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Il martirio di Santa Barbara - Bruges, 1530-50
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Il martirio di Santa Barbara
Arazzo in lana e seta
Bruges, 1530-50
270 x 198 cm
Competenze del professor Guy Delmarcel
Questo arazzo fiammingo è un notevole esempio di artigianato del XVI secolo, che si distingue per la sua tavolozza di colori eccezionalmente ben conservata.
Il centro a forma di medaglione spicca su uno sfondo di rose blu scuro e foglie d'acanto. Raffigura il martirio di Santa Barbara, identificata dalla torre dove fu imprigionata. Secondo la leggenda, suo padre, Dioscoro, sta per decapitarla con una scimitarra, mentre un angelo scende dal cielo per colpirlo con un fulmine.
In basso, sotto Santa Barbara, due creature fantastiche. A sinistra è raffigurato un grifone con il corpo di un leone e la testa e le ali di un'aquila. A destra c'è una creatura con il corpo di un leopardo e la testa di un elefante, adornata da un elegante mantello blu. Entrambi gli animali si fronteggiano ai lati di una collina verde al centro dell'arazzo.
La sontuosa scena dell'arazzo è incorniciata da un bordo impreziosito da fogliame, fiori e fantastiche teste di elefante in blu e bianco su sfondo rosso. Gli angoli e il centro dei bordi presentano oggetti di oreficeria. Il vibrante colore rosso mattone e le sorprendenti foglie verde-bluastro creano un impatto visivo straordinario, mettendo in mostra l'eccezionale stato di conservazione.
Il professor Guy Delmarcel collega questo arazzo a una serie di tessuti prodotti a Bruges dopo il 1530, caratterizzati da scene di natura fantastica popolate da creature fantasiose. La maggior parte di essi presenta rose simili e foglie di acanto, oltre ad altra vegetazione, con animali selvatici che appaiono pronti ad attaccare. Due pezzi quasi identici conservati all'Art Institute di Chicago (Bruges, 336 x 599 cm) e al Rijksmuseum di Amsterdam ("Tournai", 285 x 490 cm) ne sono un esempio lampante. L'intera superficie è piena di verde, oltre che di uccelli e animali fantastici.
Questo arazzo esemplifica il ricco stile decorativo dell'epoca, fondendo elementi naturalistici e poetici con animali esotici che accendono l'immaginazione.
Altre opere di questo tipo seguono il tema del "Giardino chiuso". Nel registro inferiore, di tanto in tanto compaiono creature fantastiche, come si vede nello squisito Arazzo di Bruges esposto al Museo delle Arti Decorative di Parigi e nell'esempio della Burrell Collection di Glasgow. L'arazzo parigino di Bruges presenta un animale mitico nel registro inferiore, vestito di tessuto blu, che ricorda molto da vicino l'animale del nostro arazzo.
Se Enghien o altri centri hanno prodotto pezzi simili, diversi elementi suggeriscono un legame più forte con Bruges per due motivi formali:
La palette di colori complessiva del nostro tessuto per arazzi, caratterizzata da colori rosso mattone pronunciati e foglie verde-bluastro, si avvicina di più a Bruges che a Tournai o Enghien.
L'intricato disegno del bordo con il caldo sfondo rosso mattone, ornato da motivi floreali, elementi di ispirazione orafa come bruciatori di incenso e piccole campane, può essere fatto risalire a Bruges intorno al 1530. Questo stile, spesso associato a immagini araldiche, sottolinea il legame dell'arazzo con il ricco patrimonio artistico della città. Un esempio analogo è l'arazzo con le armi di Paolo Giovio, ora parte della collezione del Principe del Liechtenstein a Vaduz. Questo pezzo, su uno sfondo rosso mattone, raffigura armi e armature, cornucopie, ragazzi che cavalcano delfini grotteschi, oltre a vari fiori e foglie.
Tutta la letteratura disponibile data questo gruppo di arazzi al secondo quarto del XVI secolo. Un elemento formale chiave supporta ulteriormente questa datazione: il boia, raffigurato mentre si prepara a decapitare Barbara, brandisce una scimitarra turca, un riferimento alle frequenti incursioni ottomane in Europa centrale a partire dall'assedio di Vienna del 1529. Il significato storico del nostro lavoro è ulteriormente rafforzato dall'assenza del marchio Townes sul nostro arazzo. Questo indica che è stato tessuto prima del 2 maggio 1547, quando la corporazione ne ha imposto l'uso.
Bruges era un centro di tessitura preminente durante questo periodo, con numerosi arazzi documentati negli inventari contemporanei. Purtroppo ne sono sopravvissuti pochissimi, il che rende quest'opera particolarmente rara e preziosa. La squisita maestria degli arazzi di Bruges, di cui siamo testimoni, ha lasciato un impatto duraturo sulla produzione tessile in tutta Europa, stabilendo elevati standard di innovazione artistica.
Questo arazzo è un manufatto raro e significativo di Bruges, che mostra una straordinaria conservazione del colore e del disegno che cattura l'essenza della sua epoca.
Bibliografia:
Guy Delmarcel, La tapisserie flamande du XVe au XVIIIe siècle , Tielt, 1999
Hartkamp - Jonxis (Ebeltje) & Smith (Hillie), Arazzi europei nel Rijksmuseum (catalogo delle arti decorative del Rijksmuseum, Amsterdam. Volume 5), Amsterdam, Waanders Publisher & Rijksmuseum, 2004.
Koenraad Brosens, con contributi di Pascal-François Bertrand, Charissa Bremer-David, Elizabeth Cleland, Guy Delmarcel, Nello Forti Grazzini, Yvan Maes De Wit e Christa C. Mayer Thurman (curatore generale), European Tapestries in the Art Institute of Chicago, New Haven - London, Yale University Press , 2008
Elizabeth Cleland & Lorraine Karafel, Tapestries from the Burrell Collection, London, Philip Wilson Publ., 2017
Monique Blanc , Tapisseries de la Renaissance. Collection'S del Musée des Arts Décoratifs, Parigi, 2019
- Dimensioni:Altezza: 270 cm (106,3 in)Larghezza: 198 cm (77,96 in)Profondità: 3 mm (0,12 in)
- Stile:Rinascimento (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:XVI secolo
- Condizioni:Tessuta. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. restauro visibile sul bordo.
- Località del venditore:Bruxelles, BE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU6666243893382
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5,0
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