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Connie Connally dipinge tele straordinarie di complessa eleganza, con immagini che fondono armoniosamente e quasi completamente sia il riferimento rappresentativo che la potente astrazione. I poetici paesaggi colorati di Connally, con le loro pennellate espressive, i segni gestuali e la cadenza animata, riflettono la passione dell'artista per la distillazione dell'essenza delle sue osservazioni sulla natura e collocano il suo lavoro nell'interazione vitale tra memoria e immaginazione. La sua tavolozza di colori organici e la pennellata calligrafica si combinano per dare un'impronta al profondo amore dell'artista per la natura e al desiderio che i suoi dipinti riflettano la sua esperienza esteriore e interiore di essa.
Citando Joan Mitchell come un'importante influenza sul suo lavoro, Connally utilizza colori esuberanti e appassionati stesi sulle sue tele in una strategia pittorica che oscilla tra l'action painting dei suoi antenati espressionisti astratti e uno stile personale più raffinato che modula le pennellate e i tamponamenti che compongono le sue superfici. I suoi strati di pennellate si leggono meno come rotture agitate e più come esperienze intuitive e sensuali rese come atmosfere prismatiche di colore e tono. Superfici ricche e multistrato di colore che si muovono, si fondono e si disperdono in ritmi pacatamente energici che evocano l'esperienza di essere circondati dalla natura.
Connally trova ispirazione nelle coste naturali e nel verde della California, dove vive e lavora. I suoi lavori sono stati esposti in numerose mostre negli Stati Uniti e sono presenti in musei e collezioni private a livello internazionale.
"CONNIE CONNALLY LAVORA IN MODO MOLTO CHIARO CON QUELLA CHE NOI RICONOSCIAMO COME ASTRAZIONE GESTUALE, ASSOCIATA ALL'ESPRESSIONISMO ASTRATTO. CONNALLY SI È CONCENTRATO, TUTTAVIA, SU UN NOTEVOLE SOTTOINSIEME DI QUESTA PITTURA GESTUALE, RICONOSCIUTA NEL PERIODO DI MASSIMO SPLENDORE DELL'ACTION PAINTING E CITATA ALLORA ANCHE PER L'ESPRESSIONISMO ASTRATTO CON PRECEDENTI VITALI (AD ES. IL TARDO IMPRESSIONISMO DI MONET, LE PRIME ASTRAZIONI DI KANDINSKY). COME QUESTI PRECEDENTI, CONNALLY SI DISTINGUE PER ESSERE, IN SOSTANZA, UNA PITTRICE DI PAESAGGI, ANCHE SE DIPINGE IL PAESAGGIO CHE SENTE TANTO QUANTO QUELLO CHE VEDE. IN EFFETTI, L'ENFASI POSTA DA CONNALLY SULL'ESPERIENZA SENSUALE DELLA FORMA E DEL COLORE ATTRAVERSO IL RIFERIMENTO AI FENOMENI NATURALI (IN PARTICOLARE LA VEGETAZIONE E L'ACQUA, NORMALMENTE IN MOVIMENTO) SI COLLOCA PERFETTAMENTE IN UNA TRADIZIONE PARTICOLARE DELL'ESPERIENZA AMERICANA. LE AMPIE RAPSODIE DI JOHN MARIN SUL PAESAGGIO LOCALE SONO UN ESEMPIO DI QUESTA TRADIZIONE, COSÌ COME L'ADOZIONE GRADUALE - MA ALLA FINE COMPLETA - DI QUALITÀ E RIFERIMENTI PAESAGGISTICI DA PARTE DI JOAN MITCHELL. QUESTA SORTA DI "ASTRAZIONE PLEIN AIR" DEFINISCE L'OPERA DI CONNALLY, MA IL SUO TOCCO E LA SUA TAVOLOZZA PARTICOLARI, NONCHÉ IL SUO SENSO RAVVICINATO E VIBRANTE DELL'ATMOSFERA, LA DISTINGUONO".
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