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Ritratto del tenente ammiraglio Michiel Adriaensz. de Ruyter di Ferdinand Bol
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Dimensioni: 105 x 84,5 cm
Mezzo e supporto: Olio su tela
Descrizione:
La composizione del dipinto qui proposto deriva da cinque ritratti quasi identici di Derive, dipinti da Ferdinand Bol e dalla sua bottega nel 1667. De Ruyter è raffigurato in uniforme da ammiraglio, con un bastone nella mano destra e una sciabola sul lato sinistro. Al collo porta la catena dell'Ordine di San Michele, conferitagli dal re francese Luigi XIV in segno di apprezzamento per il suo ruolo nella battaglia contro gli inglesi. Con il braccio destro si appoggia a un globo celeste che si trova su un tavolo coperto da un panno rosso. Alcuni oggetti sul tavolo sono legati alla navigazione in mare, come una mappa con la linea costiera delle Fiandre e della Zelanda. De Ruyter si trova di fronte a una balaustra in pietra e a una tenda rossa scura tirata su con un tessuto pesante e due fiocchi pendenti, che offre una vista sul mare sulla destra. Qui si può riconoscere la sua nave ammiraglia De Zeven Provinciën (Le Sette Province).
È noto che De Ruyter commissionò e pagò cinque ritratti identici, tutti destinati agli edifici dell'ammiragliato come ricordo e tributo alla vittoriosa Battaglia dei Quattro Giorni del 1666 contro gli inglesi e alla Battaglia di Chatham del 1667. Quattro di queste cinque versioni sono ancora esistenti e si trovano ad Amsterdam, DEN Haag, Greenwich e Hoorn (pl. 1-4). Le opere sono tutte firmate e datate da Bol: FBol. fecit. 1667. Tuttavia, queste tele non sono interamente dipinte da Bol stesso; le differenze nei dettagli e nello sfondo indicano la collaborazione di altri. Presumibilmente, la versione di Greenwich (pl. 3) era il prototipo.
Bol potrebbe aver chiamato Willem Van de Velde The Younger (1633 Leida-Londra 1707), uno specialista in paesaggi marini e battaglie navali, per dipingere lo sfondo. Collaborazioni così prestigiose si sono verificate regolarmente fin dal XVI secolo. Combinando le varie specializzazioni, è stato possibile raggiungere i risultati finali e soddisfare i desideri dei clienti più esigenti.
Il ritratto qui offerto è una variante del Ritratto di Michiel Adriaensz de Ruyter con la sua nave ammiraglia Le sette province sullo sfondo (pl. 1-4). In questo caso, il ritratto occupa un posto di maggior rilievo nella composizione, in modo da rendere meno visibile l'ambiente. Sono raffigurati meno attributi; ad esempio, mancano il globo e la mappa e lo sfondo non è stato dipinto da uno specialista, ma piuttosto da un dipendente dello Studio A di scarso talento. L'opera non è datata né firmata. La persona ritratta è tagliata un po' stretta. Durante il restauro è emerso che in passato la tela era stata leggermente accorciata sui lati destro e sinistro. Dal momento che le ghirlande di corde originali sono ancora visibili, si può ipotizzare che non fossero più di 1 o 1,5 cm per lato. Il fiocco della tenda rossa sulla destra è stato quasi completamente tagliato e la sua mano destra raggiunge il bordo sinistro del dipinto. La composizione originale è in qualche modo influenzata dalla suddetta modifica delle dimensioni, anche se solo leggermente.
Inizialmente la composizione poteva essere paragonabile in larghezza alla versione della scuola di formazione nautica di Amsterdam e al dipinto messo all'asta da Sotheby's a Londra nel 2018. In queste due opere, la nappa davanti alla tenda si stacca dalla cornice e la mano destra ha più spazio. Nell'opera di Amsterdam, De Ruyter non si appoggia alla bacchetta, ma la tiene nella mano destra; tuttavia, il bastone poggia su un tavolo ricoperto di rosso, come nel caso della presente opera. Nella versione messa all'asta a Londra, l'ammiraglio tiene il bastone ma non lo appoggia sul tavolo. Il modo in cui il ritratto appoggia la mano sinistra sul fianco è ampiamente coerente, così come gli abiti e la tenda rossa tirata sullo sfondo.
La postura della mano destra appoggiata sul bastone dell'ammiraglio è forse derivata dalla tela del 1669 a Copenaghen, in cui Derive non guarda l'osservatore, ma ha la testa girata a sinistra e rivolta verso il piano dell'immagine. L'elemento della mano appoggiata sulla bacchetta compare anche nel Ritratto di Cornelis Tromp (1629-1691), conservato al Museo Marittimo di Amsterdam. Inoltre, questo tenente ammiraglio ci guarda come spettatori.
