Wilhelminia Barns-Graham, Autunno, Modern British, Olio, Carta, 1965, St Ives

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Wilhelminia Barns-Graham, Autunno, Modern British, Olio, Carta, 1965, St Ives

Name: Wilhelminia Barns-Graham, Autunno, Modern British, Olio, Carta, 1965, St Ives
Brand: Wilhelmina Barns-Graham
Rating: 5 (10 reviews)

48.277,10 USDPrezzo di listino

Informazioni sull’articolo

Wilhelminia Barns-Graham (Regno Unito, 1912-2004) Autunno Autunno Firmato e datato "W. Barns Graham 1965' (in basso a destra) Ulteriormente firmata, iscritta e datata "TITOLO/'AUTUMN FALL'/DATA 1965/DIMENSIONE 17' x 20 ½'/CRILA MEDIA E OLIO SU CARTA/QUADRO DURO/ARTISTA W. Barns-Graham/INDIRIZZO 1 BARNLOFT, ST IVES". CWLL." (sul tabellone) Olio su carta, su supporto lavorato dall'artista, posato su tavola Altezza 25,5 cm, 9 ¾ in. lunghezza 35 cm, 13 ¾ In una cornice di legno. Altezza telaio 45 cm, 17 ¾ lunghezza 54 cm, 21 ¼ in. Vedi anche: Senza titolo, 1965 olio su tela, Wilhelmina Barns-Graham, Important Works from her Career, 16 maggio-15 giugno 2006, Art First, Londra. Scottish Gallery, n. 3, 4-26 giugno 2007. Cinders 1964, olio e acrilico su carta su cartone rigido, 58,5 x 91,5 cm, Wilhelmina Barns-Graham, Evolution, Sherbourne House 3 novembre-16 dicembre 2007 Bird Song, 1966 olio su tela, 60,5 x 121,5 cm. Ordine e disordine, Wilhelmina Barns-Graham, dipinti 1965-1980, Art First, Londra 24 marzo - 23 aprile 2009 I dipinti di Barns-Graham del periodo 1965-1980 costituiscono un gruppo a sé stante, ma fanno anche parte di un filo conduttore che attraversa la sua carriera, dai dipinti sui ghiacciai dei primi anni '50 all'espressionismo astratto liberato del suo ultimo decennio. I dipinti di questo periodo hanno avuto un ruolo fondamentale nello sviluppo del suo lavoro futuro e, senza la loro intensa indagine su "Ordine e Disordine", l'ultima opera potrebbe non essersi mai concretizzata. Autumn Fall è un'opera molto bella e caratteristica del 1965. Il "nuovo" immaginario degli anni '60 esplorava il colore dinamico interagendo con forme geometriche semplici, come il quadrato e il cerchio. La disposizione contrappuntistica di forme e colori creava una vitalità del movimento visivo che veniva poi interrotta dall'introduzione di ritmi irregolari, per creare disordine dall'ordine. La stessa Barns-Graham si riferiva a "cose di un certo tipo nell'ordine e nel caos", una descrizione che è stata ripresa nei titoli dei suoi quadri. Ciò che può sembrare casuale, sono costruzioni complesse realizzate con cura, che si basano su strutture matematiche invisibili. A differenza della corrente "Op Art" esplorata da alcuni artisti che conosceva, come Michael Kidner, e da una generazione più giovane, come Bridget Riley, che ha attirato una pubblicità fenomenale, la pittura di Barns-Graham è meno minuziosamente ripetitiva nelle sue con- figurazioni formali. Era molto più interessata alla disgregazione della struttura stessa, un processo che allora e oggi viene identificato dagli scienziati come una notevole fonte di potere. In combinazione con l'uso dei colori primari, contrapposti ai secondi complementari, l'artista è riuscita a conferire ai dipinti un'energia esplosiva, liberando nello spazio pittorico piccoli gruppi di dischi circolari e quadrati inclinati, in una gioiosa fuga dalle sequenze lineari. Lavorare negli studi A di Porthmeor nel 1947 Nata a St Andrews, Fife, e formatasi all'Edinburgh College of Art, nel 1940 Barns-Graham si trasferì a St Ives, dove avrebbe vissuto, in tutto o in parte, per il resto della sua vita. Nel 1940 St Ives era una fiorente comunità di artisti: molti di quelli che altrimenti sarebbero rimasti a Londra si erano rifugiati lì per tutta la durata della guerra e Peter Graham si legò rapidamente alla vita della città. Già amica di Margaret Mellis e Adrian Stokes, conobbe Ben Nicholson, Barbara Hepworth, Alfred Wallis, Sven Berlin e Naum Gabo tra gli altri, e in seguito Peter Lanyon, Roger Frost, Roger Hilton e Bryan Wynter. Divenne membro fondatore della Newlyn Society of Artists e della St Ives Society of Artists, ma lasciò quest'ultima nel 1949 quando divenne membro fondatore della Penwith Society of Artists. È stata anche uno dei membri iniziali del significativo Gruppo della Cripta. Fin dall'inizio, la principale fonte di ispirazione di Barns-Graham è stato