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William Hart"Interno di una stalla" William Hart, Scuola del fiume Hudson Antico, ragazzo e cavallo
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William M. Hart (1823 - 1894)
Interno di una stalla
Olio su tela
17 x 12 pollici
Provenienza
Galleria William Macbeth, New York
Collezione della signora Mabel Brady Garvan
Christie's New York, Arte Sportiva, 28 novembre 1995, Lotto 116
Ann Carter Stonesifer, Maryland
Tenuta di cui sopra
Brunk Auctions, Asheville, Carolina del Nord, 27 gennaio 2018, Lotto 777
Esposto
New York, The Metropolitan Museum of Art, Life in America, 24 aprile - 29 ottobre 1939, n. 123, illustrato.
New York, Macbeth Gallery, 1892: Sixtieth Anniversary Exhibition, aprile 1952, p. 5, n. 18.
Letteratura
Turner Reuter Jr, Animal and Sporting Artists in America, Middleburg, Virginia, 2008, p. 306.
Gary Stiles, William Hart: Catalogue Raisonné and Artistic Biography, n. 1126, illustrato.
Va notato che la collezione di Francis Patrick Garvan e Mrs. Mabel Brady Garvan, di cui faceva parte questo dipinto, era una delle principali collezioni di arte americana e oggi costituisce gran parte delle collezioni dello Smithsonian American Art Museum e della Yale University Art Gallery.
Nato nel 1823 a Paisley, in Scozia, William Hart emigrò con i suoi genitori negli Stati Uniti all'età di nove anni e si stabilì ad Albany, New York. Fu qui che Hart iniziò la sua formazione artistica quando fu messo sotto la tutela dei signori Eaton & Gilbert, prestigiosi costruttori di carrozze di Troy, New York. Durante questo periodo, Hart imparò a decorare i pannelli delle carrozze, ricoprendoli con paesaggi o composizioni figurative. All'età di diciassette anni, meditava ardentemente di intraprendere la professione di artista. Di conseguenza, abbandonò il mestiere meccanico di costruttore di carrozze e iniziò ad espandere le sue attività artistiche verso imprese più raffinate.
Hart ha seguito l'attività di carrozziere con la decorazione di tende per finestre e in seguito ha sviluppato un interesse per la ritrattistica. Intorno al 1840, stabilì il suo primo studio formale nella legnaia del padre a Troy. Lì creò molti ritratti di persone che gli procuravano un reddito nominale. Una volta ha dichiarato di sentirsi più orgoglioso per il suo primo compenso di cinque dollari per dipingere una testa che per le somme più alte che avrebbe richiesto in seguito nella sua carriera. Ciononostante, i suoi salari derivanti dai ritratti in questo primo periodo si rivelarono insufficienti. In questo modo si dedicò alla pittura di paesaggio, che gli permise di barattare le sue opere o di venderle a prezzi modesti.
Nel 1842, Hart si trasferì nel Michigan nel tentativo di aumentare il suo successo; la ritrattistica rimase il suo principale mezzo di sostentamento. Purtroppo le sue esperienze in Occidente furono deludenti. An He trascorse tre anni di vita difficile, finché non tornò ad Albany nel 1845. Al suo ritorno, si dedicò completamente all'arte della pittura di paesaggio. Nonostante la salute cagionevole, lavorò diligentemente per perfezionare la sua abilità fino al 1849, quando si recò all'estero nella sua terra natale, la Scozia. Questo viaggio è stato reso possibile dalla generosità del suo mecenate e consigliere, il Dr. Ormsby di Albany. Per tre anni studiò all'aria aperta, creando brillanti schizzi delle Highlands scozzesi e delle isole britanniche circostanti.
Tornato ad Albany ancora una volta nel 1852, Hart godeva di una salute migliore ed era rinvigorito da uno scopo. L'anno successivo si trasferì a New York e aprì uno studio, promuovendosi come specialista nella pittura di paesaggio. Hart divenne un collaboratore regolare della National Academy of Design. Le sue opere ricevettero una grande attenzione da parte di artisti e intenditori, che lo elogiarono per il suo stile fresco e autodidatta. Nel 1855 fu nominato associato della National Academy of Design; tre anni dopo fu eletto Accademico. Nel 1865 fu scelto all'unanimità come primo presidente della Brooklyn Academy of Design. Fu durante il suo incarico che tenne la famosa conferenza "The Field and Easel" (Il campo e il cavalletto), che sottolineava i principi distintivi dell'arte del paesaggio in America. Hart sosteneva che i pittori di paesaggi dovrebbero esprimere "l'aspetto del luogo" che viene raffigurato. I critici degli anni '70 del XIX secolo notarono il suo sensibile equilibrio tra la cattura di una rigorosa interpretazione "reale" della natura e quella di un tono sentimentale più "ideale". Ad esempio, nel 1869, il Putnam Magazine notò che Hart aveva portato con sé "squisiti studi" dell'area circostante Tappan Zee, ben eseguiti e ricchi di arte.
Negli anni '70 e '80 del XIX secolo, Hart continuò a ricevere molta attenzione da parte del pubblico. In una recensione del 1876, Earl Shinn notò il suo uso distinto del colore, affermando: "He ama lottare con una delle imprese più difficili della pittura di paesaggio, le tinte abbaglianti delle nostre foreste in autunno. Le sue immagini di quei cumuli di fiori frondosi che gli Adirondack producono a novembre sono veri e propri bouquet di colori floridi".
Di conseguenza, i paesaggi di Hart erano presenti nelle case d'asta e in molte delle più grandi collezioni della seconda metà del XIX secolo. Inoltre, la richiesta di Hart in questo periodo è testimoniata dalle numerose incisioni dei suoi dipinti per libri da regalo e riviste d'arte, tra cui 13 opere che sono state inserite in Picturesque America, la più popolare di queste pubblicazioni degli anni Settanta dell'Ottocento.
- Creatore:William Hart (1823 - 1894)
- Dimensioni:Altezza: 72,39 cm (28,5 in)Larghezza: 59,69 cm (23,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Foderato in cera e lino, con spruzzi di inchiostro.
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU184129904192
William Hart
Nato in Scozia, William Hart emigrò con la sua famiglia a New York sulla nave Camillus nel 1830. An He divenne famoso per i suoi paesaggi sereni, bucolici e romantici. In molti dei suoi dipinti il bestiame e le figure realistiche sono diminuiti nel paesaggio, un motivo iniziato alla fine degli anni '80 del XIX secolo. Hart era un pittore della "Scuola del fiume Hudson" di seconda generazione. George Inness e Asher Durand sono state le sue principali influenze, anche se era fondamentalmente un autodidatta.
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