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Max Beckmann"Holzbrücke" Max Beckmann, 1922 Paesaggio urbano modernista a puntasecca1922
1922
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Max Beckmann
Holzbrücke, 1922
Firmato a matita in basso a destra
Puntasecca su carta vergata color crema
11 3/8 x 9 3/8 pollici
Dall'edizione di 150
Max Beckmann ha sognato un mondo di attori, cantanti di cabaret, eroi e delinquenti, i cui drammi si svolgono per le strade della città, durante le mascherate e i carnevali e nelle stanze a lume di candela. L'artista stesso è spesso parte dell'azione, solitamente in costume, ma identificabile per la sua enorme testa e il suo volto corrucciato. In un periodo in cui molti dei suoi contemporanei tedeschi sperimentavano l'astrazione, Beckmann perseguì con determinazione le possibilità della figurazione e della narrazione, disseminando i suoi dipinti di frammenti di miti, storie bibliche e allegorie opache, spesso intervallate da scene e figure della sua vita.
Dopo aver ricevuto i primi riconoscimenti per i dipinti di storia e i ritratti, con tavolozze tenui, una pittura impressionistica e riferimenti ai vecchi maestri come Michelangelo e Peter Paul Rubens, il corso della vita e dell'arte di Beckmann cambiò allo scoppio della Prima Guerra Mondiale. Si arruolò nel corpo medico e all'inizio fu eccitato dal tumulto della guerra, scrivendo "la mia arte può ingozzarsi qui". Ma l'azione finì presto per lui dopo un esaurimento nervoso nel 1915. Nel corso del decennio successivo, He catturò la Repubblica di Weimar condannata con un cinismo acido, creando tele ricche di colore e tumultuose, popolate da un cast di personaggi che mettevano in scena il caos della vita urbana del dopoguerra. In questi anni si dedicò anche all'incisione e alla litografia, producendo diverse cartelle di stampe in bianco e nero, tra cui Hell (1918-19), che presenta scene di una Berlino devastata. Gli abitanti della città si torturano a vicenda, chiudono le palpebre e ballano freneticamente.
All'inizio degli anni '30, la stampa nazionalsocialista iniziò ad attaccare il lavoro di Beckmann e nel 1933, poco dopo la nomina di Hitler a cancelliere della Germania, l'artista fu licenziato dal suo incarico di insegnante presso la Städel Art School di Francoforte e i suoi dipinti alla National Gallery di Berlino furono rimossi dalla vista. Fu in questo periodo di crescente terrore e incertezza che Beckmann iniziò a dipingere il trittico Partenze (1932-35), in cui contrappose costrizione e libertà, compressione e apertura, violenza e rifugio. I suoi pannelli esterni sono consumati da scene di tortura in un teatro poco illuminato, mentre nel pannello centrale appaiono figure arcaiche su una barca in un mare calmo sotto un cielo limpido e luminoso.
Nel 1937, all'indomani dell'inclusione di molte sue opere nella mostra sull'Arte Degenerata, Beckmann partì per Amsterdam, dove visse durante la Seconda Guerra Mondiale. An He rimase attivo in esilio, dedicandosi a immagini mitiche e paraboliche slegate da un tempo o un luogo particolare. Nel 1947 riuscì a emigrare in America, dove insegnò a St. Louis e a New York. Condividendo il suo mantra con i suoi studenti, spesso diceva loro: "Lavorate molto... semplificate... usate molti colori... rendete il dipinto più personale".
- Creatore:Max Beckmann (1884-1950, Tedesco)
- Anno di creazione:1922
- Dimensioni:Altezza: 38,1 cm (15 in)Larghezza: 33,02 cm (13 in)
- Più edizioni e dimensioni:Unique workPrezzo: 5.000 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841215199442
Max Beckmann
Max Beckmann è stato uno degli artisti più influenti del XX secolo, sia come pittore che come eccezionale artista grafico. La stampa è stato il mezzo principale con cui ha lavorato tra il 1914 e il 1924, creando un totale di 156 puntesecche, 72 litografie e 16 xilografie. Da wikipedia: Max Carl Friedrich Beckmann (12 febbraio 1884 - 27 dicembre 1950) è stato un pittore, disegnatore, stampatore, scultore e scrittore tedesco. Sebbene sia classificato come artista espressionista, rifiutò sia il termine che il movimento.[1] Negli anni '20 fu associato alla New Objects (Neue Sachlichkeit), un'emanazione dell'Espressionismo che si opponeva al suo introverso emotivismo. Anche quando si occupava di soggetti leggeri come gli artisti del circo, Beckmann aveva spesso un sottofondo di malumore o inquietudine nelle sue opere. Negli anni '30, il suo lavoro divenne più esplicito nelle sue immagini orripilanti e nelle sue forme distorte con una combinazione di realismo brutale e critica sociale, in coincidenza con l'ascesa del nazismo in Germania.
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