Il concerto degli uccelli - Dopo Jacob Savery I

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Il concerto degli uccelli - Dopo Jacob Savery I
1700s

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Informazioni sull’articolo

Seguace di Jacob Savery I (1566-1603) Concerto di uccelli XVIII secolo olio su pannello senza cornice: 42 × 44 cm (16,5 × 17,3 in) incorniciato: 53 × 54 cm (20,9 × 21,3 in) Competenze: Stéphane Pinta, Cabinet Turquin, Parigi. Provenienza: Collezione privata (Segersjö Manor, Svezia). Condizioni: Il dipinto è in ottime condizioni, essendo stato sottoposto a un'attenta conservazione da parte della restauratrice Sonia Léon (2024-2025). Alla luce UV si possono notare solo lievi ritocchi; lo smalto e il pigmento originali si conservano perfettamente. Il pannello è stabile e privo di crepe importanti. L'opera è esposta in una cornice in stile barocco riccamente dorata che completa l'opera; la cornice presenta lievi segni di usura e diverse riparazioni discrete, in linea con la sua età, ma rimane robusta e bella. Saggio: Questo incantevole dipinto su tavola assembla un serraglio di uccelli esotici e domestici in un paesaggio lussureggiante, immerso in un delicato fascio di luce proveniente da un cielo coperto. Il pavone blu regna al centro su una collinetta di sabbia, affiancato da graziosi cigni bianchi a sinistra. Un gallo orgoglioso e una magnifica aquila bruna (o un rapace simile) si trovano sulla destra, mentre una varietà di altri uccelli - un airone o una cicogna, un uccello dal ciuffo rosso e piccoli uccelli acquatici - si radunano intorno. Sopra di loro, pappagalli dai colori brillanti si appollaiano su un ramo, aggiungendo esplosioni di rosso e verde. La pennellata precisa ma vivace del pittore cattura ogni piuma scintillante e ogni sottile cambiamento di postura, creando un tableau che sembra allo stesso tempo naturale e deliberatamente messo in scena. Tradizione artistica e simbolismo Questo concerto di uccelli appartiene a una nota tradizione fiamminga e olandese del XVII-XVIII secolo, in cui i pittori raffiguravano assembramenti di uccelli come allegorie. Queste scene spesso celebrano il senso dell'udito o l'armonia musicale nella natura. In molti esempi, un gufo siede appollaiato come un direttore d'orchestra con in mano uno spartito musicale; in questo caso non c'è un gufo o una notazione visibile, ma la composizione stessa - con gli uccelli girati come per ascoltare - suggerisce una musica silenziosa. Un raggio di luce proveniente dal cielo illumina la riunione, alludendo all'armonia divina o a una santa benedizione. La leggenda narrava che gli uccelli di San Francesco d'Assisi (a volte chiamati "uccelli del diavolo" nelle vecchie favole) potessero cantare miracolosamente e questo argomento era anche legato alla devozione per la "Madonna degli Uccelli". L'eredità di Jacob Savery I e opere simili Jacob Savery I (1566-1603) era un pittore di origine fiamminga che si stabilì nei Paesi Bassi e divenne famoso per i paesaggi dettagliati e le scene di animali. An He formò suo nipote Roelant Savery (1576-1639), che divenne famoso per le scene di paradiso animale (che spesso includevano un dodo e uccelli esotici). Lo stesso Jacob Savery (e la sua cerchia di seguaci) produsse rigogliose composizioni di uccelli e animali che influenzarono le generazioni successive. Nel corso del XVII e XVIII secolo, molti artisti di questa tradizione nordeuropea dipinsero "concerti di uccelli". Ad esempio: Un pannello di Circle of Jacob Savery (venduto da Christie's) mostra esattamente questo mix di cigni, pavoni, pappagalli, cacatua e altri uccelli raccolti in un paesaggio. Frans Snyders (Anversa, 1579-1657) creò almeno cinque famose composizioni del tipo "Concerto di uccelli" (inizio anni 1630). Nelle opere di Snyders (ora al Prado di Madrid, all'Hermitage, alla Petworth House, etc.), Jan Brueghel il Giovane (Anversa, 1601-1678) dipinse un'Allegoria del suono: Concerto di uccelli su un piccolo rame (in cui molte specie si appollaiano sugli alberi intorno a un gufo e a uno spartito). Pieter Casteels III (Anversa, 1684-1749) è stato uno specialista del XVIII secolo nella pittura di fiori e uccelli. Nel 1727 firmò un grande Concerto di uccelli olio su tela con pavoni, cigni e altri uccelli esotici molto simili ai nostri. Composizione, stile e caratteristiche degne di nota La tecnica del pittore bilancia i dettagli con l'atmosfera. Le piume sono rese con cura e conferiscono a ogni uccello una presenza realistica. Tuttavia, le pennellate del fogliame e degli alberi lontani sono più libere, creando una profondità morbida. Lo schema di colori è caldo e terroso: russi e ocra nel terreno e nell'aquila, blu e verdi profondi nel pavone e i bianchi brillanti dei cigni che si stagliano sul paesaggio. Un bagliore filtra attraverso le nuvole, illuminando il gruppo centrale: un effetto teatrale che si ritrova anche in alcune composizioni di Snyders e Casteels. A differenza di molti dipinti precedenti di concerti di uccelli che collocano tutti gli uccelli su rami o piedistalli classici, questa versione di Follower of Savery utilizza il terreno aperto come palcoscenico. L'assenza di spartiti o di figure umane rende la scena più naturalistica e mistica allo stesso tempo. L'impressione generale è sia decorativa (ricca di varietà esotiche) che simbolica (il fascio di luce e le pose attente suggeriscono un momento condiviso di armonia naturale). Provenienza: Maneggio di Segersjö, Svezia Il dipinto proviene dalla collezione di Segersjö Manor, nella provincia di Närke (Svezia). Segersjö, una tenuta di campagna costruita nel 1776, è stata storicamente la sede della nobile famiglia Montgomery (poi Montgomery-Cederhielm) ed è nota per la sua vasta pinacoteca e biblioteca. Nel corso dei secoli Segersjö è passata attraverso i reali e la nobiltà svedese (ricevendo persino il favore della regina Cristina e di Carlo XII) ed era nota per il suo gusto colto.

Anno di creazione:
1700s
Dimensioni:
Altezza: 53 cm (20,87 in)Larghezza: 54 cm (21,26 in)
Tecnica:
Pannello in legno,Olio
Movimento e stile:
Antichi maestri
Dopo:
Jacob Savery I (1565 - 1603)
Periodo:
XVIII secolo
Condizioni:
Il dipinto è in ottime condizioni, essendo stato sottoposto a un'attenta conservazione da parte della restauratrice Sonia Léon (2024-2025). Solo un ritocco molto piccolo è rilevabile alla luce UV. Il pannello è stabile e privo di crepe importanti.
Località della galleria:
Stockholm, SE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1445216383992

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