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Jean-Francois RaffaelliDeux vieillards aux chatons - Olio figurativo impressionista di J F Raffaellic.1890
c.1890
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Figure firmate in interni olio su tavola del pittore impressionista francese Jean-Francois Raffaelli. L'opera raffigura due uomini anziani seduti in un interno. Uno sta leggendo il suo giornale mentre l'altro sonnecchia e ci sono diversi gattini sul pavimento. Dipinto nello stile caratteristico dell'artista.
Firma:
Firmato in basso a sinistra
Dimensioni:
Incorniciato: 9,5 "x8"
Senza cornice: 5.5 "x4"
Provenienza:
Brame & Lorenceau hanno confermato l'autenticità di quest'opera, che sarà inclusa nel catalogo digitale ragionato del pittore in fase di preparazione.
Il dipinto è accompagnato da un certificato di autenticità di Brame & Lorenceau.
Collezione privata - Stati Uniti
Etichetta originale dell'artista sul retro
Il padre di Jean-François Raffaëlli era un uomo d'affari italiano fallito e lo stesso Raffaëlli era, tra le altre cose, un corista, un attore e un cantante di teatro. In seguito studiò con Gérôme all'École des Beaux-Arts di Parigi. Viaggiò in Italia, Spagna e Algeria e al suo ritorno in Francia si stabilì ad Asnières.
Nel 1876, durante un viaggio in Bretagna, vide per la prima volta il potenziale del soggetto realista, se trattato seriamente. An He partecipa alle riunioni di artisti al Café Guerbois, dove si riunivano i pittori impressionisti. Di conseguenza, Degas, contrariamente ai consigli del gruppo, introdusse Raffaëlli alle mostre degli impressionisti - secondo una fonte incerta già alla prima mostra, a casa di Nadar, e sicuramente a quelle del 1880 e 1881.
Nel 1904, Raffaëlli fondò la Society for Original Colour Engraving. Espone per la prima volta al Salon de Paris nel 1870 e continua a esporre fino a quando non entra a far parte del Salon des Artistes Français nel 1881, dove ottiene un encomio nel 1885, viene nominato Chevalier della Légion d'Honneur nel 1889 e nello stesso anno riceve una medaglia d'oro all'Exposition Universelle. Nel 1906 fu nominato Officier della Légion d'Honneur. Fu anche membro della Société Nationale des Beaux-Arts. Nel 1884, una mostra privata delle sue opere cementò la sua reputazione.
An He collaborò a diversi giornali come The Black Cat (Le Chat Noir) nel 1885 e The French Mail (Le Courrier Français) nel 1886 e 1887. An He pubblicò una raccolta intitolata Personaggi parigini, che catturava i suoi temi preferiti della strada, del quartiere e della gente del posto che conduceva la propria vita. Nel 1880 partecipò, insieme a Forain, all'illustrazione degli Schizzi parigini (Croquis Parisiens) di Joris Karl Huysmans. An He ha anche illustrato le Opere di Huysman. Oltre a lavorare come illustratore, realizzò anche incisioni e puntesecche colorate.
I suoi primi tentativi di pittura furono scene di genere, ma una volta stabilitosi ad Asnières iniziò a dipingere vedute pittoresche dei sobborghi parigini. A partire dal 1879, i suoi soggetti si rifacevano alla vita della gente del posto. Questi temi popolari, trattati con umanità e coscienza sociale, lo portarono all'attenzione degli scrittori realisti sociali dell'epoca come Émile Zola. Oltre al suo stile realista, la tavolozza scura di Raffaëlli, contraria all'estetica impressionista, contribuì a spiegare l'opposizione di quei pittori alla sua partecipazione alle loro mostre. Più attento al disegno che al colore, utilizzava il bianco e nero per la maggior parte dei suoi dipinti. Verso la fine della sua vita, alleggerì la tavolozza, ma senza adottare altri principi della tecnica impressionista.
Dopo aver dipinto diversi ritratti, tra cui Edmond de Goncourt e Georges Clémenceau, tornò alla pittura di genere, in particolare alle scene di vita borghese. Più avanti nella sua carriera, dipinse soprattutto marinai di ispirazione bretone e vedute di Venezia. Le sue vedute dei bassifondi parigini e delle fortificazioni, siti che sono quasi completamente scomparsi, hanno contribuito a creare un genere a sé stante e a perpetuare la memoria della zona: I bassifondi, L'uomo di pezza, Il vagabondo, La buca di sabbia, A St-Denis, L'area delle fortificazioni. Il suo ritratto realistico e spiritoso dei tipici paesaggi urbani parigini spiega il suo fascino duraturo.
