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Judith BerryEscursione con le falene2016
2016
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Mondi invisibili
Natasha Chaykowski
È strano guardare una fotografia ad alta definizione dei globuli rossi. Appaiono ultraterrene e flessuose, formali e punteggiate: una forma così diversa dai contorni dei materiali tipici percepibili dall'occhio umano. Eppure, per noi il sangue è tipicamente molto informe e ordinario, una semplice necessità della vita dei mammiferi. C'è una stranezza simile nell'osservare le immagini microscopiche della pelle: si tratta di paesaggi aspri e desolati e di distese di maree vorticose e stratificate che potrebbero facilmente passare per immagini satellitari dei movimenti ondulatori dell'oceano. Il disorientamento visivo che si prova guardando le immagini di questi mondi minuscoli è forse causato dalla dissoluzione dell'astrazione che si verifica quando il microscopico viene reso macro, quando l'astratto si trasforma improvvisamente in figurativo. Una simile metamorfosi tra astrazione e figurazione è all'opera nei dipinti precisi e stravaganti di Judith Berry.
La pratica di Berry è generata da un impulso surrealista che trasforma paesaggi e tableaux in topografie ultraterrene. Nelle opere precedenti, i panorami naturali sono piegati e srotolati in disposizioni insolite; in questi dipinti, le colline idilliache sono costituite da rotoli di zolla eretti che si srotolano alle estremità e i cespugli rigogliosi si trasformano in figure cespugliose, la cui andatura imita gli innumerevoli nudi sdraiati della storia dell'arte canonica. In alcuni casi queste figure danzano e si azzuffano, come in un baccanale, in un campo o vomitano fuoco rosso in traiettorie rigorose e angolari. In altre opere ancora, il paesaggio calcolato e preciso dei giardini costruiti dall'uomo è reso onirico dalle interpretazioni fantasiose di Berry: le siepi diventano tunnel che conducono a una destinazione sconosciuta al di fuori della cornice e gli ornamenti architettonici classici sono precise strutture erbose. In tutti questi casi, c'è la quintessenza dell'oscillazione surrealista tra il familiare che si sente strano e, inversamente, lo strano che si sente familiare.
La serie di opere più recenti di Berry, una selezione delle quali sarà esposta in Excursions, segue questa traiettoria. Con tavolozze di gialli e verdi vibranti, i dipinti di questa serie si collocano in un punto oscuro tra astrazione e figurazione. In Insomnia, complessi fondali tubolari creano un paesaggio poco profondo ma complesso. Forme geometriche e amorfe ne costellano la superficie. In Sleep Triptych, uno sfondo simile a un tubo si contorce in quella che potrebbe essere percepita come una singolarità, un buco nero. Figure accovacciate popolano questo altopiano sinuoso e piccole finestre circolari non descritte fluttuano sopra di esso. Giocando sui diversi significati della parola "escursione", i dipinti evocano allo stesso tempo un'avventura, un percorso aderente o una deviazione da un sentiero, tutte definizioni che si adattano alla loro natura compositiva. Sebbene Berry descriva questa serie come più meccanica che organica, io sostengo che le opere qui presenti espongono una meccanica immaginaria dell'organico, come gli strani contorni delle cellule del sangue o i precipizi ruvidi della nostra pelle percepita come liscia, quando vengono rispettivamente fotografati al microscopio. Da qualche parte nel crepuscolo della rappresentazione, questi dipinti speculano su mondi invisibili.
- Creatore:Judith Berry (1961, Canadese)
- Anno di creazione:2016
- Dimensioni:Altezza: 73,66 cm (29 in)Larghezza: 121,92 cm (48 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU476821423
Judith Berry
Judith Berry è nata a London, Ontario, ed è cresciuta a Saskatoon, Saskatchewan. Ha studiato al Nova Scotia College of Art and Design di Halifax e ha trascorso un anno nel programma di studio della Banff Centre School of Fine Arts. Ha tenuto mostre personali in tutto il Canada, a Montreal, Toronto, Calgary e Ottawa. Judith ha anche partecipato a numerose mostre collettive, tra cui quelle al Musée du Québec e al Canada Science and Technology Museum. Ha ricevuto finanziamenti dal Conseil des arts et des lettres du Québec e dal Canada Council. Le sue opere sono presenti in varie collezioni, tra cui: il Musee du Québec, la Città di Ottawa, la Città di Montreal, la Royal Bank e l'Art Bank del Canada Council. È stata membro della giuria del Conseil des arts et des lettres du Québec e della Città di Ottawa.
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