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MajioPiccoli pezzi di legno I: Tango Dolly Dingle Serie: Dot Dot con tre puntini2017
2017
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Sebbene Majio non faccia alcuno sforzo cosciente per creare arte giapponese, i suoi apprendistati nella ceramica, nella lavorazione della carta e nelle arti culturali si manifestano in modo inaspettato. L'oro è spesso lo spazio vuoto che suggerisce e/o nasconde. L'accostamento di cose incongruenti invita alla storia e alla poesia piuttosto che alle contrazioni. Lo spirito della pratica dell'aikido di Majio è stato vivo molto più tardi nella danza del tango argentino, che è presente nelle piccole icone dorate delle bambole di carta del tango.
In Dolly with Three Dots, la vernice metallica dorata su legno circonda l'abbraccio di ballerini di tango argentino di strada a cui assiste una bambina innocente degli anni '20. Evidenzia un divario temporale e culturale. In un paese questa danza è comune, mentre in un altro lascia perplessi. Le figure sono dotate di linguette da bambola di carta per suggerire che la loro enigmatica giustapposizione è nel contesto della pratica sociale, come molti giocattoli per bambini, e tuttavia l'allusione di una danza adulta è al di là del mondo dei bambini. La bambola Dolly Dingles, molto diffusa negli anni '20, è diventata un'icona come la Barbie di oggi, accendendo sogni e stereotipi che definiscono il femminile. La freschezza di un bambino che assiste al mondo degli adulti mette in luce l'incongruenza del messaggio dato ai bambini e le successive contraddizioni della vita.
- Creatore:Majio (1945, Americano)
- Anno di creazione:2017
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 29,21 cm (11,5 in)Profondità: 1,91 cm (0,75 in)
- Più edizioni e dimensioni:nonePrezzo: 450 USD
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Santa Cruz, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2783215232782
Majio si è formato negli Stati Uniti, ha trascorso diversi anni in Europa e ha conseguito un Master presso l'Università Buddista di Naropa in Spiritualità della Creazione. La sua formazione più influente, tuttavia, si è svolta in Giappone per un periodo di dodici anni. Il suo viaggio iniziale in Giappone era finalizzato allo studio dell'arte buddista, ma si è rapidamente ristretto alle arti tradizionali dello zen e ai maestri che si orientano in altre arti culturali. Non si trattava tanto di ciò che si imparava in un villaggio di carta, in uno studio di tintura di kimono o nella costruzione, riempimento e cottura di forni a legna, ma di come imparare o, per meglio dire, di come praticare. In giapponese ci sono molte parole che indicano la pratica, in questo caso si tratta di lucidare l'essere. Nella pittura, Majio ha sempre oscillato tra l'espressione figurativa e quella astratta. L'estetica e le arti culturali--- come la calligrafia e la cerimonia del tè---- acquisite durante il suo apprendistato in Giappone, insieme alle pratiche e ai concetti dello Zen, tessono molte trame nel suo lavoro. I pezzi di Majio sono creati con il concetto generale che l'arte non è una polarità tra oggetto e soggetto, ma piuttosto complementare, dove ogni parte lavora per definire l'altra. Lavorando con un processo di collaborazione - con i materiali, con il soggetto e con i tempi - Majio si libera come unico agente, anche quando le sue sono le uniche mani che toccano il pezzo. Questo porta allo spettatore, aprendo un senso di partecipazione, evocando coinvolgimento e discussione. Invitare a riconoscere e scegliere di riconoscere una realtà che va oltre quella che abbiamo ereditato fornisce una piattaforma per evocare possibilità, gioia innata e nuove visioni.
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