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UnknownGiardini di notte, Greenwich, dipinto a olio su tavola di John Christopherson, 19721972
1972
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Giardini di notte, Greenwich, dipinto a olio su tavola di John Christopherson, 1972
Informazioni aggiuntive:
Mezzo: Olio su tavola
32 x 27.5 cm
12 5/8 x 10 7/8 pollici
Firmato con le iniziali, firmato nuovamente al verso, ulteriormente firmato sull'etichetta dell'artista
John Christopherson era un pittore di piccoli paesaggi urbani onirici e di dipinti astratti che combinano un'intensità quasi ingenua con una grande raffinatezza.
Nato a Blackheath, Londra, nel 1921, Christopherson iniziò la sua vita lavorativa alla Shell-Mex House nel 1938, nel periodo in cui Jack Beddington, il direttore del dipartimento pubblicitario, era il pioniere dell'uso dell'arte moderna nella pubblicità. Dopo una malattia di guerra, Christopherson lavorò alla A. Hall di Londra, scegliendo per la parete del suo ufficio una stampa di Paul Nash Wood on the Downs. I paesaggi primordiali e le lune magiche di Nash ebbero in seguito un'influenza duratura sui dipinti di Christopherson stesso.
Nel 1950, mentre lavorava come funzionario presso il Geological Museum di South Kensington, si interessò al movimento francese dell'Art Brut e corrispose con Jean Dubuffet, che lo incoraggiò quando Christopherson iniziò a dipingere.
John Johns ritiene che la sua vita nell'arte sia iniziata solo nel 1950, quando incontrò Jacob Epstein e iniziò a visitare le gallerie del West End: disse che fu una rivelazione che "un mondo così magico coesistesse allo stesso livello e allo stesso tempo di quello noioso e prosaico del razionamento, dei tagliandi e del servizio pubblico" e decise di entrarvi. An He ha detto che il suo annus mirabiliis è stato il 1951, l'anno del Festival della Gran Bretagna. Questo è stato il periodo in cui i suoi gusti e interessi si sono modellati e in cui ha trovato la sua vocazione. Nel 1959 si dimise dal suo incarico nel servizio civile presso il Museo Geologico e divenne un pittore a tempo pieno.
Fin da ragazzo è stato affascinato dall'idea dell'antichità. Si è sempre interessato alle pietre antiche, ai pavimenti, ai mosaici, ai siti archeologici, ai muri e agli edifici che sono stati gradualmente modificati ed erosi dal tempo. I muri con manifesti sbiaditi e graffiti lo attraevano in modo particolare: egli apprezzava e si identificava con quella che descriveva come la "poesia disperata del non considerato".
Le immagini di Christopherson rimangono impresse nella memoria. Il suo mondo di immagini è un distillato di detriti culturali setacciati con intensità poetica. Le sue foto sono un microcosmo dei suoi gusti e delle sue ossessioni. Ogni piccolo dipinto è infestato da un senso di déjà vu, l'ordinario diventa straordinario. Le sottili profondità degli strati di smalti sono incise con i segni misteriosi di un linguaggio privato. Terence Mullaly una volta ha descritto come le sue opere "trasmettano l'impressione di un mondo congelato in un sogno". George Melly, scrivendo dei quadri acquistati per l'Arts Council Collection nel 1979, ha scritto che il "punto di partenza di Christopherson è un angolo discreto del paesaggio urbano". An He impone una geometria malinconica, trasformandola in una città abbandonata dai suoi abitanti che hanno lasciato dietro di sé, come unico monumento, dei reticenti graffiti. Il suo colore è privato come il suo immaginario. Le sue immagini sussurrano. Vale la pena ascoltarli".
Nel 1958, Christopherson sposò sua moglie Anne, anche lei pittrice. Dopo aver vissuto a Blackheath fino al 1962, si trasferirono a Hampstead Village prima di tornare nella natia Blackheath nel 1967. Entrambe le località hanno fornito i soggetti per molti dei suoi dipinti della maturità.
Aveva origini corniche e visitava regolarmente St Ives, patria di molti artisti britannici degli anni '50 che ammirava. Tuttavia, le sue principali influenze provenivano dal continente: artisti come Tàpies, Brancusi, Giacometti, Fautrier, Burri, de Staël, Poliakoff, Richier, Wols, Balthus e Veiera da Silva. In Inghilterra ammirò in particolare le opere di Ben Nicholson, Eduardo Paolozzi, William Scott e del suo vecchio amico Alan Reynolds. Una volta ha detto: "Mi piace un quadro che si appende al muro, o una scultura che sta su un supporto... non mi interessa molto quello che è successo dagli anni '50 in poi". Gli anni del dopoguerra sono solitamente considerati un periodo di austerità, ma per Christopherson "il mondo tetro di Giacometti e William Scott era sufficiente per me".
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