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Morton DimondsteinRITRATTO DI ANHALT PORTRAIOT
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"RITRATTO DI ANHALT PORTRAIOT"
PRODUTTORE DEL FILM
OLIO SU CARTA
C.1970
17,5 X 22,5 POLLICI
Morton Dimondstein
1920-2000
All'età di diciassette anni Morton Dimondstein si iscrisse all'American Artists School e poi all'Art Students League di New York, dove studiò pittura, disegno e stampa con Anton Refregier, Harry Sternberg e Kimon Nicolaides.
Dopo aver prestato servizio nel 387° battaglione di artiglieria da campo durante la Seconda Guerra Mondiale, Dimondstein continuò a studiare all'Otis Art Institute di Los Angeles. An He è stato uno dei primi artisti a produrre stampe serigrafiche sulla West Coast, commercializzandole come arte accessibile nelle gallerie e nei negozi al dettaglio.
Le sue stampe e i suoi dipinti a olio ottennero diversi riconoscimenti durante il dopoguerra, tra cui un concorso internazionale della A.C.A. Gallery per una mostra personale a New York.
Nel 1951 si trasferisce in Messico, dove frequenta l'Instituto Politécnico Nacional e studia arte con José Gutiérrez e David Alfaro Siqueiros. Durante i tre anni trascorsi in Messico, Dimondstein ha lavorato come artista e istruttore di educazione visiva per l'UNESCO ed è stato membro del Taller de Gráfica Popular.
Dopo essersi trasferito a Los Angeles, Dimondstein è stato redattore artistico del California Quarterly dal 1953 al 1956. Ha lavorato per un breve periodo per lo studio pubblicitario Saul Bass, dove ha disegnato libri e copertine di libri e ha collaborato alle campagne pubblicitarie di film come "The Big Country" di William Williams e "St. Joan". Dimondstein ha ricevuto riconoscimenti dall'industria per le immagini che ha creato, ma produrre arte per imprese commerciali con scadenze rigide non faceva per lui.
Ha scelto di lasciare quel mondo per lavorare come artista indipendente e insegnante d'arte. Nel corso degli anni ha insegnato al Kann Art Institute, alla New School of Art, alla University of Southern California di Los Angeles e alla School of Fine Art che ha fondato insieme al membro della facoltà della UCLA Martin Lubner.
Nel 1960 ci fu una mostra di Dimonsteain e Martin Lubner al Norton Simon Museum di Pasadena, in California.
Nel 1960 Dimondstein e la sua famiglia si trasferirono in Italia. Durante questi anni italiani (1960-1964) iniziò a scolpire, il che si rivelò un punto di svolta nella sua carriera. Pur continuando a produrre opere con vari mezzi di stampa e pittura, Dimondstein si dedicò allo sviluppo della sua nuova forma di espressione. Dopo aver scolpito in cera, l'artista fondeva i suoi nudi, seminudi e figure allegoriche in bronzo. Alla fine degli anni Sessanta, Dimondstein iniziò a scolpire in legno e in resina poliestere. An He continuò a dipingere, ma non più su tela. Invece, dipingeva ritratti a grandezza naturale utilizzando l'acrilico su carta con un "sicuro senso della composizione... capacità di sfruttare il colore come espediente formale... e un senso di libera improvvisazione" (Los Angeles Times, 18 ottobre 1986).
Attivo come artista fino al 1998, Dimondstein rifuggiva dall'artificio e dagli espedienti, non creando mai uno stile sintetico o abbracciando una moda. An He ha intrapreso quella che considerava "la strada più difficile... permettendo al mio lavoro di essere plasmato dalle idee che cambiano, dai materiali che uso, dagli incidenti di luogo e di spostamento". I critici concordano sul fatto che An He rifugge "dalle mode e dai cambiamenti, evolvendosi invece all'interno della tradizione figurativa modernista in corso" (Los Angeles Times, 1986).
La strada che Dimondstein percorse fin dall'inizio si diramava in molte direzioni, ma ogni percorso prendeva la stessa strada, verso un'arte che raggiungeva il più alto livello di artigianato e lavorazione, un'arte che cercava soluzioni alle sue preoccupazioni intrinseche e un'arte che, secondo La Vita nel 1961, trasmetteva un apprezzamento per "l'immagine umana... senza eccessi estetici... concedendole sempre il suo senso di poesia, la sua giusta dimensione, il suo dignitoso pathos".
Sia che venga ridotta alle sue forme più elementari e biologiche, sia che venga inserita in un ambiente a grandezza naturale e ricco di dettagli, l'immagine umana - e la condizione umana - era al centro della visione di Dimondstein.
- Creatore:
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Los Angeles, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU391561013
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