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UnknownAnsia da estinzione (argento) Scultura di Heidi Schwegler, 20172017
2017
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Ansia da estinzione (argento) Scultura di Heidi Schwegler, 2017
Fusione in oro bianco o oro rosa (serie di sei esemplari - uno ciascuno in oro 24 carati, oro bianco, oro rosa, oro 18 carati, argento e bronzo)
Informazioni aggiuntive:
Mezzo: Oro, argento e bronzo
Condizioni: Eccellente
Telaio: Non inclusa
Dimensioni: 1/2 × 1/2 × 1/2 in 1,3 × 1,3 × 1,3 cm
Informazioni sull'artista: Heidi Schwegler (nata nel 1967 a San Antonio, TX) esplora una vasta gamma di materiali al servizio dei suoi soggetti. È attratta dalle rovine periferiche, modificando gli oggetti scartati per dare loro un nuovo senso di utilità. C'è un equilibrio intrinseco in queste cose: fluttuano tra la resistenza e la decadenza, una morte vivente. In questa esclusiva mostra online di ARTSY, esaminiamo i lavori recenti di questo affascinante artista.
Secondo Schwegler: inverto la produzione industriale astraendo e trasformando le "cose" durevoli e prodotte in massa in opere fragili e uniche di vetro, porcellana, gomma, feltro e oro. Forme riconoscibili sono fuse in materiali completamente antitetici alle funzioni intrinseche. Quando vengono accuratamente ricostruite con materiali di valore e non, e poi collocate all'interno dello spazio espositivo, le forme conservano l'aura del loro contesto originale ed evocano implicitamente le azioni delle mani incaute che le scartano. Trasfigurando queste reliquie del consumo, cerco di creare nuove relazioni - allo stesso tempo seducenti e alienanti - tra me, i miei spettatori e ciò che è stato scartato. Il mio gioco d'azzardo permette allo spettatore di rivivere un oggetto per la prima volta. Oggetti con un'intenzionalità un tempo specifica vengono rielaborati attraverso il processo alchemico della fusione e infusi con nuove associazioni allegoriche e poetiche. Il vetro, in particolare, è illimitato e idiosincratico. Il suo processo di fusione triangola il fallimento, l'inaspettato e il sublime. All'interno del discorso contemporaneo, il "glitch" viene invocato quando si parla di incidenti nella tecnologia, soprattutto nel dominio digitale: figurazioni, corruzioni e bit fuggitivi. Per me, un altro tipo di inconveniente si verifica nell'incontro fisico con gli scarti. Una volta raccolti, gli oggetti diventano materia prima per indagini formali e teoriche su mortalità e consumo, bellezza e spreco, desiderio e umorismo.
Nel 2002, al Metropolitan Museum, una scultura in marmo di Adams risalente a cinquecento anni fa cadde dal suo piedistallo instabile sul pavimento, frantumandosi in centinaia di frammenti. Il museo si è trovato di fronte a una scelta: lasciarlo rotto o impegnarsi in un restauro, come se l'evento non si fosse mai verificato. Nel primo caso, sospendere le parti in frantumi con un elaborato sistema di impalcature renderebbe l'incidente come il suo momento determinante. Invece, i conservatori e gli specialisti forensi del museo hanno trascorso i dieci anni successivi a riparare minuziosamente l'opera d'arte, riportandola al suo stato quasi originale. Creo nuovi modi di pensare agli oggetti ordinari e alla loro inesorabile frammentazione. Le cose si rompono. Non fanno più quello per cui sono stati progettati. I danni superficiali e l'usura sono indizi visivi della storia di un oggetto, della sua precedente vita d'uso e del suo scopo. Il mio lavoro ripara le cose rotte rifondendo e abbellendo la loro materialità. Riproduco la loro originaria ordinarietà e rioriento la loro presenza in termini di valore estetico.
- Anno di creazione:2017
- Dimensioni:Altezza: 1,27 cm (0,5 in)Larghezza: 1,27 cm (0,5 in)Profondità: 1,27 cm (0,5 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Orange, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2793216070002
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