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Ben ShahnGiocatore di basketc. 1940
c. 1940
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Giocatore di basket
Guazzo su cartoncino, 1940 ca.
Firmato dall'artista a inchiostro in basso al centro
Uno studio per l'affresco murale del Social Security Building (ora Federal Security Building), Washington, D.C. (vedi foto del murale)
Questo lavoro è illustrato in: Rolon, Peterson & Dennis, Common Practice: Basketball & Contemporary Art, Skira, 2020, illustrazione 24, pagina intera a colori (vedi illustrazione della copertina del libro)
Provenienza:
Collezione dell'artista
Kennedy Galleries, NY (vedi etichetta sul retro)
Condizioni: Eccellente con acrilico OP3
Dimensioni dell'immagine: 112 1/8 x 8 pollici
Dimensioni del telaio: 24 x 16 pollici (circa)
Nota:
Uno studio per l'affresco murale del Social Security Building (ora Federal Security Building), a Washington.
Riferimento: James Thrall Soby, Ben Shahn Paintings (New York: George Braziller, Inc., ), murale finito discusso a p. 16, fig. 21 riprodotta.
Ben Shahn emigrò negli Stati Uniti da bambino e, dopo aver terminato la scuola elementare, fu apprendista litografo. Negli anni '20 studiò alla New York University e al City College e per un breve periodo alla National Academy of Design. Il primo grande successo di Shahn arrivò con la mostra del 1932 della sua serie The Passion of Sacco and Vanzetti. Shahn una volta disse di dipingere due cose, "ciò che amo e ciò che aborro", e durante gli anni della Depressione le sue scene di bambini che giocano in parchi urbani di cemento e di minatori e operai edili impegnati nei loro mestieri, riflettono la sua ammirazione per i lavoratori americani e la sua avversione per l'ingiustizia e l'oppressione. Per tutti gli anni '30 Shahn lavorò per diversi programmi governativi e, quando gli Stati Uniti entrarono nella Seconda Guerra Mondiale, entrò a far parte della Graphic Arts Division dell'Office of War Information, anche se solo due dei numerosi poster da lui disegnati furono pubblicati. Negli anni '40, Shahn si dedicò a quello che chiamò "realismo personale". I suoi ultimi lavori sono spesso simbolici, allegorici o religiosi e riflettono la sua convinzione che "se vogliamo avere dei valori, una vita spirituale, una cultura, queste cose devono trovare la loro immagine e la loro interpretazione attraverso le arti".
Virginia M. Mecklenburg Realismo moderno americano: The Sara Roby Foundation Collection (Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press for the National Museum of American Art, 1987).
Nato in Lituania, Ben Shahn emigrò negli Stati Uniti nel 1906. All'inizio della sua adolescenza fu apprendista litografo, ma poi studiò biologia alla New York University. In seguito Shahn cambiò rotta, studiando all'Art Students League e, nel 1925, all'Académie de la Grande Chaumière di Parigi. Tornato negli Stati Uniti nel 1929, lavorò come fotografo per la Farm Security Administration dal 1935 al 1938. Nel corso degli anni, Shahn sperimentò la serigrafia e creò illustrazioni per riviste e pubblicità.
Durante il suo apprendistato in litografia, Shahn imparò ad apprezzare le relazioni tra le lettere. "Mi sono goduto un anno circa di completa infatuazione per il tipo", ha dichiarato. "Ho realizzato tutto ciò che potevo in caratteri con cui iniziavo ad avere dimestichezza; ho fatto manifesti tutti in caratteri - una strana svolta per un artista - o manifesti in cui il carattere predominava in modo audace". Shahn disegnò manifesti per l'Office of War Information nel 1942 e per altri dipartimenti governativi dal 1944 al 1946.
Shahn è stato insegnante e conferenziere presso molte istituzioni, dalle Università del Colorado e del Wisconsin al Black Mountain College e all'Università di Harvard. Nominato uno dei dieci migliori pittori americani dalla rivista Look nel 1948, ha tenuto molte mostre personali nel corso della sua carriera.
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Ben Shahn arrivò in America nel 1906. A quattordici anni lasciò il liceo per fare l'apprendista litografo, ma gli mancavano gli studi e nel tempo libero frequentava corsi di disegno, greco, contabilità e chimica. An He amava raccontare storie e iniziò a dipingere negli anni '20 per esplorare i temi religiosi della sua eredità ebraica ortodossa. Negli anni '30, Shahn viaggiò in tutto il paese come fotografo per la Resettlement Administration e, durante la Seconda Guerra Mondiale, disegnò manifesti per l'Office of War Information. Nel corso della sua carriera ha creato immagini potenti che affrontano direttamente la sofferenza umana, da paesaggi devastati dalla guerra a visioni intime della solitudine e della povertà. (Chevlowe, Common Man, Mythic Vision: The Paintings of Ben Shahn, 1998)
Per gentile concessione dello Smithsonian American Art Museum
- Creatore:Ben Shahn (1898-1969, Americano)
- Anno di creazione:c. 1940
- Dimensioni:Altezza: 30,82 cm (12,13 in)Larghezza: 20,32 cm (8 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Condizioni originali molto buone.
- Località della galleria:Fairlawn, OH
- Numero di riferimento:Venditore: FA61631stDibs: LU14011372412
Ben Shahn
Ben Shahn (1898 - 1969) è stato un artista americano di origine lituana. An He è conosciuto soprattutto per le sue opere di realismo sociale, per le sue idee politiche di sinistra e per la serie di conferenze pubblicate con il titolo The Shape of Content. Shahn iniziò il suo percorso artistico a New York, dove si formò come litografo. Le prime esperienze di Shahn con la litografia e la grafica sono evidenti nelle sue stampe e nei suoi dipinti successivi, che spesso includono la combinazione di testo e immagine. Il mezzo principale di Shahn era la tempera all'uovo, popolare tra i realisti sociali. Shahn mescolava diversi generi artistici. La sua opera si distingue per la mancanza di paesaggi, nature morte e ritratti tradizionali. Shahn utilizzava linguaggi visivi sia espressivi che precisi, che coagulava attraverso la coerenza del suo tratto autorevole. Shahn è noto anche per l'uso di un simbolismo unico, spesso paragonato alle immagini dei disegni di Paul Klee. La sua arte è sorprendente ma anche introspettiva. An ha spesso immortalato figure immerse nei loro mondi. Sebbene abbia utilizzato diversi mezzi, i suoi pezzi sono sempre riflessivi e giocosi.
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