Il Museo Marittimo della Zelanda (Maritiem MuZEEum Zeeland) conserva un ritratto di Michiel de Ruyter con la testa rivolta a sinistra, basato sulla versione di Copenaghen. Anche in questo caso, la postura della mano destra e del bastone dell'ammiraglio sono state adattate. A quanto pare, questo elemento era un mezzo molto utilizzato da Bol per variare le sue composizioni.
Ferdinand Bol e i suoi apprendisti furono responsabili di un gran numero di ritratti di Michiel de Ruyter in diversi modelli e dimensioni.
Il dipinto qui proposto non è una copia diretta di un altro esempio noto, ma una variante che utilizza elementi già noti e utilizzati in precedenza. Dimostra che i pittori del XVII secolo riutilizzavano e compilavano regolarmente composizioni, posture e attributi, modellandoli in nuove versioni di successo, come l'attuale Ritratto del tenente ammiraglio Michel Adriaensz. De Ruyter.
Provenienza:
Collection'S Adriaan van der Willigen (1766-1841), per discendenza
Collezione Dr. Adriaan van der Willigen (1810-1876), Haarlem, venduta circa 1872-76 a Collection'S Hendrik Dyserinck (1838-1906), Ministro degli Affari Marittimi (1888-1891), per discendenza, 1891
Collectional Hendrik Dyserinck (1872-1930), tra novembre 1926-1930
Collection'S Adrienne (Allie) Gertrude Dyserinck (1876-1942) e Agnes Maria Dyserinck (1880-1965), sue sorelle, prima del 1965, tramite un loro cugino
La signora Johanna Wijsmuller-Kleiweg Dyserinck (1872-1938), al figlio
Collezione Willem Jean Wijsmuller (1879 Haarlem - Amsterdam 1963), (per discendenza ?) Collection'S Willem Jacob Carel 'Jaap' Wijsmuller (1928 Heemstede - Breda 2023), per discendenza
La loro vendita, Vendu veilingen & taxaties Rotterdam, 7 novembre 2023, lotto 2, a J. B. de Roo, Zwijndrecht, entro il 2023.
- Creatore:Rembrandt van Rijn (Artista)
- Dimensioni:Altezza: 105,41 cm (41,5 in)Larghezza: 83,82 cm (33 in)Profondità: 12,96 cm (5,1 in)
- Stile:Coloniale olandese (Del periodo)
- Materiali e tecniche:Pittura,Scuola di Amsterdam
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1669
- Condizioni:Riparato: Consulta il Rapporto di Restauro completo sul nostro sito web. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. I rapporti di restauro e valutazione sono disponibili sul nostro sito web.
- Località del venditore:ZWIJNDRECHT, NL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU9419245958392
Rembrandt van Rijn
Rembrandt è stato il pittore olandese più influente del XVII secolo. Dopo anni di successi iniziali come ritrattista, la sua vita fu costellata da difficoltà finanziarie e tragedie personali. An ha continuato a dipingere ritratti e a sviluppare incisioni. I ritratti di Rembrandt dei suoi contemporanei, gli autoritratti e le illustrazioni di scene della Bibbia sono considerati i suoi più grandi trionfi creativi. I suoi autoritratti formano un'autobiografia unica e intima, in cui l'artista si è messo in mostra senza vanità e con la massima sincerità. Come molti artisti del Secolo d'Oro olandese, come Jan Vermeer di Delft, anche Rembrandt era un avido collezionista e mercante d'arte. REMBRANDT non si recò mai all'estero, ma fu notevolmente influenzato dalle opere dei maestri italiani e degli artisti olandesi che avevano studiato in Italia, come Peter Lastman, i Caravaggisti di Utrecht, il Barocco fiammingo e Peter Paul Rubens. Il principale contributo di Rembrandt nella storia della stampa è stata la trasformazione del processo di incisione da una tecnica di riproduzione relativamente nuova a una vera e propria forma d'arte, insieme a Jacques Callot. La sua reputazione di più grande incisore nella storia del medium è stata stabilita durante la sua vita e da allora non è mai stata messa in discussione. Pochi dei suoi dipinti lasciarono la Repubblica olandese durante la sua vita, ma le sue stampe furono diffuse in tutta Europa e la sua più ampia reputazione si basò inizialmente solo su di esse.
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