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Incisione antica di Albrecht Dürer del XVI secolo Il Sudario di Santa Veronica
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Incisione antica di Albrecht Dürer del XVI secolo Il Sudario di Santa Veronica
In buone condizioni generali, incorniciato e montato sotto vetro protettivo.
Datato e firmato nel piatto con il monogramma dell'artista su una tavoletta in basso al centro.
Impressione pulita e chiara di Meder "c" (di d) del XVI secolo, stampata dopo la comparsa del graffio nell'ombra sotto il braccio dell'angelo a destra.
Catalogo: Bartsch 25; Dodgson 71; Panofsky 132; Meder 26b; Hollstein 26; Strauss 69; Schoch/Mende/Scherbaum 68.
Letteratura relativa a quest'opera d'arte: Giulia Bartrum, Albrecht Dürer e la sua eredità: The Graphic Work of a Renaissance Artist, The Britsh Museum Press, 2002, no. 4, p. 82 (ill.)
Collezioni in cui si trovano impressioni di questo stato di questa incisione: Museum of Fine Arts (Department of Prints and Drawings), Boston; Staatliche Graphische Sammlung, Monaco.
Poche leggende cristiane sono più conosciute e apprezzate di quella di Santa Veronica, che asciugò compassionevolmente il volto di Gesù quando cadde sotto il peso della sua croce sulla via del Calvario. Non c'è da meravigliarsi, perché si tratta di una storia molto toccante che fa appello al cuore di ogni cristiano e, nella versione che la rende moglie di un ufficiale romano, è un esempio commovente di disprezzo dell'opinione pubblica e di rispetto umano. Ma la leggenda, per quanto antica, ha solo una vaga tradizione a supporto e le identificazioni della donna a cui è stato dato il nome di Veronica sono diverse e varie.
Dürer aveva lavorato intensamente negli anni fino al 1513 alla serie di xilografie della Passione, ma la naturale associazione di questa incisione con le stampe della Passione incisa, di cui costituirebbe un'appropriata coda, è preclusa dall'insolito formato orizzontale. Lo stesso Dürer la considerava una stampa in un unico foglio, dato che la cita come Veronicum nel suo diario del viaggio verso l'An He. In due occasioni, nell'agosto del 1520, regalò delle impressioni. Tuttavia, la caratteristica più evidente della stampa, come hanno notato artisti successivi come il seguace di Dürer, Sebald Beham, e come hanno indicato molti commentatori, è la somiglianza dello sguardo frontale di Cristo con l'autoritratto di Dürer del 1500 a Monaco. Come ha notato lo studioso Panofsky, "i lineamenti del Salvatore hanno un'inconfondibile somiglianza con quelli di Dürer". È una delle numerose occasioni in cui Dürer ha associato l'idea della sua immagine a quella di Cristo. La descrizione di Giorgio Vasari dell'autoritratto dipinto su cambric, che l'artista inviò in dono a Raphael intorno al 1515, presenta una curiosa somiglianza con l'idea del sudario di Santa Veronica.
Spedizione internazionale gratuita.
- Dimensioni:Altezza: 25 cm (9,85 in)Larghezza: 32 cm (12,6 in)Profondità: 2 cm (0,79 in)
- Materiali e tecniche:
- Periodo:
- Data di produzione:1513
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:Nottingham, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU9003237918792
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