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Frans Francken II
L'Adorazione dei Magi, un dipinto giovanile di Frans Francken II (1581 - 1682)

ca. 1610

Informazioni sull’articolo

Ringraziamo la dottoressa Ursula Härting che, dopo aver esaminato l'opera, ha confermato la natura autografa di questo dipinto di Frans Francken I il Giovane con un certificato rilasciato il 9 dicembre 2024. In questo dipinto inedito, proveniente da una collezione privata francese, Frans Francken I il Giovane affronta uno dei suoi temi preferiti: l'adorazione dei Magi, i saggi che vengono dall'Oriente per adorare Gesù bambino a Betlemme, in Giudea. Questo tema fu spesso ripreso dall'artista, ma questa versione, databile intorno al 1610, è una delle prime interpretazioni. 1. Frans Francken I il Giovane, "un pittore sorprendentemente inventivo". Frans Francken I il Giovane è il membro più noto di una famiglia artistica allargata che lavorò ad Anversa dalla fine del XVI alla fine del XVII secolo. Nato nel 1581, quasi certamente studiò con suo padre, Frans Francken Ilder (c. 1542-1616), prima di diventare maestro nella Guild di San Luca di Anversa nel 1605. Nel 1627 divenne membro della gilda degli arcieri di Anversa De Oude Handboog. Francken era un artista estremamente produttivo e fantasioso, specializzato in scene religiose e mitologiche di piccole dimensioni rese in modo espressivo. Dipinse anche pale d'altare più grandi per le chiese cattoliche. Le sue rappresentazioni dei gabinetti dei collezionisti introdussero un genere di pittura che influenzò diversi artisti, tra cui Jan Brueghel il Vecchio e David Teniers the Younger. Francken gestì un grande e produttivo laboratorio, dove fu assistito da numerosi allievi, tra cui i suoi figli Frans III (1607-1667), Hieronymus III (1611-dopo il 1661) e Ambrosius III (c. 1614-1662). Nel suo studio lavoravano anche i fratelli Thomas (1574-c. 1626), Hieronymus il Giovane (1578-1623) e Ambrosius il Giovane (c. 1590-1632). Francken dipinse molte opere per il mercante d'arte Christian van Immerzeel, che le vendeva a collezionisti spagnoli. Francken collaborò frequentemente con altri artisti. Ad esempio, dipinse figure in paesaggi di Abraham Govaerts (1589-1626) e Joos de Momper II (1564-1635) e in scene architettoniche di Bartholomeus van Bassen (c. 1560-1652) e Peeter Neeffs il Vecchio. Collaborò anche con pittori di fiori, tra cui Jan Brueghel il Vecchio, Jan Brueghel il Giovane (1601-1678) e Andries Danielsz (attivo dal 1600 al 1625 circa). 2. Descrizione del dipinto La scena raffigurata nel nostro dipinto è direttamente ispirata al Vangelo di San Matteo (2-1-11), che racconta l'arrivo dei "Magi dall'Oriente": "Giunti alla casa, videro il bambino con sua madre Maria, si prostrarono e lo adorarono. Poi aprirono i loro tesori e gli presentarono doni d'oro, d'incenso e di mirra". La Madre di Dio è in trono su un piedistallo di pietra a gradini da cui domina la scena. La donna presenta il bambino divino su un lenzuolo posto sulle sue ginocchia, sul quale giace e guarda lo spettatore. Sullo sfondo a sinistra si vede un paesaggio invernale. Nel corso dei secoli, questi tre personaggi (il cui numero deriva dal numero di doni offerti secondo il Vangelo) sono stati chiamati Magi, Re Magi e, dal Medioevo, Re. Sebbene i Vangeli non riportino i loro nomi, essi compaiono in un manoscritto greco del VI secolo che è stato adottato nella tradizione della Chiesa: Gaspard, Melchior e Balthasar. Si sovrappongono diverse tradizioni iconografiche. Un giovane, un uomo di mezza età e un vecchio simboleggiano le tre età dell'uomo. Per simboleggiare l'universalità della Chiesa, rappresentano anche i tre continenti conosciuti nel Medioevo: Europa, Asia e Africa. Balthasar viene quindi rappresentato come un africano. Secondo Johannes Molanus (1533-1585), il più importante teologo cattolico delle Fiandre all'epoca di Francken, Gaspard aveva 60 anni, Balthasar 40 e Melchior 20. Questa tradizione si riflette nella nostra pittura. Due di loro indossano turbanti e portano in dono contenitori di oro e mirra. Solo il re dalla pelle chiara, probabilmente l'europeo, ha deposto lo scettro e il turbante ai piedi della madre e del suo bambino e si inginocchia in adorazione del Figlio di Dio. Ma dietro il suo turbante sale il fumo del suo incensiere... Il medaglione ovale che adorna il piedistallo su cui è stato posto il turbante raffigura un cavaliere, forse un altro riferimento al Nuovo Testamento: il Cavaliere Fedele e Vero (Apocalisse 19) che governerà le nazioni con una verga di ferro nell'ultimo giorno. Questo riferimento collega questa scena di adorazione con la proclamazione della salvezza alla fine dei tempi portata da Cristo. I tre Magi sono affiancati da due paggi e da diverse altre figure raffigurate in costumi contemporanei al periodo in cui è stato realizzato il dipinto, attirando così lo spettatore all'interno del quadro. I colori scintillanti dei vari capi sono ulteriormente esaltati dall'uso di uno sfondo dorato per evocare il cappotto di broccato di Gaspard. 3. Opere d'arte correlate È nota un'altra versione autografa di questa composizione (ultima foto nella galleria), presentata nel 2008 dalla galleria Lawrence Steigrad Fine Art di New York. Molto simile alla nostra composizione, si differenzia principalmente per i colori bicolore del turbante ai piedi della Vergine. La nostra composizione è stata utilizzata anche in diverse versioni in studio (in cui il vestito di Gaspard è generalmente dipinto in giallo oro anziché in oro). Frans Francken I il Giovane avrebbe in seguito rappresentato questo tema più volte, come dimostra questa versione del 1618, venduta da Koller nel 2011. Principali riferimenti bibliografici Ursula Härting - Frans Francken I - Die Gemälde, Freren 1989 Catalogo della mostra La Dynastie Francken, Musée de Flandre Cassel 2020
  • Creatore:
    Frans Francken II (1581 - 1642, Fiammingo)
  • Anno di creazione:
    ca. 1610
  • Dimensioni:
    Altezza: 40,98 cm (16,13 in)Larghezza: 35,26 cm (13,88 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
    1610-1619
  • Condizioni:
    13 7/8" x 11 3/8" (35,3 x 28,9 cm) - Con cornice: 16 1/8" x 13 7/8" (41 x 35,2 cm) Provenienza: collezione privata formatasi a Orléans (Francia) alla fine del XIX secolo. Cornice in legno annerito - Italia, XVII secolo.
  • Località della galleria:
    PARIS, FR
  • Numero di riferimento:
    1stDibs: LU1568215925352

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