il mondo che la circondava, l'ambiente in cui viveva e lavorava. I primi dipinti del 1940 indicano il modo in cui l'artista stava iniziando a decostruire il paesaggio, semplificando le forme e i colori. L'innovazione più significativa nel suo lavoro a partire dagli anni '40 deriva dalle idee di Naum Gabo, che si interessava al principio della stereometria - definendo le forme in termini di spazio piuttosto che di massa. La Hepworth stava esplorando questa nozione all'interno della sua scultura. Nel lavoro di Barns-Graham, si vede per la prima volta negli studi e nei successivi dipinti del ghiacciaio di Grindelwald in Svizzera, che visitò nel 1949. Nel 1965, Barns-Graham descrisse vividamente la sua esperienza a Grindewald e l'opera che voleva realizzare: La forza e le dimensioni imponenti dei ghiacciai, le forme fantastiche, il contrasto tra solidità e trasparenza, i molti colori riflessi nella forte luce... [la] somiglianza con il vetro e la trasparenza, combinata con le solide creste ruvide, mi ha fatto desiderare di combinare in un'opera tutti gli angoli contemporaneamente, dall'alto, attraverso e tutto intorno, come un uccello che vola, un'esperienza totale". È chiaro che ciò a cui aveva risposto così profondamente in quei giorni epocali era l'attualità delle forze elementari, la sua intuizione vitale delle energie interne nascoste della natura e la semplice meraviglia per le sue spettacolari forme esterne. Il suo divorzio nel 1960 e l'eredità di una casa vicino a St Andrews nello stesso anno furono i catalizzatori del cambiamento. L'immaginario di Barns-Graham, variegato a partire dai primi anni '60, è costantemente un riflesso sintetico del mondo naturale. Lavorando con un'astrazione dura che utilizza solo il colore e le forme geometriche di base - il quadrato e il cerchio - i dipinti sono spesso più descrittivi di oggetti reali di quanto non appaia a prima vista. I titoli possono fornire indizi, come in questo esempio, anche se di solito la titolazione dei quadri veniva lasciata fino a quando il dipinto non era finito; all'inizio del processo pittorico l'artista non aveva ancora in mente un'idea del genere, anche se un'associazione potrebbe rivelarsi con il progredire del quadro. Wilhelmina Barns-Graham al lavoro nel suo Studio A Barnaloft, 1966 (foto. Ander Gunn) Autumn Fall utilizza il motivo del quadrato in una disposizione apparentemente casuale, ma con una forte forza compositiva che si muove dall'alto verso il basso del foglio. Autumn Fall è composto da piccoli quadrati, disposti in modo irregolare, per creare un notevole movimento visivo. L'animazione è esaltata dall'arancione infuocato attentamente modulato, giustapposto al bianco su marroni e verdi; e da oro, bronzo e verdi morbidi sparsi in una tavolozza di marroni che vanno verso il nero. Anche senza il titolo, il dipinto è molto evocativo della caduta delle foglie in autunno. La forza di quest'opera non sta solo nella sua composizione, ma anche nella combinazione di colori e nella varietà di texture superficiale che l'artista ha utilizzato, contrastando uno sfondo liscio e polveroso con una texture più spessa e stratificata delle forme quadrate, ognuna distinta dall'altra. Senza titolo 1963 (Barns-Graham Trust) Questo motivo di motivi di forme geometriche pulite e perfette, che avrebbe caratterizzato il suo lavoro per i due decenni successivi, si sviluppò in uno stile più sciolto ed espressionista nei suoi ultimi anni ed è qui, negli anni '60, che fece una transizione che fu cruciale per il suo sviluppo. Noonbreak, 1973-1975 (Collezione d'arte del governo) Collage 139 (Moonlit) 1983 Colore, movimento e forma sono i tre elementi fondamentali su cui si basa tutto il vocabolario visivo di Barns-Graham. Il fatto che vengano reinventati in così tanti modi testimonia il suo talento e la sua immaginazione. La non-configurazione di Barns-Graham ... è essenzialmente un'arte oggettiva che cerca di rivelare, attraverso vivide somiglianze, sia il caos che il modello della natura: la sua varietà infinita e il suo cambiamento incessante, le sue forme visibili e le sue strutture invisibili, il suo movimento senza fine nel tempo ..." Mel Gooding, dal catalogo: WB-G 'Movement and Light Imag(in)ing Time' Tate St. Ives, 2005 Quando morì all'età di 91 anni, Wilhelmina Barns-Graham era l'ultimo membro sopravvissuto del gruppo