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Adam Gunn
Guardare le stelle dalla parte sbagliata del telescopio

2017

Informazioni sull’articolo

"La metafisica è un oceano oscuro senza sponde né fari, disseminato di molti relitti filosofici". - Immanuel Kant Un recente articolo online dell'agenzia di stampa tedesca Deustche Welle ha pubblicato il video della fotocamera impermeabile smarrita da un ragazzo, che è scivolata da una roccia su una spiaggia dello Yorkshire, nel Regno Unito, e ha attraversato le correnti per 800 chilometri nel Mare del Nord, dove è stata ritrovata sulla riva di un'isola tedesca. Il filmato recuperato dalla telecamera (che inizialmente era in equilibrio sulla roccia mentre il ragazzo e sua sorella giocavano) ha registrato i loro 11 minuti di distrazione mentre entravano e uscivano dal campo visivo. Altre figure entrano ed escono, soffermandosi a contemplare lo scenario fino alla fine del filmato, quando la marea risucchia la telecamera nel mare. Poi, inizia il divertimento. Vortici di alghe e rifiuti oceanici fluttuano dentro e fuori la periferia dell'obiettivo in un caleidoscopio tenue e carnoso. Forme stracciate e semidistrutte si accavallano e si spezzano nel torbido; i suoni gorgoglianti registrati evocano una fantasticheria instabile e sinestetica. Le opere di Gunn sono caratterizzate da una tavolozza tenue e oceanica, forse derivata dalla sua esperienza di crescita sulla costa orientale del Canada. Tuttavia, le opere hanno un acquisto più accurato della natura morta, con più flotsam che oceano. Un approccio improvvisato ma disciplinato agli elementi di base di ogni opera permette all'artista di accedere a sottogeneri molto diversi tra loro, come la spazzatura marina che va alla deriva attraverso l'obiettivo di una macchina fotografica sommersa. Gunn fa riferimento ad alcuni degli idiomi delle arti "minori": le forme minerali e vegetali alla deriva sono indicate con un tocco pittorico vivace che richiama approcci più vernacolari come lo sbranamento delle rose su superfici arrotondate o i dipinti di paesaggi inversi su vetro convesso. Concepiti in modo intuitivo e costruiti con cura, i substrati irregolari e arrotondati sfoggiano superfici lisce e concave, dando vita a demi-oggetti che emergono e si ritirano come particelle quantistiche in un campo. Queste forme cineticamente impegnate danzano sulla pelle della superficie dipinta e interagiscono con la tensione periferica del bordo sagomato. In opere come Wave After Wave (2016): appare un albero di Natale sradicato. In altri: resti vegetali. Cose pelose. Cose a forma di ghirigori. Cose semplici. Frammenti di cose. Pezzi di vernice sbiadita che aleggiano sulla superficie: una controfigura di altre cose. In opere più strette come Deep Down (2016), la figura si libra in un campo di forza di superficie e terreno: una palla da discoteca bagnata e densamente lavorata di forme emergenti. L'Origine dell'Universo (2016), singolare nella sua inconsistenza, con il suo cenno vagamente vaginale a Courbet, invita lo spettatore ad annidarsi nel vuoto di un'aspettativa non corrisposta. Il titolo della mostra, Anyplace, Anytime, for No Reason At All, è tratto da un'intervista a Frank Zappa, che descrive il suo metodo compositivo, che pone l'accento su una rigorosa competenza tecnica combinata con un approccio libero di assemblaggio. La citazione termina con: "Penso che con un'estetica del genere si possa avere un'ottima libertà di essere creativi". La trascrizione di Gunn di questo approccio fornisce una proposta persuasiva di come un dipinto possa essere un'apertura in un oceano di inventiva estetica.
  • Creatore:
    Adam Gunn (1977, Canadese)
  • Anno di creazione:
    2017
  • Dimensioni:
    Altezza: 93,98 cm (37 in)Larghezza: 101,6 cm (40 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
  • Condizioni:
  • Località della galleria:
    Montreal, CA
  • Numero di riferimento:
    1stDibs: LU4762445321

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