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19th Century Chinese schoolRitratto cinese di un gentiluomo di il tribunale
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Il dipinto è eseguito con meticolosa precisione su una delicata carta di riso, tipica dell'arte cinese d'esportazione prodotta per i collezionisti occidentali nel XVIII o XIX secolo. La sua composizione è equilibrata e simmetrica, incentrata su un distinto uomo cinese seduto con tranquilla dignità.
L'uomo, probabilmente un funzionario o un nobile della corte imperiale, è il punto focale. An He siede con calma su una sedia di legno ornata con dettagli intagliati, forse laccati e intarsiati con madreperla o vernice dorata. La sua postura è formale ma rilassata, con una mano appoggiata sul grembo e l'altra che forse tiene un ventaglio ripiegato o un bastone simile a uno scettro, simboli di rango e status.
La sua tunica è riccamente ricamata e voluminosa, resa in profonde tonalità imperiali - verde scuro, verde scuro e cremisi - spesso riservate agli abiti di corte. La superficie della veste è ornata da motivi di buon auspicio: draghi arrotolati nelle nuvole, gru in volo o medaglioni circolari che indicano il suo rango. Il ricamo è curato nei minimi dettagli, con riflessi in filo d'oro che brillano sottilmente sulla consistenza morbida della carta.
Un quadrato di mandarino (distintivo di grado) può essere esposto in modo evidente sulla parte anteriore della veste, a indicare il suo status civile o militare. Al collo può indossare una collana di corte con perline intagliate e in testa un cappello scuro con un bottone o un finale di seta rossa, standard per i funzionari di corte.
I tappeti sotto i piedi sono audaci e lussuosi, i loro motivi riecheggiano il simbolismo cinese: bordi a onde, petali di loto stilizzati o trame geometriche. I colori vivaci e il design deciso danno profondità e peso visivo al pavimento, ancorando la figura nella scena.
Alle sue spalle si trova un piccolo e raffinato tavolino in legno scuro. Su di esso poggia un grazioso vaso di porcellana o cloisonné, riempito con uno spruzzo verticale di fiori - forse orchidee, fiori di prugno o rami di pino - scelti non solo per la loro bellezza ma anche per il loro significato culturale: purezza, resilienza e longevità.
Lo sfondo è una parete bianca, piatta e immacolata, spoglia e senza fronzoli. Questo spazio minimalista attira l'attenzione sulla figura seduta e sul suo abbigliamento elaborato, permettendo allo spettatore di concentrarsi sull'eleganza, l'autorità e le sfumature culturali incarnate nella sua presentazione.
Nel complesso, il dipinto trasmette una sottile grandezza, celebrando il gusto raffinato, la gerarchia sociale e il linguaggio simbolico della vita di corte della dinastia Qing. Serve sia come ritratto che come finestra culturale, realizzata per gli occhi occidentali affascinati dal mondo esotico e cerimoniale dell'élite cinese.
Le dimensioni del dipinto sono
25 x 16.5 cm
- Creatore:19th Century Chinese school (1775 - 1900, Cinese)
- Dimensioni:Altezza: 36 cm (14,18 in)Larghezza: 27 cm (10,63 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Cornice:Cornice inclusaOpzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:Venditore: b211stDibs: LU2841216592012
19th Century Chinese school
Dipinti dal China Trade A partire dalla fine del 1700, un numero crescente di navi mercantili internazionali iniziò a riportare nei rispettivi porti carichi di oggetti esotici provenienti dalla Cina che trovarono un mercato pronto in America e in Europa. L'insaziabile interesse per le cose asiatiche ha portato a una serie di oggetti squisiti creati dagli artigiani cinesi appositamente per i mercati occidentali. Tra gli oggetti che riempivano le stive dei velieri c'erano mobili, ricami di seta, oggetti in lacca, sculture in avorio, ventagli e un'affascinante varietà di dipinti. Questi dipinti offrivano una documentazione di prima mano delle navi che percorrevano il commercio dell'Estremo Oriente e dei porti esotici che visitavano. Questi primi dipinti del "China Trade" sono considerati tra le più belle vedute di porti e ritratti di navi mai realizzati. Di solito non hanno firme o Label e offrono poche o nessuna indicazione su chi fosse l'artista. Si conoscono solo una ventina di nomi dell'epoca e questi possono essere identificati con certezza solo con pochissimi dipinti.
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