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Eric LamontagneEt si la nuit tombait2023
2023
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Quando crea le sue opere, Éric Lamontagne inizia dipingendo una scena di paesaggio, spesso con uno specchio d'acqua o una scogliera. An He taglia, piega, strappa e sfregia con cura la tela sia per produrre elementi che sporgono dalla scena dipinta sia per creare buchi e spazi vuoti al suo interno. Lamontagne sfida il processo di pittura sperimentando la materialità della tela e l'applicazione della pittura con tecniche delicate. In alcuni dipinti, alcuni segmenti delle tele sono lasciati grezzi o solo smaltati, mentre in altri ci sono sezioni in cui la pittura appare pixelata o fusa. La sua pratica confonde ciò che sappiamo sulla pittura e confonde anche la nostra percezione del mondo naturale.
Gli interventi di Lamontagne sono quasi sempre direttamente e intrinsecamente legati alla presenza umana. L'artista sottolinea in modo strategico il modo in cui gli esseri umani si impongono nell'ambiente includendo oggetti di uso quotidiano, come i ritagli tridimensionali di pneumatici o valigie in se transporter ailleurs. L'artista, tuttavia, trasmette questo commento anche attraverso idee più astratte, come la perforazione della tela di un paesaggio sereno con un enorme buco, come si vede in le trou. Nei suoi dipinti, queste ingerenze e rimozioni sono contemporaneamente distinte, o separate, dal paesaggio, mentre allo stesso tempo sono componenti integrali e indivisibili.
In cage aux îles, l'artista ritaglia metodicamente dei piccoli quadrati da un paesaggio marino altrimenti pittoresco di una caratteristica cittadina di pescatori. Poi arrotola ordinatamente la tela su se stessa e la dipinge come un mozzicone di sigaretta. I segmenti di tela necessari per completare la vista della scena vengono rimossi, insinuando sia l'assenza che la distruzione. Le sigarette trompe-l'oeil - alcune accese, altre piegate e altre ancora fumate solo a metà - disseminano non solo il terreno, ma l'intera scena. In questo caso, l'artista interviene nel paesaggio in un modo distruttivo simile a quello in cui noi esseri umani siamo intervenuti nel mondo naturale.
Diverse opere di questa mostra mostrano ciò che Lamontagne ha definito una "meravigliosa discarica", ovvero la compilazione di vari oggetti organizzati in modo surreale e giocoso. Il "meraviglioso" comprende il senso di capriccio e di gioco ottenuto rendendo questi oggetti in una scala diversa da quella del loro paesaggio o facendoli interagire in modi non realistici. Allo stesso tempo, il concetto di "discarica" richiama direttamente a una considerazione consapevole dell'impatto dannoso che abbiamo sull'ambiente quando lasciamo le nostre tracce. Nella sua essenza, le opere di Lamontagne catturano i sentimenti di incoscienza, o addirittura di disagio, che possiamo avere nei confronti dell'ambiente e del nostro posto all'interno di esso.
- Creatore:Eric Lamontagne (1966, Canadese)
- Anno di creazione:2023
- Dimensioni:Altezza: 45,72 cm (18 in)Larghezza: 35,56 cm (14 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU47613768902
Eric Lamontagne
L'interazione con una delle opere di Lamontagne è, in poche parole, un'esperienza surreale. Utilizzando uno dei diversi punti di ingresso, gli spettatori possono sperimentare molteplici visioni di combinazioni di aspetti bidimensionali e tridimensionali delle sue opere che ridefiniscono le regole dello spazio. Sia che si guardi attraverso gli spioncini, sia che si sperimentino gli effetti finali della sua messa in scena, il lavoro di Lamontagne corteggia la curiosità e l'immaginazione dello spettatore, invitandolo a lasciar perdere i modi tradizionali di vedere e a entrare in un rapporto giocoso con ciò che è possibile. La natura frammentaria della sua messa in scena con la locomotiva a vapore, abbinata all'audio che la accompagna, ricorda il tempo passato. Tuttavia, non è chiaro se si tratti di un'opera di memoria o di un tempo parallelo, passato o futuro. Lo spazio stesso appare in qualche modo liquido, in quanto i vari elementi sono in grado di allontanarsi ulteriormente l'uno dall'altro, aumentando il loro aspetto dissolutivo. Le parti superiori delle tele riescono a confondere ulteriormente la nostra comprensione di questo spazio con il loro lavoro di gravità contraddittorio. La tela nuda e striata lasciata esposta ci fa credere che ci sia una forza verso l'alto sull'immagine dipinta, mentre i soggetti delle immagini reagiscono solo alle consuete spinte gravitazionali. Per confondere ulteriormente la comprensione dello spazio, non è chiaro se le immagini dipinte siano in fase di dissoluzione o di creazione. Come nei sogni o nei ricordi, c'è una sensazione di qualcosa che non va, o che non è chiaro. Sospesa appena prima di essere pienamente realizzata o separata da uno stato di completezza, la scena è statica e allo stesso tempo c'è una maggiore consapevolezza della serie di movimenti potenzialmente imminenti che si verificheranno. Altri scorci di scenari paralleli e alieni si trovano in tutta la mostra, offrendo visioni impossibili e stimolando giocosamente la mente ad accettare o considerare altre possibilità. In linea con i lavori precedenti, ci si concentra su un approccio interdisciplinare che fonde e crea nuove realtà e consente un'ampia gamma di prospettive, pur mantenendo una certa giocosità. La natura quotidiana del soggetto visivo è inclusiva, cimiteri, studi, campagne, caminetti, un tramonto, la loro semplicità è strumentale per consentire agli spettatori di concentrarsi sui meccanismi di navigazione e di comprensione del modo in cui le opere d'arte abitano il loro spazio e sulle relazioni che esistono tra lo spettatore e una qualsiasi delle opere date.
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