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Vaso giapponese di grandi dimensioni in porcellana rossa e nera realizzato da un maestro artista contemporaneo
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Eccezionale vaso di porcellana giapponese di grandi dimensioni, dorato in oro e platino e dipinto a mano in rosso e nero su un corpo unico a forma di bottiglia, un pezzo straordinario realizzato da un acclamato maestro di porcellana della regione di Imari Porcelain in Giappone. Nel 2016 il British Museum ha aggiunto un'opera di questo artista alla sua collezione di porcellane giapponesi contemporanee, un grande vaso con coperchio della tradizione degli smalti policromi Imari-Arita.
Un motivo a squame di pesce senza soluzione di continuità espresso in nero con dettagli dorati estremamente intricati decorano la superficie di questo vaso molto grande. Il motivo a squame di pesce di buon auspicio rappresenta le onde, un augurio per una vita serena che continui per sempre, come le onde che si ripetono continuamente nel vasto oceano. Un intricato motivo a nido d'ape in oro su un vibrante rosso ferro decora l'elegante collo lungo fino alla splendida apertura svasata finemente smerlata. I pannelli mozzafiato a forma di ventaglio con il motivo di buon auspicio sho-chiku-Bai o amici dell'inverno sono posizionati con grazia sulle superfici esterne per rappresentare le diverse stagioni. Lo Sho-Chiku-Bai è composto da fiori di prugno, pino e bambù, che simboleggiano forza, resistenza e grazia. È un tema molto amato ed è stato ampiamente utilizzato nell'arte e nella letteratura giapponese per secoli.
Questo grazioso vaso di porcellana rossa e nera di grandi dimensioni è contenuto in una custodia in legno personalizzata e firmata dall'artista.
Dimensioni: H. H. 17", P. 11".
"Lo stile caratteristico di questo artista mette in evidenza le tecniche uniche per incorporare l'oro e il platino nella pittura a mano e nei processi di cottura multipli che danno vita a un aspetto straordinariamente opulento. La sovrasmaltatura policroma viene cotta a 800 gradi, seguita dall'applicazione di oro e platino che vengono cotti a una temperatura leggermente inferiore per mantenere la lucentezza dei metalli preziosi. Di conseguenza, un singolo pezzo può essere sottoposto anche a 5-10 cotture.
- Dimensioni:Altezza: 43,18 cm (17 in)Diametro: 27,94 cm (11 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:Contemporaneo
- Tipo di produzione:Nuovo e personalizzato(Edizione limitata)
- Tempi di produzione stimati:Disponibile ora
- Condizioni:
- Località del venditore:Takarazuka, JP
- Numero di riferimento:Venditore: CVFK1stDibs: LU2771319747962
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5,0
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Con dimensioni impressionanti, questo vaso è stato probabilmente realizzato e riservato come pezzo di presentazione per una delle tante esposizioni a cui lo studio partecipò all'inizio del XX secolo. È stato decorato con blu cobalto sottosmalto utilizzando la nuova tecnica sviluppata da Kozan chiamata Fuki-e (pittura a soffio), al fine di ottenere il suggestivo paesaggio letterario dimensionale noto come "Montagna e acqua". Essendo uno dei ceramisti più creativi, Kozan iniziò a sperimentare nuovi colori chimici provenienti dall'Occidente nel formato dei suoi smalti per porcellana intorno al 1880. I nuovi colori gli permisero di creare disegni sottosmalto che apparivano brillanti, lisci e lucidi. An He ha persino inventato una propria ricetta per il blu cobalto, per ottenere una tonalità più luminosa e allo stesso tempo più morbida, come è evidente in questo vaso. Per creare un paesaggio realistico e dimensionale, più comune nei dipinti occidentali, si ispirò alla tecnica di pittura a inchiostro giapponese sviluppata intorno al 1900 da Yokoyama Taikan (1868-1958) e Hishidan Shunso (1874-1911), chiamata Morotai (stile Hazy), e utilizzò il blu cobalto sulla porcellana come l'inchiostro sulla carta. La tecnica fuki-e era impegnativa e unica nelle opere dello studio Kozan.
Il vaso è decorato con un cerchio completo del paesaggio continuo che presenta picchi montuosi che emergono dall'oceano. Fitti pini ricoprono la valle e si nascondono nella nebbia. Il design colpisce lo spettatore con un enorme senso dimensionale e un'atmosfera poetica. Inoltre, la punta della montagna si arrampica in modo non convenzionale sulla spalla invece di rimanere confinata nel corpo, un'altra caratteristica dell'opera di Kozan. Sotto era firmato con un sigillo in stile arcaico, che il ricercatore ha datato al 43° anno Meiji (1910). Si ritiene che le opere con questi tipi di sigilli arcaici siano state realizzate soprattutto per essere esposte all'estero nelle mostre internazionali degli anni 1900-1920. Uno dei migliori esempi del lavoro in studio di Kozan.
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