Coppia di lampadari in ottone brunito del negozio Ottica Randazzo di BBPR, anni '60

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Coppia di lampadari in ottone brunito del negozio Ottica Randazzo di BBPR, anni '60

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Informazioni sull’articolo

Il negozio di occhiali: Fare luce su Ottica Randazzo dello Studio B. A. B.. Di Luke T. Baker Se mostri queste due belle plafoniere quadrate a un qualsiasi abitante di Palermo di vecchia data, è probabile che le ricorderà come quelle dell'elegante negozio di macchine fotografiche e occhiali di Via Ruggiero Settimo, ormai scomparso da tempo, che peccato. Con le sue curiose vetrine e l'arredamento interno che si insinuava sul marciapiede, l'Ottica Randazzo divenne un punto di riferimento nella principale via dello shopping di Palermo quando aprì nel 1960. "'Incontriamoci davanti a Randazzo' è diventato rapidamente un modo comune per fissare appuntamenti... un'espressione idiomatica locale che è diventata ampiamente accettata", ha osservato Domus in un articolo contemporaneo sul negozio, progettato dal collettivo milanese Studio A. B. Design. Oggi queste plafoniere sono tutto ciò che rimane dell'Ottica Randazzo, uno spazio di vendita al dettaglio che fondeva il calore di un interno domestico con la drammaticità di un'esposizione e incorporava elementi esperienziali che, come si addice a un negozio di ottica, incoraggiavano e premiavano l'atto del guardare. Queste luci sono state progettate come uno dei componenti di un ambiente completo creato per la sede principale di Ottica Randazzo. Il progetto, della durata di diversi anni, comprendeva l'architettura del negozio, gli interni dello showroom, gli uffici amministrativi, l'arredamento e gli infissi, oltre ai contributi dei collaboratori, tra cui gli espositori (di Bruno Munari) e il logo del marchio (ridisegnato da Roberto Sambonet). Il negozio è un raro progetto di vendita al dettaglio dello Studio B.B.P.R., fondato nel 1932 e chiamato così per le iniziali dei suoi membri fondatori, Gianluigi Banfi, Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti ed Ernesto Nathan Rogers. Il gruppo è conosciuto soprattutto per le sue icone architettoniche di ispirazione razionalista come il Cimitero Monumentale di Milano (1946) e la Torre Velasca di Milano (1958), o per i suoi mobili e progetti di illuminazione elegantemente geometrici per Olivetti, Arflex e Arteluce. Ma il raggio d'azione dello Studio B.B.A. P. (Rogers ha notoriamente sostenuto l'ambizione e l'attitudine italiana di progettare il mondo a tutte le scale, "da un cucchiaio a una città") era molto ampio e l'approccio collettivo del gruppo ha incrociato i suoi insegnamenti nella progettazione di edifici, mostre, prodotti, pianificazione urbana, teatri, set cinematografici e ambienti commerciali. Lo Studio B.B.A. P. ha voluto che l'esperienza di Ottica Randazzo iniziasse in strada, dove un vestibolo d'ingresso pubblico e numerose vetrine elaborate attiravano i passanti dal marciapiede e dal porticato pedonale adiacente al negozio. Con questo secondo importante progetto di vendita al dettaglio, i designer hanno portato la facciata incassata e attivata dalla strada del famoso showroom Olivetti di New York del 1954 a un'espressione più estrema. Ricavando una "stanza" esterna di forma ottagonale dal lotto d'angolo e rivestendo lo spazio con gli stessi apparecchi di illuminazione e lo stesso linguaggio materico degli interni, il vestibolo d'ingresso di Randazzo serviva a sfumare la distinzione tra strada e negozio. Questa galleria immersiva era circondata da espositori luminosi di prodotti di alta gamma e formava un'onda sul marciapiede dove i clienti delle vetrine si riunivano naturalmente per curiosare tra i prodotti. Sbirciando al di là delle installazioni artistiche di occhiali, binocoli, macchine fotografiche e proiettori, si sono visti scorci delle attività che si svolgevano all'interno del negozio, vignette rese visibili rimuovendo alcuni pannelli dal fondale modulare in legno d'ulivo che rivestiva ciascuno degli espositori. All'interno del negozio, queste plafoniere illuminavano un interno che riprendeva le texture e i motivi organici già visti nelle vetrine e nel vestibolo di Randazzo. Una griglia di pannelli in legno d'ulivo ricopriva le pareti e persino il soffitto, avvolgendo lo showroom nei toni mielati e nelle suggestive venature marmoree di questa specie decorativa locale. Il pavimento, progettato da Roberto Sambonet e ispirato alla pittura espressionista astratta, presentava gocce di marmo siciliano rosso sangue sparse in modo apparentemente casuale su una tela di intonaco veneziano bianco. In tutto il negozio, gli espositori progettati su misura evidenziavano la sensibilità dello Studio B.B.A. P. per la progettazione di mostre e la presentazione di oggetti, esperienza affinata grazie alla mostra sul design industriale The Form of the Useful alla Triennale di Milano del 1951 e alle gallerie museali