Fides Becker

Vestaglia 4

2005

Fides Becker ha sviluppato e perseguito le sue strategie pittoresche nello spazio pittorico illusionistico. La sua pratica esplora mondi intimi attraverso oggetti e materiali che associamo alla sfera privata nella vita quotidiana. Divani, letti, tende, specchi e lenzuola vengono ricostituiti nei suoi dipinti come frammenti, dettagli o superfici in dissoluzione che si confrontano con le ambiguità tra presenza e assenza, passato e presente e immagini personali e collettive. Fides Becker ha studiato alla Städelschule di Francoforte sul Meno, alla Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten di Rotterdam e alla Hochschule der Künste di Berlino. Le sue opere si trovano in numerose collezioni nazionali e internazionali, come la National Collection of Rhineland-Palatinate, la Art Collection of the German Bank o la Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker vive a Francoforte e Berlino. Sviluppa e persegue le sue strategie pittoriche nello spazio dell'immagine illusionistica di grande formato con un gioco sovversivo di luce e colore. Nella sua pittura pura su tela, riflette oggetti quotidiani, luoghi o stanze di altre epoche con una patina misteriosa, che sono culturalmente legati alla nostra società. Li inala con le emozioni e conferisce a questi oggetti morti una vita indipendente. In questo modo, ricevono qualcosa di essenziale e, allo stesso tempo, un'ambivalenza morbosa, che fa sperimentare la penetrazione dello spazio e del tempo nella nostra realtà attuale. Così, Fides Becker ha ispirato il vecchio cimitero ebraico di Börneplatz a Francoforte e il cimitero ebraico di Berlino Weißensee, dove la pace eterna dei morti non può essere disturbata e la natura si protegge sulle tombe, ai suoi paesaggi golem di grande formato. La figura della leggenda ebraica si diffonde nell'Europa centrale. Mentre le varianti della Spiegelsaal di Berlino nella Ballhaus di Clara o la Loge evocano il glamour e la gloria di un tempo, si muove con la quasi romantica dacia blu notte della Renania-Palatinato sotto gli alberi e le due tartine in pelle nel Contre Jour di un club di gentilità inglese in sfere private. Sicuramente l'uomo ha un ruolo centrale con i suoi sentimenti nell'opera di Fides Becker. Anche se nei suoi ultimi lavori si occupa maggiormente della registrazione di tracce umane, dopo la borsa di studio presso la Cité International des Arts Paris, si è compiuta quella trasformazione decisiva nel suo lavoro artistico dal 2010 a oggi: ha infatti abbandonato la tecnica del collage e la pittura pura, e da allora ha rinunciato completamente alla figura umana nei suoi quadri. Ciononostante, l'artista continua a occuparsi di sensazioni umane come la nostalgia, il desiderio, la paura, ma anche la lussuria e la passione, che vuole rendere sensuali nelle sue immagini. In questo modo non persegue nuovi temi, ma cerca un nuovo approccio ai suoi noti motivi: i letti, i paesaggi e gli interni.