originario di St Ives. Dal 1991 le mostre più importanti a Londra e alla Tate St Ives nel 1999/2000 e nel 2005, oltre a due mostre itineranti di grande successo nelle gallerie pubbliche nazionali nel 1992 e nel 2001, hanno ristabilito la sua posizione all'avanguardia della pittura britannica modernista. Le sue opere sono presenti in tutte le principali collezioni pubbliche del Regno Unito. Il 2012 è l'anno del centenario della sua nascita. Nell'ambito delle celebrazioni è prevista una serie di mostre in tutto il paese. Opere in collezioni pubbliche - Galleria d'arte di Aberdeen - Arte nella sanità, Scozia - Arts Council of Great Britain, Londra - Collezione Bank of Scotland, Londra - Baring Brothers & Co. - Museo e Galleria d'arte della città di Birmingham - Consiglio Britannico, Londra - British Museum, Londra - Ospedale Chelsea and Westminster, Londra - Società di Arte Contemporanea, Londra - Comitato per l'istruzione della Cornovaglia - Cornovaglia, Collezione della scuola di Truro - Dipartimento dell'Ambiente, Londra - Deutsche Bank AG - Diamond Trading Co. - Museo e Galleria d'Arte di Dundee - Centro d'arte della città di Edimburgo - Galleria d'arte Ferens, Hull - Collezione d'arte del governo - Centro artistico Gracefield, Dumfries - Museo di Hawick - Autorità educativa dell'Hertfordshire - Consiglio regionale di Highland - Biblioteca Hocken, Università di Otago, Nuova Zelanda - Museo e Galleria d'Arte di Hove - Consiglio artistico dell'Isola di Man - Galleria d'arte e musei Kelvingrove, Glasgow - Kettle's Yard, Cambridge - King's College, Cambridge - Galleria d'arte di Kirkcaldy - Galleria d'arte della città di Leeds - Autorità educativa di Leeds - Galleria d'arte The Lilly, Milngavie - Galleria d'arte Maclaurin, Ayr - Galleria d'arte della città di Manchester - Museo dell'Università del Michigan, USA - National Westminster Bank, Londra - Newhall College, Cambridge - Galleria d'arte del New South Wales, Sydney, Australia - Nuffield College, Oxford - Galleria Peter Scott, Università di Lancaster - Galleria d'arte della città di Plymouth - Galleria d'arte della città di Portsmouth - Scottish Arts Club, Edimburgo - Galleria Nazionale Scozzese di Arte Moderna, Edimburgo - Galleria d'arte di Sheffield - Galleria d'arte della città di Southampton - Università di Southampton - Comune di St Ives, Cornovaglia - Tate Gallery, Londra - Fondazione d'arte Fleming-Wyfold, Londra - Collezione della scuola di Truro, Cornovaglia - Università di Edimburgo - Victoria and Albert Museum, Londra - Autorità educativa del West Riding (la precedente) - Galleria d'arte Whitworth, Università di Manchester - Galleria d'arte della città di Wolverhampton Letteratura: - Wilhelmina Barns-Graham e il Fondo di beneficenza Barns-Graham - Wilhelmina Barns-Graham A Studio Life di Lynne Greene, 2001 - Art First, Londra, Catalogo, 2006 Wilhelmina Barns-Graham: opere importanti della sua carriera'. - Catalogo di Sherbourne House, 2007 'Evolution: The Work of Wilhelmina Barns-Graham', Sherborne House, Sherborne, Dorset - Catalogo della Scottish Gallery di Edimburgo, 2007 "Dipinti e disegni 1952-2003". - Trinity Hall, Cambridge Catalogo, 2007 "Energie elementari: l'arte di Wilhelmina Barns-Graham". - Le stampe di Wilhelmina Barns-Graham: catalogo completo di Ann Gunn , 2007 - Art First, Londra Catalogo, 2009 'Ordine e disordine: Dipinti di Wilhelmina Barns-Graham 1965-1980'. - A Disipline of Mind I disegni di Wilhelmina Barns-Graham Catalogo della mostra per il Piers Arts Centre, 2009 Il Barns-Graham Charitable Trust.

Creatore:
Wilhelmina Barns-Graham (Artista)
Dimensioni:
Altezza: 40,5 cm (15,95 in)Larghezza: 50 cm (19,69 in)Profondità: 2 mm (0,08 in)
Stile:
Moderno (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Carta,Dipinto
Luogo di origine:
Europa
Periodo:
1960-1969
Data di produzione:
1965
Condizioni:
Località del venditore:
BUNGAY, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU3867315799362

Un olio su carta su pannello di legno del XIX secolo, dipinto di un vitello in un fienile

Un incantevole dipinto in scala ridotta di un vitello marrone e bianco.

Categoria

Di antiquariato/d’epoca, XIX secolo, Inglese, Dipinti

Materiali

Pittura

Un olio su carta su pannello di legno del XIX secolo, dipinto di un vitello in un fienile

8827 USD

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