Nato a Parigi, aveva origini toscane attraverso i nonni paterni. Si interessò alla musica e al teatro prima di diventare pittore nel 1870. Uno dei suoi dipinti di paesaggio fu accettato per l'esposizione al Salon dello stesso anno. Nell'ottobre del 1871 iniziò a studiare per tre mesi sotto la guida di Jean-Léon Gérôme all'École des Beaux-Arts di Parigi; non ebbe nessun'altra formazione formale.
Raffaëlli produsse principalmente quadri in costume fino al 1876, quando iniziò a ritrarre in stile realistico la gente del suo tempo, in particolare contadini, operai e straccivendoli dei sobborghi di Parigi. Il suo nuovo lavoro è stato sostenuto da critici influenti come J.-K. Huysmans, oltre che di Edgar Degas.
Lo straccivendolo divenne per Raffaëlli un simbolo dell'alienazione dell'individuo nella società moderna. La storica dell'arte Barbara S. Fields ha scritto dell'interesse di Raffaëlli per la filosofia positivista di Hippolyte-Adolphe Taine, che lo portò ad articolare una teoria del realismo che battezzò caractérisme. An He sperava di distinguersi da quegli artisti sconsiderati, cosiddetti realisti, la cui arte forniva allo spettatore solo una rappresentazione letterale della natura. La sua attenta osservazione dell'uomo nel suo ambiente è parallela all'approccio anti-estetico e anti-romantico dei naturalisti letterari, come Zola e Huysmans.
Degas invitò Raffaëlli a partecipare alle mostre impressioniste del 1880 e del 1881, un'azione che divise aspramente il gruppo; non solo Raffaëlli non era un impressionista, ma minacciava di dominare la mostra del 1880 con la sua esposizione fuori misura di 37 opere. Monet, risentito per l'insistenza di Degas nell'ampliare le mostre degli impressionisti con l'inclusione di alcuni realisti, scelse di non esporre, lamentandosi: "La piccola cappella è diventata una banale scuola che apre le sue porte al primo dauber che passa". Un esempio di opera di Raffaëlli di questo periodo è Les buveurs d'absinthe (1881, nel California Palace of Legion of Honor Art Museum di San Francisco). Originariamente intitolato Les déclassés, il dipinto fu ampiamente apprezzato alla mostra del 1881.
Dopo aver vinto la Légion d'honneur nel 1889, Raffaëlli spostò la sua attenzione dai sobborghi di Parigi alla città stessa e le scene di strada che ne risultarono furono ben accolte dal pubblico e dalla critica. Realizzò diverse sculture, che oggi sono conosciute solo attraverso le fotografie.[2] Le sue opere fecero anche parte dell'evento di pittura del concorso artistico delle Olimpiadi estive del 1912. Negli ultimi anni della sua vita si concentrò sulla stampa a colori. Raffaëlli morì a Parigi l'11 febbraio 1924.
Musei e gallerie:
Béziers: Contadini che vanno in città
Bordeaux: bohémien in un caffè
Boston: Notre-Dame; Ritorno dal mercato
Bruxelles: Chevet di Notre-Dame; pastello
Bucarest (Muz. National de Arta al României): Mercato di Antibes; Pied-à-terre
Copenaghen: Pescatori sulla spiaggia
Douai: Ritorno dal mercato; Fabbri
Liegi: Bevitore di assenzio
Lyons (MBA): In fonderia
Morlaix: Ritratto di Gustave Geffroy
Mulhouse: Piccola strada
Nancy (MBA): Ritratto di Edmond de Goncourt
Nantes (MBA): Un uomo di Rag & Bone che si accende la pipa
Oslo: Strada parigina alla luce del sole
Parigi (Museo d'Orsay): Ospiti che assistono a un matrimonio; Anziani convalescenti; Notre-Dame; Riunione pubblica; Giuditta
Reims: Incrocio Drouot a Parigi
Stoccolma: Marinai in un porto del nord della Francia
Versailles: Clémenceau l'oratore
- Creatore:Jean-Francois Raffaelli (1850-1924, Francese)
- Anno di creazione:c.1890
- Dimensioni:Altezza: 24,13 cm (9,5 in)Larghezza: 20,32 cm (8 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Ottime condizioni originali.
- Località della galleria:Marlow, GB
- Numero di riferimento:Venditore: LFA04031stDibs: LU41538827872
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