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Natura morta Strumenti musicali Bettera Paint 17/18rt Century Olio su tela Arte1680-1718
1680-1718
Informazioni sull’articolo
Bonaventura Bettera (Bergamo, 1663 - documentato fino al 1718)
Natura morta con strumenti musicali (LINK)
Olio su tela
90 x 116 cm - Incorniciato 105 x 131 cm.
Il pendenat di questo dipinto può essere visualizzato al seguente link
Il merito della scuola pittorica bergamasca del XVII secolo è quello di aver "inventato" un tipo di natura morta, quasi esclusivamente di strumenti musicali, che ha riscosso tanto successo tra i collezionisti dell'epoca quanto continua a riscuotere tra i critici e il mercato moderno.
Accanto alla figura dominante di Evaristo Baschenis, il grande iniziatore di questo filone pittorico, c'era Bartolomeo Bettera, che ebbe la capacità di coglierne l'eredità pur forgiando una propria identità, con caratteristiche pittoriche proprie.
La nostra bellissima tela va collocata proprio nell'ambito di questo secondo grande pittore, e in particolare è attribuibile alla mano del figlio, Bonaventura Bettera (Bergamo, 1663 - documentato fino al 1718), e illustra, secondo una scenografia cara all'artista, la consueta esposizione di strumenti musicali adagiati su una superficie coperta da un elegante tappeto drappeggiato e incorniciata da una tenda con motivi dorati che scende dall'alto.
Questa attribuzione è corroborata dal confronto con due tele firmate da Bonaventura, attorno alle quali è stato ricostruito il seppur scarno corpus del pittore: la prima è datata 1718 e proviene da Palazzo Passi a Bergamo (ora a La Spezia, collezione privata), la seconda fu originariamente dipinta per Palazzo Greppi a Milano (ora in una collezione privata a Bergamo) (1).
(1) Per entrambi i dipinti si veda da ultimo A. Morandotti, Bonaventura Bettera, in La natura morta in Italia , a cura di F. Porzio, 2 volumi, Milano 1989, I, p. 278, fig. 324 e p. 275, fig. 325.
Va ricordato che molti dipinti presenti sul mercato dell'arte sono stati spesso attribuiti al padre, data la grande consonanza di stile, anche se un'analisi più approfondita potrebbe effettivamente avvicinarli alla produzione del più giovane Bonaventura Bettera: in particolare, in Bonaventura si nota il passaggio a un gusto decorativo settecentesco caratterizzato da un marcato schiarimento e raffreddamento del tono cromatico rispetto ai dipinti del padre, insieme a una forte semplificazione dei dettagli.
Questa caratteristica si può notare proprio nel dipinto conservato al Museo Puskin di Mosca (2), dove vediamo il giovane Bettera che, partendo da una fase di stretta aderenza ai modelli paterni, li declina attraverso un registro più luminoso e l'adozione di toni celesti e pastello.
(2) Bonaventura Bettera (Mosca, Museo Pushkin, link)
Tornando ai dettagli dell'opera e al suo pendant, troviamo quindi tutti gli elementi della natura morta bergamasca, con l'esposizione di oggetti e strumenti musicali, come spartiti, violino, liuto, viola, tutti disposti su un tavolo posto in posizione asimmetrica rispetto alle proporzioni della tela e accompagnati da un tappeto lavorato; inoltre, possiamo vedere altri oggetti, come un mappamondo, uno scrigno, un libro e vari animali, tutti dettagli tipici della bottega Bettera.
Non ci sono figure umane, ma strumenti musicali lasciati lì, oggetti inanimati, apparentemente disposti in modo casuale, come se fossero abbandonati, alcuni rovesciati, sopra altri; c'è persino uno strato di polvere, accanto ai manoscritti musicali.
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- Attribuito a:Bonaventura Bettera (bergamo 1663 - Documented Until 1718)
- Anno di creazione:1680-1718
- Dimensioni:Altezza: 105 cm (41,34 in)Larghezza: 131 cm (51,58 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Riva del Garda, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU988115138282
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