Jan Van Beers
La bella fanciulla
1875

Name: La bella fanciulla
Brand: Jan Van Beers
Price: 22371.61 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (4 reviews)

Informazioni sull’articolo

Jean Marie Constantin Joseph (Jan) Van Beers Olio su pannello Dimensioni del pannello: 32 x 24" (81 x 62 cm) Dimensioni esterne del telaio: 38 x 33" (97 x 83 cm) Van Beers (1852 - 1927) studiò alla Royal Academy of Arts di Anversa. Poco dopo divenne il leader di un gruppo di giovani artisti, la "cricca Van Beers". Questo gruppo comprendeva gli artisti Piet Verhaert (1852-1908), Alexander Struys (1852-1941) e Jef Lambeaux (1852-1908). Erano noti per il loro comportamento malizioso ed eccentrico, tra cui l'andare in giro per Anversa vestiti con costumi storici. A parte queste eccentricità, diversi critici d'arte hanno sottolineato le capacità tecniche di Van Beers, paragonandole a quelle degli antichi maestri. Nel 1878 Van Beers si trasferì a Parigi e iniziò a lavorare nello studio del pittore belga Alfred Stevens. A Parigi abbandonò immediatamente i quadri storici, producendo invece opere di genere e ritratti della classe media e sviluppando una linea di successo di attraenti giovani donne drappeggiate che leggono una lettera o un libro o sognano ad occhi aperti un amante. I suoi soggetti erano dipinti in uno stile naturalista molto rifinito. An He dipingeva quadri molto piccoli, delicatamente pennellati, iperrealistici nei dettagli e nella finitura estrema. Il successo è stato quasi immediato. Tuttavia, al Salon di Bruxelles del 1881, Van Beers si trovò in mezzo a uno scandalo che avrebbe sconvolto il mondo dell'arte belga e, allo stesso tempo, gli avrebbe dato un riconoscimento immediato. Al Salon di Bruxelles di quell'anno espose due quadri, entrambi dipinti nel suo nuovo stile miniaturistico e iperrealista. Una delle opere, lo yacht "Sirenes", diventerà l'oggetto dei disordini. An He è stato accusato di aver spinto il suo stile realistico oltre i confini del possibile. I critici belgi Solvay e De Mons sospettarono che avesse dipinto sopra una fotografia, definendo il suo lavoro una fotopittura. Sebbene la rivista L'Art Moderne lo abbia difeso suggerendo che si trattava solo di commenti di alcuni artisti gelosi del successo commerciale di Van Beers, lo scandalo ha comunque suscitato una notevole attenzione. Van Beers ha deciso di reagire prontamente. An He si è offerto di far raschiare entrambi i suoi dipinti e di farli controllare da esperti. Se fossero riusciti a scoprire anche la più remota traccia dell'uso della fotografia, Van Beers avrebbe pagato loro 10.000 franchi per Lily, la sua seconda opera in mostra, e 20.000 franchi per La Sirenes, i prezzi che chiedeva. D'altra parte, se non riuscivano a trovare nulla, i critici dovevano versare questo importo alla Caisse de recours (un fondo pensionistico) degli artisti di Bruxelles. I critici hanno rifiutato la sfida, sostenendo che Van Beers doveva solo riconoscere il suo errore. Poi, il 3 settembre 1881, durante la breve assenza delle guardie del Salon, uno sconosciuto vandalizzò la Sirenes graffiando il volto della giovane donna. Immediatamente il dipinto attirò ancora di più l'attenzione e le folle di visitatori, che volevano verificare da soli se fosse visibile qualche traccia di fotografia. Van Beers colse l'occasione per nominare una commissione per esaminare il dipinto. Ne facevano parte il presidente del Cercle Artistique et Littéraire di Bruxelles, gli artisti Charles Verlat e J.F. Portaels, e due specialisti in fotografia e chimica. Dopo un esame approfondito, il rapporto della commissione scagionò Van Beers da tutte le accuse e concluse che era "un uomo onesto". L'affaire Van Beers" gli ha fatto guadagnare l'attenzione di tutta Europa. Van Beers, che in precedenza era un artista perlopiù sconosciuto, riuscì a sfruttare la sua nuova fama per vendere le sue opere a cifre elevate. Van Beers disse che voleva dipingere ciò che vedeva e quali erano le cose migliori e più interessanti che si vedevano a Parigi. In un'intervista del 1893 per il Westminster Budget, An He spiegò che "tutte le mie foto provengono da modelli e so dove trovarli quando li voglio. È necessaria una buona dose di diplomazia per farli posare. Bisogna accarezzarli e convincerli, e anche in questo caso spesso ti piantano in asso". Vanity Fair lo mostrò con un soggetto tipico nella sua caricatura del 1891 intitolata "The Modern Wiertz" (Antoine Wiertz, 1806-65). Musei e gallerie Amsterdam: Funerale di Charles Goode Anversa (Koninklijk Mus. voor Schone Kunsten): Peters Benoit, direttore del Conservatorio fiammingo di Anversa (1883, olio su pannello); I genitori del pittore (olio su tela); Dama in bianco (olio su pannello); Stella caduta (1874, olio su tela); Henri Rochefort (olio su pannello); Jacob van Maerlant sul letto di morte (1879, olio su tavola); Maerlant che presiede alla liberazione delle Fiandre da Breydel e Corninck; William di Jülich; Saeftingen; L'imperatore Karel da bambino (1879, olio su tela, trittico) Boston (MFA): Ritratto di uomo (olio su pannello) Brighton (Mus. e AG): Signora del Direttorio (1889, olio su pannello) Bruxelles (Mus. Royaux des Beaux-Arts): Ritratto di Sarah Bernhardt (1888, olio su pannello) Madrid: Contadina della regione di Ambères che munge una mucca Rouen: Donna parigina Washington DC (Nat. Ritratto Gal.): Charles Tyson Yerkes (olio su pannello)

Creatore:

Jan Van Beers (1852 - 1927, Belga)

Anno di creazione:

1875

Dimensioni:

Altezza: 96,52 cm (38 in)Larghezza: 83,82 cm (33 in)Profondità: 7,62 cm (3 in)

Tecnica:

Olio

Movimento e stile:

Scuola francese

Periodo:

1870-1879

Condizioni:

Olio su pannello. Ha l'etichetta dell'artista sul retro. è nella cornice originale.

Località della galleria:

St. Albans, GB

Numero di riferimento:

1stDibs: LU2469212863602

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