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Scultura in cera Art Nouveau francese con busto di ragazza, 1900 ca.
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Ragazza di cera busto scultura di Mme Arondelle, 2 rue du Louvre, Parigi, Francia, 1900 circa. Cera policroma. Dopo la famosa testa di cera del museo di Lille (Francia). Altezza: 17,9" (45,4 cm), Larghezza: 13,2" (33,5 cm), Profondità: 8,7" (22 cm). Con la dicitura sul retro "Mme ARRONDELLE Editeur propiétaire No2 rue du Louvre Paris". Targa in ottone "Collection particulière ARRONDELLE 2 rue du Louvre Paris".
La Testa di cera, o Testa di Wicar, è un busto di cera leggermente policromato di una donna che indossa un drappeggio di terracotta, lasciato in eredità da Jean-Baptiste Wicar alla Società delle Scienze, dell'Agricoltura e delle Arti di Lille nel 1834. Considerato un capolavoro, ha reso famoso il museo di Lille fino alla metà del XX secolo.
La testa di cera fa parte del lascito di Jean-Baptiste Wicar alla Società delle Scienze, dell'Agricoltura e delle Arti di Lille, nel 1834. Nel verbale di deposito del lascito, viene indicata come "Una testa in cera, dell'epoca di Raffaello", senza ulteriori dettagli.
Anche se apparentemente l'eredità non gli presta molta attenzione, la Testa di Cera viene immediatamente e unanimemente considerata un capolavoro. È così che viene descritto nel Catalogo dei disegni e degli oggetti d'arte lasciati in eredità da Wicar, redatto dalla Società delle Scienze, dell'Agricoltura e delle Arti nel 1856. La sua attribuzione a Raffaello, attraverso una scorciatoia che la designazione del busto nel lascito non autorizzava, viene però subito messa in discussione. Nella nota del catalogo del 1856, Charles Benvignat suggerisce per la prima volta di distinguere l'opera in cera dal panneggio e dal piedistallo in terracotta che risale al XVIII secolo. Suggerisce poi un'origine antica, basata sulla scoperta nel 1853 di teste di cera in tombe romane dell'epoca di Diocleziano a Cuma.
Qualche anno dopo, anche Jules Renouvier rifiutò l'attribuzione a Raffaello, ma suggerì di vedere nel busto di una giovane ragazza l'opera di Orsino Benintendi, un artista della cera fiorentino del XV secolo, sotto la direzione di Andrea del Verrocchio, il maestro di Leonardo da Vinci. Nel 1878, Louis Gonse, che aveva aperto le sue osservazioni con un parallelo con la Monna Lisa, concordò con la sua opinione in un lungo articolo che confutava le precedenti attribuzioni.
Per Louis Courajod, che ha stabilito una corrispondenza con il disegno di una testa di ragazza separata dal corpo attribuito a Raffaello e conservato presso la biblioteca Albertina di Vienna, la testa di cera è un calco prelevato dal cadavere di una ragazza. Tuttavia, non commenta l'autore e sembra concordare con l'opinione di Jules Renouvier e Louis Gonse.
Il busto suscita anche l'ammirazione e l'interesse degli storici dell'arte germanica. Henry Thode, che riprende la corrispondenza con il disegno dell'Albertina di Vienna, formula l'ipotesi che la testa di cera possa essere il ritratto di una giovane romana il cui cadavere perfettamente conservato fu scoperto nel 1485 in una tomba della via Appia.
Queste tesi sono confutate da Hubert Janitschek, che ritiene che la testa di cera non possa essere collegata né all'antichità né all'epoca di Andrea del Verrocchio. Non fa il nome dell'autore ma conclude che "come la Gioconda, anche il busto di Lilla continuerà a esercitare l'immaginazione dei poeti, che si sforzeranno di penetrarne il segreto; potranno, nelle loro composizioni, classificarlo arditamente tra le più belle conquiste dei tempi moderni; l'antichità, crediamo di poterlo affermare, è qui fuori discussione". Franz Wickhoff, da parte sua, concordando sostanzialmente con Janitschek, ritiene in un articolo del 1901 che il busto di cera e il piedistallo di terracotta siano contemporanei e risalgano alla seconda metà del XVII secolo.
Ancora oggi, l'autore de La testa di cera rimane sconosciuto. Silvia Urbini osserva che la testa della ragazza evoca, sia nella morfologia che nei materiali utilizzati, le opere dello scultore bolognese Angelo Piò realizzate nella prima metà del XVIII secolo9. Il sito web dell'Associazione dei curatori dei musei dell'Hauts-de-France specifica che "allo stato attuale delle ricerche, è molto probabile che l'opera sia stata realizzata da François Duquesnoy, scultore fiammingo, morto in Toscana nel 1643", ma la scheda informativa del Palazzo delle Belle Arti rimane molto cauta e si limita a citare: "Ciò di cui siamo certi è il riferimento all'Italia rinascimentale, considerata dagli artisti come un ideale di perfezione". ".
Qualunque sia la sua origine, il suo autore o la sua destinazione, la testa di cera del museo di Lille ha acquisito una notevole notorietà nella seconda metà del XIX secolo.
Così, nel 1869, Alexandre Dumas fils fece realizzare una copia da Henry Cros che collocò nel suo studio. Di lei scrisse in una lettera indirizzata a un amico: "Vorrei mostrarti su un tavolo, vicino alla mia biblioteca, davanti a un grande drappo di seta ricamato con animali fantastici di tutti i colori, una testa di ragazza in cera, copia unica che ho fatto fare, di quella che si trova al Museo di Lille e che è stata riportata a Raphaël; credo che sia di Leonardo, ma la mia opinione non ha alcuna importanza. Questa testa è divina. Cros l'ha copiato con amore. È il grande insieme in un piccolo volume, perché la sua espressione dà l'immagine della vita e il materiale di cui è fatto dà la sensazione della morte. Quello che abbiamo scritto insieme nel corso di diversi anni è prodigioso..."
Nel 1889, il busto fu oggetto di una fantasticheria di Paul Bourget, che immaginò la giovane ragazza di cera come l'eroina di Boccaccio nel Decamerone o di Stendhal ne La badessa di Castro.
Nelle sue memorie, la cantante Yvette Guilbert afferma di essersi ispirata alla testa di cera del museo di Lille per comporre il suo personaggio teatrale, "il suo pallore, la sua corona di capelli rossi sono anche la mia parte". E aggiunge: "La sua distinzione, senza ricerca, derivava, a mio parere, dalla sua perfetta semplicità. Soprattutto, e soprattutto, volevo apparire molto distinto, per permettermi di osare tutto in un repertorio..."
La Testa di cera viene citata da Jean Lorrain in Monsieur de Phocas e da Marcel Proust in Sulla lettura (sembra, in realtà, che si riferisca piuttosto alla Donna sconosciuta oggi attribuita a F. Laurana e conservata a Parigi al Museo del Louvre), ma la sua notorietà va oltre i confini ed è anche l'eroina di un racconto dello scrittore austriaco Ossip Schubin, Blanche: la cameriera di Lille, tradotto in diverse lingue. Nel 1939, fu il pretesto per un romanzo di Léopold Delannoy, On a Flee la Tête de Cire, sottotitolato romanzo turistico di Lille.
- Dimensioni:Altezza: 45,4 cm (17,88 in)Larghezza: 33,5 cm (13,19 in)Profondità: 22 cm (8,67 in)
- Stile:Art Nouveau (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:1900-1909
- Data di produzione:ca. 1900
- Condizioni:
- Località del venditore:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2312341376122
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