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Pittura del XIX secolo Testa di San Pietro Olio su tela di Seguace di Piazzetta
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Seguace di Giambattista Valentino Piazzetta (Venezia, 1682 - ivi, 1754)
Testa di San Pietro
Olio su tela applicato su cartone, 36,5 x 34,5 cm
Con cornice 42,5 x 41 cm
Le claves Regni Coelorum, un attributo petrino essenziale, fanno timidamente capolino in questo dipinto, con il solo scopo di permettere al personaggio di essere riconosciuto. La totalità dell'attenzione è infatti trasmessa al Santo, dall'umanità dolente e dall'ispirazione divina. Pietro è reso con un'epidermide liquida, illuminata da una luce perlacea che scivola e gocciola per definire il naso prepotente, gli zigomi e l'arcata sopraccigliare; mentre l'umor vitreo dell'occhio si rivolge luminoso al cielo, per indagare le più alte volontà del mistero divino.
Il ritratto, qui reso in un intenso monocromo, denuncia la diretta dipendenza dell'attuale artista dalle suggestioni di Giambattista (Valentino) Piazzetta, uno dei più grandi tra i maestri veneziani del Settecento. Dopo un immaturo apprendistato nel campo dell'intaglio del legno con il padre Jacopo, scultore di Pederobba, nel Trevigiano, Piazzetta si ritirò presso la bottega di Antonio Molinari (1655-1704), esponente del primo manierismo veneziano. All'inizio del secolo, l'artista compie l'unico viaggio formativo della sua vita, diretto verso la città di Bologna. Qui ricevette il naturalismo di Giuseppe Maria Crespi (1665-1747), con il quale lavorò così intensamente che, in seguito, un allievo del Piazzetta, Antonio Martinetti, lasciò allegra testimonianza dello stupore dello stesso Crespi di fronte ai risultati raggiunti dall'apprendista, commentando: "Tu ne sai più di me, e io invece devo imparare da te". Piazzetta adottò eccezionalmente, essendo un artista veneziano, il colorismo caravaggesco, apertamente preso a modello nella traduzione dei forti contrasti chiaroscurali, uniti all'immediata crudezza dell'emiliano Guercino (1591-1666). Tornato a Venezia nel 1711, l'artista schiarì la sua tavolozza studiando, negli anni '20, Strozzi e Liss, direttamente attivi nella città lagunare, ma anche Solimena e Rembrandt, da cui derivò una luminosità serenamente pacata. L'affresco della Gloria di San Domenico risale al 1725 per la cupola della Chiesa dei Ss. Giovanni e Paolo (San Zanipolo), che anche Tiepolo aveva aspirato a realizzare; tracce dell'auspicato ordine tiepolesco rimangono nel bozzetto dipinto da questo artista in occasione del concorso (1723, Venezia, Gallerie dell'Accademia). L'ingresso negli anni '20 aveva evidenziato il periodo più felice della Piazzetta: ricordiamo, tra tutte le opere, L'indovina (Louvre), Rebecca al pozzo (Brera) e il capitello San Jacopo trascinato al martirio (Chiesa di San Stae, Venezia).
È possibile confrontare questo dipinto con la più genuina matrice pittorica di Piazzetta, che eseguì due ritratti petrini molto simili al presente, qui proposti dal seguace in un'umanità rinnovata e molto luminosa, l'ultimo sul mercato antiquario (asta Christie's) il 5 giugno 1980 (lotto n.22), l'altro in una collezione privata. Lo stesso volto maschile rivolto al cielo con intimo trasporto, di uguale fisionomia, anche nella barba, fu riproposto da Piazzetta nel Giuseppe del San Giuseppe con il Bambino (Praga, Nàrodni Galerie) e anche, clamorosamente, nello sconvolto Apostolo dell'Assunzione della Vergine (1735, Parigi, Musée du Louvre), da cui alcuni critici sostengono debba derivare il modello per le due teste di San Pietro sopra citate. Infine, ricorda il San Pietro di Hamburger (collezione Scholz-Forni).
- Simile a:Giovanni Battista Piazzetta (Pittore)
- Dimensioni:Altezza: 41 cm (16,15 in)Larghezza: 42,5 cm (16,74 in)Profondità: 4 cm (1,58 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:xIX secolo
- Condizioni:Rifinito. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Il dipinto è stato pulito.
- Località del venditore:Milan, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5918226615502
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