cherubini alati, conchiglie e gigli araldici, o fleur-de-lys. I simboli araldici presenti nel nostro cofanetto forniscono un'ipotesi sull'esatta origine dell'opera, che fornisce la certezza della suddetta origine e non solo; di una filiazione individuale della massima probabilità possibile. Lo scrigno è ornato da un massimo di 6 stemmi o armi dorate e 10 figure araldiche, Sullo scrigno sono presenti fino a tre armi antiche di Castiglia (due su ciascun lato del coperchio smussato e una sul pannello di destra) e altre tre antiche di Francia. Ma al di là dell'ornamento ispirato all'araldica, che in realtà potrebbe essere casuale, c'è un'unica coincidenza o corrispondenza araldica. L'ornamento armoriale del cofanetto mostra chiaramente le armi complete della Casa Reale e del Regno di Castiglia, così come quelle della Casa Reale e del Regno di Francia, sia semplici che in stile antico. Questo fatto implica un'eccezione armoriale unica e molto distinguibile. In modo tale che potremmo addirittura affermare che implica un'eccezionalità araldica e quindi araldica. Di seguito cercheremo di evidenziare quest'ultimo aspetto. ANALISI ARALDICA ECCEZIONALITÀ ARMORIALE. Sul fianco destro e su entrambi i lati anteriore e posteriore del coperchio a cupola, lo scrigno mostra l'antico stemma reale di Francia; il coperchio a cupola con lo stemma in stile rinascimentale che corrisponde interamente a quello della Casa Reale Capetingia di Francia; "Azur, three fleurs-de-lys". Dettaglio: fianco destro dello scrigno che mostra lo stemma della Casa Reale di Francesusospeso da un nastro "d'azzurro, a tre gigli d'oro" (come descritto nella moda antica). Lo stemma appare circondato da una corona d'alloro, attributo di trionfo/vittoria e di pace, in un semplice stile ornamentale rinascimentale. fianco destro della bara che mostra lo stemma di la Maison Royale de France sospesa da un nastro. Sul fianco sinistro e su entrambi i lati del coperchio a cupola, lo scrigno mostra le antiche armi reali della Castiglia Arma di Castiglia e León con cantonatura in quarto. Il Castello che ideò il Regno di Castiglia e il Leone per il Regno Leonense. Dettaglio; le armi della Casa Reale di Castiglia inquartate come simbolo dell'unione del 1230; il leone rampante di porpora, languito e armato di gules appare non coronato, in quanto fu portato dalla casa di Lacerda tra il 1379 e il 1711. Il fatto che i leoni armoriali raffigurati su questo scrigno e i leoni reali storicamente appartenenti alle armi della Casa Lacerda siano raffigurati allo stesso modo senza corona, è una prova sostanziale del fatto che questo oggetto sia legato personalmente a qualche individuo appartenente a quella Casa principesca. Il principe Don Ferdinando de La Cerda (1270-1333) sarebbe morto nove anni prima del padre, il re Alfonso X di Castiglia. L'origine della discendenza deriva dal figlio, il principe Alfonso de La Cerda, figlio del defunto erede al trono. Il re Alfonso X ha sempre dichiarato che il suo successore sarebbe stato il nipote Alfonso de la Cerda, invece del suo secondo figlio, l'Infante Sancho. Questo motiva Sancio a ribellarsi al padre. Dopo una lunga guerra civile, Sancho fu finalmente incoronato. Dopo un'invasione infruttuosa da parte di Aragona e Portogallo, un accordo di pace eliminò gli Infantes de la Cerda dalla contesa per il trono castigliano. Suo figlio, Alfonso de la Cerda (Valladolid 1270 - Ávila 1333), sarà conosciuto anche come "il Diseredato". Le armi del regno di Francia provengono da sua madre, la principessa Bianca, figlia di Saint Louis IX. Come è stato detto, i quartieri che precedono la spartizione sono gli investimenti portati dal principe Fernando de Lacerda. Questa disposizione, che dava maggiore rilevanza alla Francia, era disgustosa e provocatoria per gli araldisti spagnoli, è quella che i neonati hanno mostrato, secondo una delle più rinomate autorità del settore, il genealogista e araldista spagnolo Faustino Menéndez-Pidal de Navascués (1924-2019). Signori di El Puerto de Santa María, di Biscaglia, Lara, Villafranca, Oropesa, Torrelobatón, Gibraleón, Huelva, Real de Manzanares, Deza ed Enciso. Signori di Tafalla e Caparroso, Baroni di Lunel, Conti di Talmont, Clermont, Oléron e Angoulême, Conestabili di Francia, Marchesi di Cogolludo, Conti e Duchi di Medinaceli, Principi di Fortuna, Infanti di Castiglia. Tra gli altri. Quest'ultimo aspetto è fondamentale per la filiazione personale dello scrigno. Solo una casata spagnola appartenente alla più alta nobiltà e granda era solita mostrare le armi reali di Francia che prevalevano su quelle di Castiglia, e si trattava della casata principesca dei Lacerda, duchi di