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Primavera, PetitJean, Faraona stilizzata Art Deco in terracotta decorata
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Primavera / PetitJean. Faraona stilizzata Art Decor in terracotta decorata.
Pianta di smalto bianco a puntini su tutto il corpo, tranne sul becco e sulla coda trattati con smalto liscio verde e nero.
Firmato Primavera, Fabrice: CAB (Céramique d'Art de Bordeaux), 1927.
Dimensioni: altezza 20 x lunghezza 33 x larghezza 21 cm.
Stato: alcuni restauri eseguiti secondo i metodi tradizionali.
Documentazione:
. Catalogo elencato Salon des Artistes Décorateur (SAD) 29;
. Riprodotto in Studio Yearbook, 1930 (idem, premio PetitJean).
Stesso modello con una decorazione diversa in Primavera 1912-1972 l'Atelier d'Art du Printemps, Alain-René Hardy e Gérard Tatin, p. 430.
PRIMAVERA L'ATELIER D'ARTE DEL TEMPO LIBERO
Nel settembre del 1912, il grande magazzino Le Printemps creò una struttura per la produzione di mobili e oggetti d'arte moderna, chiamata Atelier Primavera.
Questa iniziativa senza precedenti, presa da René Guilleré, fondatore della Société des Artistes Décorateurs, e da Pierre Laguionie, giovane manager di Le Printemps, che propone di dotare il negozio parigino di una struttura per la produzione di mobili e opere d'arte moderna, costituisce un momento cruciale nell'evoluzione del design del XX secolo.
La decorazione e tutti i suoi componenti, mobili, tappeti, illuminazione, tappezzeria, servizi da tavola e, soprattutto, vetri d'arte e ninnoli in ceramica, furono messi in scena con sfarzo durante l'Esposizione di Art Decor del 1925, rendendo così l'innovazione e la modernità nel campo delle arti decorative accessibili a tutti attraverso un potente strumento commerciale.
L'aggiornamento delle forme sotto l'influenza del cubismo sarà attuato da creatori di talento come Claude Lévy e Madeleine Sougez, amanti di temi contemporanei come lo sport, il jazz, i Balletti Russi e, grazie allo spirito modernista di Louis Sognot e all'intervento tempestivo di Jacques Viénot, fondatore dell'estetica industriale, potrebbe aprirsi la strada verso la democratizzazione del consumo di mobili.
Molto colpita dalla crisi degli anni '30 e devastata dalla guerra, Primavera dovrà una rinascita inaspettata alla sua direttrice, Colette Gueden, entrata nell'Atelier nel 1927 all'età di ventidue anni, che con coraggio, intelligenza ed estro ne farà, negli anni '50 e '60, grazie alle sue animazioni piene di inventiva e fantasia, uno dei luoghi più trendy della capitale, dove un'ultima volta la creazione riuscirà ad affermare il suo primato sul commercio. .
Bibliografia/ Primavera, l'Atelier d'Art du Printemps 1912-1972, Alain-René Hardy, Gerard Tatin, Faton / Vingtième Plus Edition, 2014
LE ARTISTE DI PRIMAVERA: PAULE PETIJEAN (1895-1989)
Se dovessi riassumere la carriera di Paul Petijean in poche parole, direi che è stata l'unica ceramista, l'unica ceramista in senso stretto di Primavera, negli anni '20, ad aver impastato e modellato la terra, smaltandone i frammenti prima di metterli in forno per dar loro un aspetto definitivo.
Paul Petijean fu il primo a entrare nell'Atelier d'Art du Printemps nel 1912, molto prima di Madeleine Sougez, Claude Lévy e Sigismond Olesiewicz. Artista poliedrica - ha creato modelli di tessuti, tappeti, cuscini e ha curato anche il montaggio per Primavera, ma il suo contributo è stato essenzialmente in ceramica. Sbocciata nel suo laboratorio di Sainte Radegonde, ha iniziato a creare oggetti originali, a volte estremamente sorprendenti, "piccoli soggetti di circa 25 x 20 cm, interamente modellati a mano, smaltati in una tavolozza limitata ma coerente e chiaramente identificabile, dove tutti i colori sono spesso privi di sfumature*". Ha anche dato forma a soggetti propri, su temi familiari come lo sport, il circo, i mestieri, il lavoro nei campi, a volte interpretati come candelabri o saliere, raramente mitologici.
Abbandonando la terra bianca utilizzata a Sainte Radegonde, portò da Caudéran (fabbrica CAB) una terra estremamente ferruginosa, che si trasformava in mattone quando veniva cotta, preferita per la sua eccellente plasticità che la rendeva particolarmente adatta alla modellazione.
Anche Paul Petijean ha realizzato coppe e vasi montati su una bobina e non torniti. Ma sono i suoi cesti di frutta e fiori, realizzati in trompe-l'œil, a costituire il contributo più originale del suo talento.
Notato molto presto da critici e appassionati d'arte (Salon des Indépendants, 1922), riconosciuto alla mostra delle Arti Decorative del 1925, l'opera di Petijean, presentata nelle vetrine delle Petites Foires du Printemps a partire dal 1926, continuerà a interessare visitatori attenti come Guillaume Janneau, prolifico storico delle Arti Decorative che apprezza "la sua affascinante fantasia", Charles Oulmont, cronista poligrafo, che segue la sua carriera presso la fabbrica di Sainte Radegonde, il cronista del Journal des Métiers d'Art o Carlo Rim che illustra il suo saggio sulla Bibelot moderna con una ventina di foto, molte delle quali scattate a Sainte Radegonde, per citarne solo alcuni.
Documentazione:
. Les Lunettes de l'Amateur d'Art, Charles Oulmont, edizione Grasset, 1927
Le Bibelot Moderne Carlo Rim ;
- Dimensioni:Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 33 cm (13 in)Profondità: 21 cm (8,27 in)
- Materiali e tecniche:
- Periodo:
- Data di produzione:1927
- Condizioni:Riparato: Sono stati eseguiti diversi restauri di smalto, secondo metodi professionali. Lievi danni strutturali.
- Località del venditore:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU7066231474242
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