Arazzo antico fiammingo Nazmiyal Collection. 11 ft 10 in x 13 ft 3 in

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Arazzo antico fiammingo Nazmiyal Collection. 11 ft 10 in x 13 ft 3 in

275.000 USDPrezzo di listino

Informazioni sull’articolo

Raro e bellissimo arazzo araldico fiammingo di grandi dimensioni, Paese d'origine: Belgio, Data approssimativa: XVII secolo. Dimensioni: 11 ft 10 in x 13 ft 3 in (3,61 m x 4,04 m) Qui vediamo un grande, fine, magnifico e importante arazzo araldico da parete di evidente stile barocco, tessuto sicuramente a Bruxelles da un famoso arazziere, originariamente concepito forse come complemento di una serie di soggetti narrativi, o incluso in una serie che comprendeva figurazioni araldiche simili o uguali, di cui però non sono sopravvissuti altri componenti. Inedito e per lungo tempo perso di vista dagli studiosi, è stato tuttavia citato in tre importanti testi di bibliografia specializzata in arazzi antichi, in seguito al suo passaggio sul mercato di Parigi nel 1875 proveniente dalla collezione di Paul Galitzin. Infatti coincide certamente con "une pi ce dont le milieu est occupe par un cusson et dont la bordure en offre dix autres" citato da Wauters nel 1878 (loc. cit.), senza indicarne il luogo di conservazione: lo studioso belga appone addirittura la firma 'I.V. BORCHT A CASTRO", secondo lui si riferisce all'arazziere Jacques (o Jacob I) van der Borcht. Stiamo ancora parlando del nostro pezzo quando dicono "Grande tapisserie de Flandre, signe J. J.". Borght, A Castro, rehausse d'or et d'argent", la cui vendita è indicata a Parigi nel 1875 da Giuffrey (loc. cit.), per 3705 franchi, insieme a con la collezione del principe Paul Galitzin in cui era precedentemente conservata. Una descrizione critica più completa che ne riporta le caratteristiche salienti proviene da Gobel (1923, loc. cit.), ricordando l'arazzo già presente nella Collezione Galitzin e senza conoscerne la successiva collocazione descrive l'emblema araldico al centro della composizione come appartenente a un Grande Ammiraglio di Spagna, decorato con catene di medaglie del Toson d'Oro e dello Spirito Santo e completato dal motto "Spes-Fides-Caritas"; la firma corrisponde, secondo Gobel, a quella dell'arazziere di Bruxelles Gaspard (Jasper) van der Borcht. Riportiamo qui di seguito in dettaglio ciò che lo studioso tedesco ha da dire: "Inoltre, un tappeto con emblema attribuibile a Jasper van der Borght è stato messo all'asta insieme alla collezione del principe Paul Galitzin di Parigi. Aveva un cartellino di Bruxelles ed era firmato KV Borght Acastro. L'opera, alta 4,30 m e larga 3,63 m, utilizza generosamente fili d'oro e d'argento. I geni alati recano l'emblema dell'Ammiraglio della Flotta di Spagna, circondato dalle catene di medaglie del Toson d'Oro e dello Spirito Santo, superate dal motto "SPES-FIDES-CARITAS". Il layout si basa sul modello creato da David Teniers III. Prima di descrivere l'iconografia dell'arazzo è importante e necessario sottolineare che il manufatto, nella sua condizione attuale, è il risultato di una manipolazione effettuata su una composizione che in origine era diversa: il grande scudo centrale con le catene di medaglie che lo circondano e la corona posata su di esso è stato tessuto separatamente e fissato lì sostituendo un emblema precedente, di cui è stato salvato solo il pendente della catena del Toson d'Oro sul lato inferiore; allo stesso modo i dieci scudi nel bordure costituiscono arazzi simili integrati nel manufatto sostituendo simboli araldici precedenti che hanno è stato rimosso. L'esame diretto del tessuto mostra tuttavia che le porzioni ritessute sono state eseguite con grande abilità e sono state integrate abilmente con l'arazzo preesistente, tanto da passare inosservate all'esame visivo e da rivelarsi estranee solo toccando la giuntura lungo il bordo degli inserti, e in generale sono state tessute