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Rug & Kilim a trama piatta fatto a mano della metà del 20° secolo

Tappeto tribale turco a trama piatta della metà del XX secolo, fatto a mano, di colore marrone

Tappeto d'accento Kilim a trama piatta turco della metà del XX secolo

Rug & Kilim turco del 20° secolo a trama piatta e colorata

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Tappeto tribale della metà del XX secolo fatto a mano in Turchia a trama piatta & Kilim

Informazioni sull’articolo

Un tappeto turco vintage a trama piatta Kilim realizzato a mano a metà del XX secolo con un disegno tribale. Misure: 3' 6" x 5' 0" Tappeti e moquette a tessitura piatta: I tappeti a pelo annodato sono solo una piccola parte di un vasto universo di tecniche tessili adatte a un uso intensivo. Se riesci a immaginarlo, qualche tessitore l'ha provato. I pezzi possono essere suddivisi grossolanamente in quelli reversibili fin dall'inizio e in quelli mai, o almeno non inizialmente, reversibili. Per questo motivo, i kilim sono considerati reversibili, mentre tutto il resto non lo è. I kilim sono tappeti tessuti ad arazzo con entrambi i lati uguali, sia con la tecnica delle fessure in cui i colori cambiano, sia con vari metodi per evitare le fessure. La tessitura degli arazzi a fessura risale all'antichità e i tessitori egiziani copti la utilizzavano per ornamenti su capi d'abbigliamento e per tappezzerie più grandi. Le fessure possono essere evitate incastrando i colori a coda di rondine (condivisione dell'ordito) o incastrando le trame. I tessitori Navajo del sud-ovest praticano la prima, mentre i tessitori di scialli pregiati del Kashmir e di Kerman utilizzano la seconda. L'incastro produce un tessuto monofacciale, con facce lisce e ruvide, con nervature. Il tipico kilim rustico turco, caucasico o persiano presenta delle fessure, ma mai lunghe. Anche i tappeti francesi Aubusson sono arazzi a fessura e le lunghe transizioni di colore vengono cucite come parte della regolare manutenzione. Alcuni kilim sono molto fini. I migliori kilim antichi urbani Sehna (Senna) su orditi di lana, cotone o seta si avvicinano ai tappeti analoghi per raffinatezza e sono i più desiderabili di tutti i kilim persiani. Sebbene le varie tecniche di tessitura piatta siano solitamente espresse in motivi geometrici e semplici, spesso ripetuti, i kilim Sehna dimostrano che anche i disegni più intricati possono essere resi in modo efficace con il punto piatto. Il termine "kilim" è stato esteso a tutti i tessuti pesanti senza trama e senza pelo. Per questo motivo, i tappeti di lana persiani del nord-est a righe orizzontali, sezionati e uniti, sono chiamati "kilim". Lo stesso vale per le finiture finali a trama semplice dei tappeti a pelo. Si tratta di trame piatte con motivi di trama. Questi pezzi sezionati non vengono tessuti su un telaio, ma su un telaio sostenuto dal tessitore a un'estremità e con gli orditi fissati all'altra. Solo in tempi relativamente recenti questi pezzi tribali sono diventati disponibili. Vengono utilizzati come rivestimenti per pavimenti, tappezzerie, divisori per ambienti, rivestimenti per mobili. Sono per lo più bitonali nelle tonalità del marrone scuro naturale e del beige. Alcuni pezzi più recenti mostrano le innovazioni dei tessitori con gli effetti ikat e moiré. Il lavoro procede velocemente e un tessitore esperto può completare una striscia di trenta piedi in pochissimo tempo. Le trame, gli elementi aggiunti man mano che la tessitura procede, svolgono un ruolo essenziale in quella che è una trama piatta. L'esempio più noto di una tecnica di avvolgimento extra-trama è quello dei Soumak persiani caucasici e tribali, in cui una trama a disegno si avvolge intorno all'ordito fisso, cambiando man mano che la tessitura procede. I soumak possono essere tappeti di grandi dimensioni, come i Kuba nel Caucaso, piccole borse (le bisacce caucasiche e persiane di Shah Savan) o tappeti sparsi (gli Afshar persiani). La tecnica Soumak è veloce e un tessitore può lavorare molto più rapidamente che facendo nodi. Le trame avanzate vengono tagliate sul retro, quindi il davanti e il dietro sono inizialmente diversi. Quando un Soumak sul pavimento viene utilizzato, questi fili di trama si consumano e i due lati convergono, anche se la trama esatta rimane distinta. Esistono altri modi per realizzare un modello a trama. Spesso nei pezzi tribali più piccoli, la trama del disegno fa parte della struttura della trama, si muove all'interno e all'esterno e tiene insieme il tutto. Queste trame possono essere complementari o aggiunte (supplementari), continue lungo la trama piatta o tagliate quando non sono necessarie sul verso. Le trame piatte supplementari sono spesso molto compatte e consistenti. Le tribù nomadi dei Turkmen e dei Balouch utilizzano sia tecniche di trama supplementare che complementare per i loro pezzi. Le trame complementari sono spesso sollevate sul recto, mentre le trame complementari sono piatte sulla superficie. I curdi tribali utilizzano questa tecnica di extra-trama. I Balouch del Pakistan utilizzano trame complementari quasi esclusivamente per i loro piccoli oggetti tessuti, come i sacchi di sale. Le tecniche di tessitura piatta possono essere combinate su un unico pezzo. I tappeti Afshar utilizzano strisce terminali a trama semplice, precedute da bande Soumak, con sezioni di vello intermedie. Le grandi bisacce Bakhtiari sono caratterizzate da una lavorazione Soumak, con "isole" di pile e aree a trama semplice. I tappeti e i kilim Qashqai mostrano spesso strisce finali a scacchiera in una trama continua e complementare. Un altro tipo di intreccio piatto distinto è il jajim (jijim, cecim) in cui un motivo viene aggiunto con trame colorate man mano che la tessitura del fondo a trama semplice procede. In questo caso le trame sono discontinue e il disegno si erge fiero dal fondo vuoto. Spesso realizzati in due pezzi su telai stretti e cuciti insieme ai bordi, possono presentare motivi geometrici. Il termine "jajim" si riferisce anche alle coperture a strisce e strisce assemblate con ordito dello Shah Savan della Persia nord-occidentale; il motivo è definito solo dall'ordito, di solito a strisce semplici, ma a volte con disegni di scale, serpenti, figure umane e animali vari. Qui gli orditi che cambiano colore sono continui. La maggior parte sono di lana, alcuni sono di seta. Meglio chiamarli in un altro modo. I 'Dhurry' indiani sono tutti kilim di cotone e gli 'shatrangis' utilizzano trame di lana su orditi di cotone. Le dhurry sono senza fessure. Il cotone è più adatto al clima umido e caldo del subcontinente indiano. Le dhurry moderne sono a strisce orizzontali o presentano motivi ripetuti di quadrati, ma le più antiche sono più curvilinee e addirittura pittoriche. A volte lo schema è invertito, rosso per il blu, blu per il rosso. Questo tessuto double face, solitamente pesante, è il migliore in lana. Non si tratta di un vero e proprio doppio tessuto, ma di una buona approssimazione tribale. Qui le trame sono continue e il pezzo ha una durata doppia. Le onde piatte possono essere create anche con il ricamo. I filati del modello vengono fatti passare attraverso il tessuto di fondo con un ago o un gancio, non su un telaio in corso d'opera, ma su sezioni finite di tessuto semplice fissate a un telaio. Il lavoro può essere suddiviso tra più artigiani e le sezioni possono essere successivamente unite. Questa tecnica è stata utilizzata in Gran Bretagna e in Francia, soprattutto per tappeti di grandi dimensioni con motivi a quadri ripetuti. Il materiale scelto per il ricamo è la lana, la tecnica è il punto ad ago e il fondo è il lino. I ricami sono utilizzati in pochissimi tappeti orientali, ma compaiono nella seta su lino o cotone del Caucaso del XVII-XVIII secolo in layout floreali, pittorici o ad arco di mihrab. Questi non sono veri e propri tappeti e non sono reversibili. Esistono combinazioni di tecniche a trama piatta e a pelo annodato. I più noti sono i "souf", in cui una pila in rilievo si erge su un terreno broccato. Negli esempi più lussuosi, il fondo è in argento dorato o in filo di seta avvolto in argento (filo metallico) e le isole di pila sono in seta. Questa tecnica si trova su alcuni tappeti cinesi che, in base alle iscrizioni, si dice provengano dai palazzi della Città Proibita e su alcuni pezzi persiani, tra cui i tappeti "Polonaise" di Isfahan dell'inizio del XVII secolo. I tappeti tessuti ad arazzo con fondo nero e medaglioni che ripetono il bouquet di rose provengono dall'Ucraina, dalla Russia meridionale (Bessarabia) e dalla Moldavia. I pezzi grandi sono molto ricercati dai designer. Se riesci a immaginare una tecnica di tessitura piatta, probabilmente è stato realizzato un tappeto con questa tecnica.

Dimensioni:

Larghezza: 106,68 cm (42 in)Lunghezza: 152,4 cm (60 in)

Stile:

Tribale (Nello stile di)

Materiali e tecniche:

Lana,Tessuto a mano

Luogo di origine:

Turchia

Periodo:

Metà XX secolo

Data di produzione:

Metà del XX secolo

Condizioni:

Località del venditore:

New York, NY

Numero di riferimento:

Venditore: 294411stDibs: LU882324895202

2.625 USD

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