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Oli SorensonIl diluvio (dittico)2024
2024
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La mostra personale di Oli Sorenson, "Après moi, le déluge", presenta una serie di opere di grande impatto sui pericoli mortali del capitalismo attraverso un gruppo di dipinti, stampe, acquerelli e installazioni. Il titolo traccia un parallelo tra i nostri tempi e il sentimento di Luigi XV: la citazione del re francese indica il suo distacco dal caos che ha lasciato sulla scia dei suoi eccessi. La stessa frase fu poi rivisitata da Marx per stigmatizzare la borghesia della sua epoca, in quanto il leitmotiv del diluvio è fortemente presente nella storia e nella coscienza umana, dai miti del passato fino al nostro concreto e imminente futuro. Le creature bibliche furono punite per i loro peccati da torrenti e oggi, con il cambiamento climatico, ci troviamo di fronte all'innalzamento dei mari e a storiche inondazioni in tutto il mondo. Lo stato d'animo della mostra di Sorenson riflette quindi le nostre ansie di fronte ai disastri naturali e al peso dell'Antropocene - l'impatto delle attività umane sull'ecosistema terrestre - che grava sulla nostra psiche collettiva.
L'opera di Sorenson raffigura una miriade di crisi umanitarie che si verificano mentre ci troviamo sull'orlo di un precipizio ecologico. Troviamo prove di questo crollo imminente nelle industrie minerarie africane con Blood Diamond, nell'inquinamento industriale con Oil Spill e Factory, nella crisi abitativa con Homeless, nell'impatto delle catene di approvvigionamento con Cargo, nei disastri naturali con The Flood e Iceberg, nella guerra e nell'immigrazione con Refugees, nei danni dell'agricoltura industriale con Porcherie e Insecticide, tutti elementi che si combinano per prevedere sconvolgimenti di proporzioni epiche.
Radicata nella cultura del remix, l'estetica di Sorenson attinge al Minimalismo, al Brutalismo, alla Pop Art, ai primi videogiochi degli anni '70 e '80 e al Concettualismo Neo-Geometrico. Sempre interessato alla sperimentazione e alla materialità, in questo caso l'artista evita le astrazioni vere e proprie a favore di figurazioni più dure e altamente stilizzate. In particolare, l'artista include per la prima volta la forma umana in queste opere, insieme a un gesto manuale che appare in modo sorprendente nei suoi acquerelli, creando un contrasto tra oggetti fatti a mano e oggetti prodotti in serie a macchina.
Il video Climate Death, basato sull'obiettivo e su un unico canale, mostra l'artista che guarda di lato come se si rifiutasse di guardarci in faccia, il suo profilo come quello di un monarca sul retro di una moneta, mentre tiene una conferenza spettacolo sulle cause del cambiamento climatico e sugli effetti che ne derivano sulla psiche umana. Il suo discorso, montato in un caleidoscopio di colori vivaci e sottotitoli drammaticamente pixelati che lampeggiano sullo schermo, assomiglia all'avvertimento di un tristo mietitore quando paragona le cinque fasi del dolore di Kubler-Ross a ciò che ci aspetta nel progresso del cambiamento climatico. Tuttavia, il pezzo parla anche di potenzialità di speranza dopo che ci si è resi conto della fine del clima così come lo conosciamo. Per dirla con le parole di Sorenson: "Poni fine al capitalismo ora o la natura lo fermerà più tardi, in modo molto più violento".
- Creatore:Oli Sorenson
- Anno di creazione:2024
- Dimensioni:Altezza: 121,92 cm (48 in)Larghezza: 243,84 cm (96 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU47614959592
La remix art di Oli Sorenson è stata riconosciuta per la prima volta a Londra, dopo aver partecipato a numerosi eventi di media art presso l'Institute of Contemporary Art (2003-06), la Tate Britain (2006) e il British Film Institute (2008-10). An He ha gradualmente acquisito un profilo internazionale esibendosi ai festival ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Ginevra, 2009) e Sonica (Lubiana, 2012). Dopo essersi trasferito a Montreal nel 2010, Sorenson ha reindirizzato il suo lavoro verso progetti basati su gallerie e da allora ha esposto a The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (San Paolo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) e Art Mûr (Berlino, 2018). Sorenson stravolge costantemente le aspettative istituzionali dell'artista visivo come produttore di immagini proprietarie. Il suo lavoro espone le contraddizioni tra i diritti d'autore limitati e i media riproducibili in massa, ma pone anche domande puntuali sulla paternità individuale in un'epoca di sovrabbondanza di contenuti in rete. In queste condizioni, la realizzazione di un'opera d'arte contemporanea coinvolge processi più distribuiti rispetto agli atti generativi isolati degli autori originali. Al di là delle pressioni del mercato per la produzione di nuovi ed esclusivi oggetti d'arte, esiste una cultura materiale di scambio ed emulazione abbracciata dalle società in rete. Sorenson mira a contrastare questa prevalenza di arte creata da zero promuovendo gesti di citazione e appropriazione. Quando copia, trasforma e combina opere esistenti di artisti affermati, questi materiali culturali vengono riutilizzati e riciclati non a dispetto dei loro legami di proprietà privata, ma piuttosto in virtù della loro appartenenza a un patrimonio specifico, a una comunità e/o a una memoria collettiva.
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