con la tecnica, la qualità e i toni di colore che sono gli stessi di quelle porzioni sopravvissute nell'arazzo originale insieme al quale sono state "invecchiate". Non si tratta quindi di inserti moderni, ma di inserti antichi risalenti a un'epoca molto vicina alla versione originale dell'articolo, a quel punto adattati e mimetizzati con il resto della composizione che potrebbe essere stata realizzata dallo stesso arazziere che aveva realizzato la prima versione dell'arazzo. Si può quindi affermare con ragionevole ipotesi che l'impiccagione, poco dopo essere stata realizzata con le figurazioni araldiche richieste dal primo proprietario, sia passata a un altro proprietario e sia stata modificata, a gloria del nuovo proprietario; e potremmo forse dire che ognuno di loro era un proprietario spagnolo. Avrebbero affidato il lavoro - sia per la realizzazione dell'opera che per le altre versioni - a un arazziere della capitale delle Fiandre, Bruxelles, e logicamente dato che le Fiandre erano sotto la monarchia spagnola, governate dai governatori spagnoli fino al 1713, prima di quella data, in quel luogo si poteva vedere la confluenza delle più magnifiche ordinazioni di arazzi della nobiltà iberica. Nel suo stato attuale, al centro dell'arazzo è visibile uno stemma araldico racchiuso in una piccola cornice di conchiglie. Inquartato, lo scudo dimostra: nel primo quarto, due teste coronate separate da una spada impugnata da una mano, su sfondo rosa; nel secondo quarto, una torre affiancata da tre stelle, su sfondo azzurro; nel terzo quarto un drago alato su sfondo rosso; nell'ultimo quarto un albero con un cane e un lupo che passano alla base del tronco, su sfondo argento. Lo stemma è incatenato a un'ancora, l'emblema di un ammiraglio, e a una stella con otto punte, a simboleggiare che il proprietario dell'arazzo apparteneva all'Ordine dei Cavalieri di Malta. Le due catene sono intrecciate, da quella interna pende una croce con otto punte, più che un'insegna dell'Ordine del Santo Spirito (come scritto da Gobel), sembra più un "Padre Nostro (paternoster) dell'Ordine dei Cavalieri di Malta e allude a una certa dignità all'interno della congregazione dei 'bali'; la catena esterna invece è la ben nota insegna dell'Ordine del Toson d'Oro, il più importante ordine cavalleresco europeo, con il caratteristico Vello d'Oro appeso. Una corona copre l'emblema, è sollevata da tre punti che sembrano nidi contenenti uccelli con le ali aperte da cui divergono tre cartigli con l'iscrizione dei nomi delle tre virtù teologali SPES, FIDES, CARITAS. Lo stemma e le decorazioni che lo circondano, come già accennato, ad eccezione del Toson d'oro appeso, sono stati riapplicati in un campo figurativo con oggetti simbolici, geni alati e sfondo paesaggistico appartenente alla prima versione dell'arazzo. Lo stemma sembra essere sospeso da due nastri che vengono annodati da due vivaci coppie di piccoli geni alati ai rami dell'albero negli angoli superiori della scena; a destra, a metà altezza, altre due figure di bambini volanti inseguono un'estremità del nastro simile a un serpente. Sul lato inferiore, su un palcoscenico naturale, ci sono altre tre figure di bambini che si riferiscono alla gloria militare e alle imprese marine del primo acquirente dell'arazzo, che anche il secondo proprietario deve aver considerato conveniente e importante per la sua personalità: una piccola figura di bambino coperta da un mantello rosso, a piedi su un tamburo, impugna una tromba e una bandiera; di fronte a un cannone, un altro piccolo genio estrae una lancia da un mantello blu e a terra accanto a lui giacciono uno scudo, un elmo e un'armatura; a destra, l'ultima figura di bambino, dotata di un compasso, sta prendendo le misure su un grande mappamondo, la cui parte visibile illustra, non casualmente, l'Oceano Atlantico tra le Americhe e l'Europa, con la Spagna in posizione di rilievo. Alle spalle