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Perry Burns
Samurai Galaxy I

2017

Informazioni sull’articolo

Per mille anni gli artisti islamici hanno modellato le loro superfici, molto prima che Pollock attivasse la superficie delle sue tele in quella che Harold Rosenberg chiamava "carta da parati apocalittica". L'Islam ha sempre riconosciuto il valore del modello e della ripetizione ritmica nell'arte come rappresentazione visiva di un regno spirituale, un mantra visivo, se così si può dire. Le implicazioni di tutto ciò sono profonde e di vasta portata, soprattutto perché oggi l'arte occidentale si trova nel mezzo di un conflitto così grande tra le culture orientali e occidentali. Eppure, questo, per me, è l'essenza del motivo per cui la pittura è così potente e perché la pittura non è frivola, ma vitale nel clima odierno, perché colma il divario tra i modi visivi e spirituali di comprensione. Come disse Mark Rothko: "Lo stato d'animo più importante che l'artista deve acquisire attraverso una pratica costante è la fede nella sua capacità di produrre miracoli, miracoli che nascono dall'interazione tra il noto e l'ignoto, il reale e l'astratto, il conscio e il subconscio, il materiale e lo spirituale". I miei dipinti sono un'esplorazione di queste idee, un tentativo di sintetizzare e illuminare le ricerche dell'arte orientale e occidentale e le loro tradizioni. Utilizzando l'intero linguaggio visivo dell'astrazione - colore, forma, linea, segno e texture - fondo le tradizioni del disegno islamico e dell'espressionismo astratto, attraversando così consapevolmente i confini di cultura, storia, religione, razza, ideologia e politica. In questo modo cerco di "raccontare la storia" della cultura, della politica e dell'umanità in questo tempo e luogo. Come disse Picasso a proposito di 'Guernica', "L'importanza del dipinto non è l'illustrazione di un evento. Il pittore non si limita a documentare. Dovrebbe avere lo stesso valore per un cieco, perché un pittore non dipinge ciò che vede, ma ciò che sente, ciò che dice a se stesso su ciò che ha visto. Dovrebbe trascendere il momento". Allo stesso modo, per me la pittura non è la riproduzione della natura quanto il dinamismo delle forze visive. Nei miei dipinti non voglio riprodurre il visibile, ma creare un'esperienza di percezione. Infatti, è l'interazione con un dipinto, l'esperienza della percezione, che offre davvero l'illuminazione, perché se la visione è "vedere", la percezione è "conoscere", il che rivela l'elemento intangibile e il potere trasformativo dei più grandi dipinti della storia. In sostanza, un dipinto offre quel momento di illuminazione in cui il "vedere" diventa "sapere", quell'esperienza completamente innominabile ma universale di connessione e comprensione di ciò che, un momento prima, ci lasciava perplessi, quel momento di realizzazione che si trova al di là della nostra volontà o intenzione. È l'essenza della meraviglia, la scintilla dell'ispirazione, il momento della realizzazione e la magia dell'illuminazione. Che cos'è la pittura, se non l'elevazione della nostra esperienza sensoriale per connetterci con la comprensione e la meraviglia del mondo e del nostro posto in esso? Cosa c'è di più comune e universale nell'esperienza umana? Questa è la mia speranza per il mio lavoro e il motivo per cui trovo che la pittura sia vitale nel clima odierno, perché offre l'opportunità di illuminare con l'esempio una sintesi di comprensione, di estetica, di un necessario e vitale senso di comunanza e di universale nell'esperienza umana.
  • Creatore:
    Perry Burns (Americano)
  • Anno di creazione:
    2017
  • Dimensioni:
    Altezza: 91,44 cm (36 in)Larghezza: 91,44 cm (36 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
  • Condizioni:
  • Località della galleria:
    Fairfield, CT
  • Numero di riferimento:
    1stDibs: LU2862069413

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