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Charles Miesmer
Senza titolo

2011

Informazioni sull’articolo

Miesmer iniziò a dipingere all'aria aperta durante le estati a Nantucket. Utilizzando un blocco di carta Arches come cavalletto e lavorando dal retro del suo furgone, la quiete e la pace che ha trovato nel paesaggio di erba marina, dune e oceano hanno dato vita a una serie di pastelli a olio in scala intima e dai disegni spontanei. Questi hanno trovato un pubblico immediato e ricettivo e hanno portato rapidamente alla consapevolezza che aveva bisogno di più spazio e di lavorare in grande. In breve tempo costruì uno studio nella sua casa di Southport e iniziò un periodo di lavoro più serio. Un giorno, poco dopo, sua figlia, Lily, si è liberata di una parte del suo corpo. dipingere sulle pagine di un libro di testo. Il risultato visivo di questo incidente lo affascinava, la rivelazione delle parole dietro gli strati di colore, e iniziò a sperimentarlo. Questo "esperimento" dura da 15 anni: singole pagine di libri sono state dipinte, macchiate, levigate, sbiancate e trasformate ben oltre l'intento dei loro editori originali e poi disposte su tela in schemi a griglia o casuali, creando una superficie di campi di colore mutevoli e atmosferici. Questa tecnica è illustrata in Seawater 1, Coatue 2 e Anguilla 1, che presentano vedute semplificate di terra, mare e cielo, pur mantenendo le tradizionali divisioni dello spazio e una chiara linea dell'orizzonte. Al contrario, Three Field Collage #2 e Meade's Bay rivelano una maggiore astrazione del paesaggio e un'ulteriore sfocatura delle divisioni naturali dello spazio. Una semplificazione ancora maggiore è ottenuta in Untitled del 2013, in cui grandi pezzi di carta sono stati strappati, dipinti, levigati e assemblati. Questa composizione sorprendente e la sua tavolozza ricordano la serie Ocean Park di Richard Diebenkorn. Oltre ai paesaggi e alle astrazioni, Charlie ha lavorato anche a una serie di dipinti che rivelano il suo fascino per le parole e gli scherzi che possono fare all'occhio umano. In pezzi come Interview, parole e frasi ripetute più volte in direzioni diverse costituiscono l'intera composizione e comunicano qualcosa di molto diverso dalle parole stesse, diventando ipnotiche e stranamente divertenti. In altre opere, come Adieu to the Pleasures e Cold Call 2, un uso più limitato del testo è incorporato in campi di colore più ampi formati da strisce di carta che Miesmer strappa, dipinge e leviga per ottenere tonalità e texture specifiche. Sebbene sia indubbio che questo aspetto del suo lavoro sia stato stimolato dalle sue esperienze nel campo della pubblicità, è andato anche ben oltre e continuerà a farlo.

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