dei geni si apre un paesaggio con un tratto di mare racchiuso da tre coste montuose, con due navi a vela, probabilmente in partenza dalla Spagna verso le colonie americane. L'arazzo è completato, su quattro lati, da una ricca bordura, circondata internamente ed esternamente da finte cornici in legno cesellato e dorato. A differenza degli scudi sostituiti, la bordura fu tessuta insieme all'arazzo per il suo primo proprietario. I lati in rilievo sono costituiti da colori, arricchiti da nastri e rampicanti sulle cui bande sono incisi i termini PLUS (a sinistra) e ULTRA (a destra), da leggere in sequenza come motto personale: PLUS ULTRA (più avanti); offrendo così forse l'opportunità di riconoscere, se non la persona almeno il lignaggio (la famiglia) del primo acquirente dell'arazzo, perché tale famoso motto, adottato come emblema personale dall'imperatore Carlo V all'inizio del XVI secolo insieme alle Colonne d'Ercole, che poi rimasero il motto dell'esercito spagnolo, fu ripreso, insieme alle colonne, nell'emblema della famiglia spagnola dei marchesi Pizarro de las Charles. Le decorazioni orizzontali invece sono coperte da rampicanti inframmezzati da nastri. I dieci scudi sono stati sostituiti contemporaneamente all'emblema centrale, al quale sono chiaramente uniti. Gli angoli propongono una per una le figurazioni araldiche dei quarti dello scudo centrale. Quella al centro della decorazione superiore, con due chiavi, allude probabilmente a un compito importante ricoperto dal secondo proprietario dell'arazzo, forse quello di Sovrintendente alle Finanze, mentre quella al centro della decorazione inferiore suggerisce l'insegna dell'ancora che si è già vista incatenata all'emblema e che funge da emblema dell'Ammiraglio (o più appropriatamente, Secondo Ammiraglio visto che si tratta di un'unica ancora e non di una doppia ancora). Sui due scudi della parte sinistra in rilievo, nel primo è raffigurata la catena dell'Ordine del Toson d'Oro e nel secondo una croce gigliata la cui forma corrisponde alle insegne dell'Ordine dei Cavalieri di Calatrava, dipendente dalla Corona di Spagna. Gli scudi corrispondenti sulla parte opposta in rilievo fanno pensare al 'Padre Nostro' (paternoster) di Bali dell'Ordine dei Cavalieri di Malta e la croce con otto punte suggerisce che si tratta di un'insegna dello stesso Ordine. Nonostante lo sgargiante dispiegamento di simboli araldici e decorativi, non è stato possibile identificare né il primo né il secondo proprietario dell'arazzo. Da ciò che è sopravvissuto delle figurazioni originali, si può capire che il primo acquirente, intorno al 1680-1685 (che è la probabile data di realizzazione del pezzo, come vedremo), era un nobile spagnolo impegnato nell'esercito e nella marina, affiliato all'Ordine del Toson d'Oro e che si fregiava del motto PLUS ULTRA: come è stato accennato, probabilmente era un esponente della stirpe dei Pizarro de las Charcas. Il secondo, un nobile proprietario, era affiliato all'Ordine del Toson d'Oro di Malta, Calatrava, Ammiraglio e Sovrintendente, la sua famiglia non può essere identificata in quanto il suo emblema non figura nel vasto catalogo dell'Armoriale generale di Rietstap (Londra 1884), né in altri cataloghi araldici consultati dal sottoscritto, confrontandoli anche con gli elenchi dei Cavalieri del Toson d'Oro riportati in La Toison d'Or. Cinq si cles d'Art et d' Histoire, mostra catalogo, Bruges, 1962, pagg. 35-81. Si può solo dire che, venuto in possesso dell'arazzo intorno al 1700, si preoccupò di personalizzarlo, era anch'egli un esponente di una famiglia nobile spagnola e quindi può essere identificato, in mancanza di alternative migliori, attraverso il titolo altisonante conferitogli da Gobel: il Grande Ammiraglio di Spagna. Risultati più soddisfacenti arrivano dall'analisi dell'arazzo - un capolavoro di tecnica di lavorazione e un manufatto storico-artistico. L'esame dell'opera