flessibili sviluppate dal gruppo per la ristrutturazione del Castello Sforza di Milano. Una serie di vetrine autoportanti con cornici in ottone brunito incoraggiava i clienti a guardare i prodotti a tutto tondo, mentre le pareti in legno rimovibili consentivano di nascondere o riconfigurare le numerose vetrine da incasso posizionate strategicamente in tutto il negozio per soddisfare le diverse esigenze di merchandising. A un'estremità del lungo bancone fotografico, un pannello ovoidale retroilluminato incorporato nella superficie creava un tavolo luminoso interattivo che aiutava gli avventori a osservare più da vicino i loro negativi o diapositive. Queste plafoniere progettate su misura sono state un motivo di design distintivo degli interni e degli esterni dell'Ottica Randazzo. Appesi in file ordinate, gli apparecchi non solo creavano un'atmosfera luminosa fondamentale per i clienti che ispezionavano un costoso apparecchio ottico o strizzavano l'occhio a una cartella clinica, ma la loro sottile geometria trasmetteva anche l'essenza del raffinato approccio al razionalismo dello Studio A. B. P. R.. Le tonalità morbidamente squadrate delle luci riprendevano la griglia rettilinea della boiserie in legno d'ulivo (a sua volta simile a un foglio fotografico) e la regolarità della loro collocazione ogni due pannelli lungo il soffitto forniva un'ambientazione ritmica a un interno che nuotava con i dinamici motivi naturali del legno e della pietra. Le luci Randazzo sono significative anche perché mostrano che lo Studio A. B. & A. P. lavora su una scala più grande rispetto ai suoi precedenti ammobiliamenti (una considerazione funzionale, vista la loro applicazione in un ambiente di vendita al dettaglio) e inaugurano un periodo di design più espressivo per il gruppo, che comprende opere come la serie 2045 di luci circolari a grappolo montate a soffitto del 1962. In linea con l'approccio modulare agli interni, lo Studio A. B. Design. ha progettato diverse varianti delle luci da utilizzare in zone specifiche del negozio. Tutti sono stati costruiti attorno alla forma squadrata e alleggerita del paralume convesso: l'esempio attuale, montato lungo l'asse centrale dello showroom e all'interno del vestibolo d'ingresso, una versione con un tubo obliquo più lungo che pendeva più in basso sopra il bancone della fotografia per portare lo spazio a misura d'uomo, e una versione che si è posizionata a filo dei soffitti più bassi del reparto di ottica e degli uffici sotterranei. Ciascuna delle due dozzine di luci in ottone e acrilico è stata realizzata a mano da Piero Frigerio e Aldo Galimberti, artigiani con sede nella città di Cantu`, nel nord Italia, e abili fabbricanti con i quali il gruppo ha collaborato a lungo nella produzione di molti dei suoi articoli di arredamento. I sofisticati interni di Ottica Randazzo, realizzati dallo Studio B.B.P.R., sono rimasti intatti per quasi 30 anni. Alla fine degli anni '80, la tecnologia di elaborazione delle foto era ormai avanzata e il negozio fu ampliato con una sensibile ristrutturazione ad opera dell'architetto locale Roberto Collova`, che mantenne gran parte del carattere e degli intenti originali, ma che vide la rimozione degli apparecchi di illuminazione su misura. Un successivo intervento dello Studio di Santi nel 2007 ha trasformato completamente lo spazio, rimuovendo ogni traccia del design dello Studio B.B.A. P., compresi il vestibolo d'ingresso al pubblico, i pavimenti e le vetrine che caratterizzano il negozio. La ristrutturazione ha suscitato un dibattito pubblico sulle pagine de La Repubblica sul ruolo dell'architettura moderna e ha scatenato le proteste dei conservatori palermitani, per i quali Randazzo non rappresentava solo l'orgogliosa eredità del design italiano del dopoguerra al suo apice, ma anche un personaggio amato nel paesaggio urbano, impegnato in uno scambio quotidiano con i suoi concittadini.

Attribuito a:
Studio BBPR (Autore)
Dimensioni:
Altezza: 55 cm (21,66 in)Larghezza: 45 cm (17,72 in)Profondità: 45 cm (17,72 in)
Venduto come:
Set di 2
Stile:
Mid-Century moderno (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Ottone,Lucite,Brunito
Luogo di origine:
Italia
Periodo:
1960-1969
Data di produzione:
1960
Condizioni:
Ricablata: era al neon e l'ho ricablato con lampadine normali, ho le foto e la documentazione della lavorazione, inoltre la coppa in alluminio che si vede nelle foto non è originale ma è stata messa per tenere il lampadario sotto la guarnizione in legno del negozio randazzo. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. era al neon e l'ho ricablato con lampadine normali, ho le foto e la documentazione della lavorazione, inoltre la coppa in alluminio che vedi nelle foto non è originale ma è stata messa per tenere il lampadario sotto la guarnizione in legno del negozio randazzo,.
Località del venditore:
Medesano, IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU7754240508612

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