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Rose Freymuth-Frazier
Eva della distruzione - Interpretazione moderna del Giardino dell'Eden, olio originale

2021

Informazioni sull’articolo

Una volta scomparsa l'innocenza, il vero carattere di Eva viene rivelato nel dipinto di Rose Freymuth-Frazier intitolato "Eva della distruzione". Con tanto di pancia tatuata e collana con la scritta "Bitch", questa interpretazione di Eva dopo la sua espulsione dal Giardino è davvero moderna. Ha una sigaretta appesa alla bocca, sta intagliando una mela avvelenata con apparente noncuranza, mentre un serpente dai colori meravigliosi le si aggira intorno al collo. Questo pezzo è incorniciato in una pesante cornice di legno nero che misura 60 x 40 pollici. Rose Freymuth-Frazier Vigilia di distruzione, 2021 olio su tela 54h x 34w in 137,16h x 86,36w cm RFF057 Rose Freymuth-Frazier Impiegando le tecniche del passato al servizio dell'esplorazione contemporanea, cerco di aggiungere una voce nuova alla tradizione, a volte venerabile, a volte polverosa e arcaica, della pittura figurativa su larga scala, affrontando in modo sottile la mitologia, l'oggettivazione e la sottomissione delle donne. I miei soggetti sono a prima vista vicini a casa - nuove madri, amici, amanti, artisti, ballerini - ma vengono poi rapidamente messi a distanza attraverso modifiche taglienti, tecnica rigorosa, contesti e composizione minimi e uso idiosincratico del colore. Mi interessano anche la presentazione sociale, l'artificio e la simulazione in relazione ai miei soggetti. Spero di togliere un sottile strato di realtà, non solo per documentare il reale ma anche per rivelare ciò che potrebbe essere. BIOGRAFIA Data la mia storia inquieta, è curioso che io sia diventato un pittore figurativo a New York. I miei nonni materni sono fuggiti dalla Germania di Hitler alla fine degli anni Trenta. Dopo essersi visti rifiutare l'ingresso negli Stati Uniti, furono accolti nella Repubblica Dominicana, dove risiedettero felicemente in un piccolo e ordinato bungalow di loro progettazione e si guadagnarono da vivere come fotografi in studio e produttori di formaggio per sette anni. In questo ambiente esotico isolano nacque mia madre. Allo stesso modo, i miei nonni fraterni, lui medico statunitense di stanza in Nuova Zelanda e lei diciassettenne kiwi, si incontrarono giusto il tempo necessario nel retro di un'ambulanza all'inizio degli anni '40 perché lei arrivasse negli Stati Uniti su un piroscafo diciotto mesi dopo con il loro bambino di nove mesi: mio padre. I miei genitori si sono ritrovati a Nevada City, in California, una piccola città della corsa all'oro fiancheggiata da un fiume e situata ai piedi delle montagne della Sierra Nevada. Lì hanno costruito una vita secondo le proprie regole e convinzioni, liberi dai rigidi standard della società tradizionale. Sono nato sul pavimento di una vecchia baracca di minatori in una gelida notte di novembre del 1977. L'ostetrica, che aveva imparato l'arte di far nascere i bambini mentre assisteva il nonno nelle brughiere della Scozia, viveva in cima a una cresta ghiacciata, non possedeva un telefono e fu chiamata appena in tempo. Si guadagnava da vivere come saldatrice e considerava la sua abilità di ostetrica un dono. Si rifiutava di accettare denaro per i suoi servizi. Come pagamento, mia madre, scultrice di ceramica, le realizzò una grande insalatiera con cui catturare le future placente. Così, al prezzo di un'insalatiera artigianale e multiuso (il mio primo contatto con l'arte), sono venuta al mondo. Sono cresciuta in una natura selvaggia, idilliaca e libera, finché la mia esistenza non è stata segnalata alle autorità sotto forma di certificato di nascita. A otto anni, dopo un po' di istruzione domestica e di educazione sperimentale, sono stata finalmente mandata alla scuola pubblica. A sedici anni lasciai la piccola città e mi trasferii da mio fratello maggiore che viveva al mare. Un anno dopo ho fatto domanda e sono stata accettata all'Interlochen Arts Academy nel Michigan settentrionale, dove ho trascorso l'ultimo anno di liceo. A diciotto anni sono venuta a New York con una borsa di studio per studiare teatro. La città mi affascinò, ma dopo aver completato il periodo di studi - e forse riecheggiando la fuga di mia madre da Barnard in moto anni prima - tornai a ovest, questa volta a Los Angeles, dove approdai in un ostello della gioventù di Hollywood Boulevard. È stato nell'atmosfera culturalmente variegata della California meridionale, tra palme, automobili e uccelli del paradiso, che ho iniziato a dipingere. Con uno scherzo del destino che solo Hollywood poteva dare, mi scoprirono bloccata nel traffico di Ventura Boulevard e mi diedero un contratto discografico (anche se non ero una cantante). Per sei mesi sono stata sotto contratto come Ruby Blonde e sono stata pagata per non fare nulla. Fortunatamente l'album non è mai stato realizzato, ma ho scelto di utilizzare il tempo libero e il denaro per dipingere. Ispirato dai viaggi in Messico e Guatemala, ho creato a memoria dei volti giganti che ho dipinto su pezzi di compensato di grandi dimensioni. Ho trovato l'atto di dipingere ipnotico e meditativo. Così sono tornato a New York (via Argentina) per approfondire lo studio della tecnica pittorica figurativa. Sappiamo che in passato il realismo è stato screditato come kitsch e biasimato per la sua capacità di attrarre e colpire le masse. Questa accessibilità intrinseca è il motivo per cui ho scelto di dipingere nella tradizione realista.
  • Creatore:
    Rose Freymuth-Frazier (1977, Americano)
  • Anno di creazione:
    2021
  • Dimensioni:
    Altezza: 137,16 cm (54 in)Larghezza: 86,36 cm (34 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
  • Condizioni:
  • Località della galleria:
    Chicago, IL
  • Numero di riferimento:
    Venditore: RFF0571stDibs: LU554310488562

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