mostra infatti la preziosa qualità materica che è stata messa in grande risalto dal restauro conservativo (effettuato soprattutto nelle zone di trama della seta) e dal lavaggio effettuato nel corso del 2003 da Works of Art di Milano, sotto la direzione di Marianna Prevarin. L'arazzo si distingue per la sua tessitura raffinata; la sua trama è preziosa perché ricca non solo di seta ma anche di argento e oro. La varietà e la freschezza dei colori, a volte vivacemente contrastanti, altre volte morbidamente sfumati, così come la precisione e la minuzia nel rendere anche i dettagli naturali, conferiscono all'arazzo la sua caratteristica distintiva. L'arazziere ha saputo dare una delicata pienezza agli incarnati delle vivaci figure infantili, ha riprodotto brillantemente il bagliore delle braccia sul proscenio e la luminosità diffusa e fioca dei paesaggi lontani che sono resi chiari dall'effetto della prospettiva aerea. Questo elevato standard di lavorazione, che prevede l'intervento di una rinomata manifattura, è ben spiegato dal marchio e dalla firma sulla cimosa inferiore: l'arazzo è stato realizzato nella tradizionale capitale europea dell'arazzo, Bruxelles, e porta la firma illustre degli arazzi di Bruxelles negli anni tra la fine del XVII secolo e l'inizio del XVIII secolo. Anche se non è ancora certo se la firma sia di Jacob I o del figlio Gaspard (Jasper) van der Borcht (o Borght), la firma "I. V. BORCHT A CASTRO", oltre a caratterizzare quest'opera, si trova su pezzi di grande valore, tra cui la serie Art of War - modello creato da Lambert de Hondt nel Palazzo di Blondra. V. BORCHT A CASTRO", oltre a caratterizzare quest'opera, si trova su pezzi di grande valore, una serie dei quali è Art of War - modello creato da Lambert de Hondt nel Palazzo di Blenheim (Monk) e altre serie del cosiddetto arazzo Teniers (A. Wace, The Marlborough Tapestries at Blenheim Palace, Londra e New York, 1968; H. C. Marillier, Handbook to the Teniers Tapestries, Londra, 1932, pag. 3). Si documenta che già nel 1675 Jacob I A. der Van era un arazziere attivo a Bruxelles che aveva ottenuto il privilegio (licenza) nel 1676 ed era ancora attivo nel 1707. Gaspard ottenne il privilegio (licenza) nel 1684 e morì nel 1742; fino ad allora lavorò in associazione con altri colleghi di Bruxelles come Jeroen Le Clerc e Daniel Leyniers e tra i suoi clienti c'erano Massimiliano-Emanuel elettore di Baviera e Guglielmo III, re d'Inghilterra (Wauters, cit., pagg. 343; Gobel, cit., 1923, I, pp. 396; D. Heinz, Europaische Tapisseriekunst des 17. und 18. Jahrhunderts, Wien-Koln-Weimar, 1995, pagg. 38, 206; G.Delmarcel, Flemish Tapestry, New York and London 1999, pagg. 363-364). Tuttavia preferiamo pensare che Jasper abbia aggiunto lo pseudonimo "A CASTRO" alle sue iniziali e al suo cognome, che erano gli stessi del padre (è la traduzione letterale in latino del cognome Van der Borcht), per distinguere la sua firma da quella del padre. In questo caso, come già sottolineato da Gobel, possiamo dire che l'arazzo araldico in esame potrebbe essere il più antico arazzo superstite dell'arazziere visto che deve essere stato tessuto entro il 1685, come si può dedurre dalla cronologia e dalle date esistenziali riferite al probabile creatore del modello David III Taniers che morì proprio in quell'anno.

Simile a:
J.V. Borght, A Castro (Designer)
Dimensioni:
Altezza: 403,86 cm (159 in)Larghezza: 360,68 cm (142 in)Profondità: 1,27 mm (0,05 in)
Stile:
Vittoriano (Nello stile di)
Materiali e tecniche:
Lana,Tessuto a mano
Luogo di origine:
Belgio
Periodo:
XVII secolo
Data di produzione:
17° secolo
Condizioni:
Questo tappeto è in buone condizioni.
Località del venditore:
New York, NY
Numero di riferimento:
Venditore: 23991stDibs: LU859719277472

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Di antiquariato/d’epoca, XVII secolo, Belga, Arazzi

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