Medinaceli. Questo fatto fu comprensibilmente motivo di rifiuto e ripudio per i re d'armi: una casa principesca spagnola, discendente dalla casa reale dominante (la Castiglia), che concedeva alle armi di un paese straniero (la Francia) quello che tradizionalmente viene chiamato ilprivilegio del posto sul proprio stemma, era comprensibilmente esasperante per loro. Per questo motivo, l'unicità di questo caso araldico o blasonico è stata ampiamente e permanentemente conosciuta. L'ornamento araldico di questo scrigno, infatti, mostra chiaramente le armi della Francia solo sul fianco anteriore del coperchio superiore. Si tratta di un caso chiaro e inequivocabile di un oggetto ornato dall'araldica antica di Castiglia e Francia. Questa raffigurazione mostra, inoltre, i francesi privilegiati rispetto ai castigliani. Questo caso non può che essere quello dell'antico stemma della Casa di Lacerda. Il doppio buco della serratura è visibile. La doppia chiusura, tuttavia, non è presente. La struttura della bara è realizzata in legno di noce, mentre la tavola inferiore sembra essere in legno di pino. Il coperchio smussato è fissato al corpo della cassapanca tramite le cerniere originali; La policromia esterna (strati di gesso grosso e gesso mate sotto gli strati pittorici) mostra uno sbiadimento in alcune aree. La doratura è o usurata e in alcune aree è visibile lo strato di terra immediatamente sotto la foglia d'oro (questo strato può essere identificato come lo strato di bolo, che fornisce l'adesione della foglia d'oro). Tuttavia, il tempo e l'età sono ragionevolmente legati. Lunghezza 42 cm Larghezza 32 cm Altezza 37 cm. Nel complesso la sua conservazione, per un mobile che ha almeno 450 anni, è abbastanza buona. LETTERATURA COMPARATA P. M de Winter. Una creazione poco conosciuta delle arti decorative del Rinascimento: la scatola di pastiglia in piombo bianco, Saggi e Memorie di storia dell'arte, 14, 1984, pp. 9-131. Scatole di Pastiglia: Hidden Treasures of the Italian Renaissance from the Collections of the Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rome, exh. cat. Lowe Museum of Art, Miami, 2002. M. Ajmar-Wollheim e F. Dennis (eds.). At Home in Renaissance Italy, Londra, 2006, p. 108, cat. 153. Ajmar-Wollheim, Marta, e Flora Denis, eds. A casa nell'Italia del Rinascimento. Catalogo della mostra. Londra: Victoria and Albert Museum, 2006. Barriault, Anne B. Spalliera. Dipinti della Toscana rinascimentale: Favole di poeti per case patrizie. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994. Currie, Elizabeth. All'interno della Casa Rinascimentale. Londra: Victoria and Albert Museum, 2006. GOÑI, P. (1990).Policromía del Renacimiento en Navarra. Pamplona, Gobierno de Navarra Departamento de Educación, Cultura y Deporte. HOMMES, M. H. E. (2002).La decolorazione nei dipinti a olio del Rinascimento e del Barocco. Istruzioni per i pittori, concetti teorici e dati scientifici. Tesi di dottorato, Universiteit van Amsterdam. LETONA, A. C. L. (2004). Preparativi, doratura e policromia dei retabli in legno, inRetablos: Técnicas, materiales y procedimientos. Valencia, Grupo Español del IIC, pp. 1-18. Pardo de Guevara, Eduardo. Manual de heráldica española, Madrid: Edimat libros, 2000. Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Heráldica Medieval Española, I: La Casa Real de Castilla y León, Hidalguía, Madrid, 1982. Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Gli emblemi eruditi. Una interpretación histórica, Real Academia de la Historia, Madrid, 1993. ISBN 978845057653 Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Leones y castillos: emblemas heráldicos en España, Madrid, Real Academia de la Historia, 1999. Masnata y de Quesada, David E. La Casa Real de la Cerda. Estudios Genealógicos y Heráldicos (Madrid: Asociación Española de Estudios Genealógicos y Heráldicos) pp. 169-229), 1985. Jan Raneke.Bergshammarvapenboken - en medeltidsheraldisk studie(Lund, 1975). Clemmensen'sEditing armorials. Cooperazione, conoscenza e approccio dei praticanti del tardo Medioevo (Copenaghen, 2017).

Dimensioni:

Altezza: 36 cm (14,18 in)Larghezza: 42 cm (16,54 in)Profondità: 32 cm (12,6 in)

Stile:

Barocco (Del periodo)

Materiali e tecniche:

Legno,Fatto a mano

Luogo di origine:

Spagna

Periodo:

XVI secolo

Data di produzione:

XVI secolo

Condizioni:

Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.

Località del venditore:

Madrid, ES

Numero di riferimento:

1stDibs: LU5779227601622

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Di antiquariato/d’epoca, XVI secolo, Olandese, Barocco, Scatole decorative

Materiali

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