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Il figliol prodigo tra le cortigiane
Attribuito a Hieronymus Francken II (Anversa 1578-1623)
Scuola di Anversa dell'inizio del XVII secolo
Olio su pannello di quercia,
Dimensioni: H. 52,5 cm (20,67"), L. 74 cm (29,14")
Telaio in legno modellato in stile fiammingo
Telaio: h. 78 cm (h. 30,70 in.), l. 100 cm (39,37 in.)
A prima vista, questo dipinto festoso e gioioso raffigura un gruppo di persone vestite in modo elegante che ballano al suono di un'orchestra in un interno riccamente decorato con un'ampia apertura su un esterno rurale. Tuttavia, il vero tema è abilmente celato dal pittore ed è percepibile solo attraverso l'artificio di una piccola scena sullo sfondo in cui vediamo un uomo seminudo, in compagnia dei maiali accanto a un rifugio di fortuna.
Infatti, al di là del carattere piacevole e apparentemente superficiale del dipinto, si tratta di un soggetto tratto dalla parabola del figliol prodigo del Vangelo. L'episodio illustrato è il figliol prodigo tra le cortigiane.
Anche se l'attenzione dello spettatore è attirata dalla coppia centrale (il figliol prodigo che abbraccia una graziosa cortigiana) che esegue i passi di danza, l'artista si preoccupa di raccontare tutti i gruppi e le scene accessorie per creare una composizione ricca e variegata. Così i musicisti seduti su una piattaforma rialzata sono raffigurati con grande maestria, i loro volti animati, i loro abiti abbondantemente variati.
Il tema della musica, da sempre associato a quello della sensualità e dell'amore fisico, contribuisce a esasperare i piaceri licenziosi.
L'allegra compagnia balla la "pavane spagnola", una lenta danza di corte del XVI secolo, ballata vicino al suolo da coppie disposte in processione, che fu probabilmente introdotta nel sud dei Paesi Bassi intorno al 1600 durante il governo di Albrecht VII e della figlia del re di Spagna Isabella Clara Eugenia a Bruxelles.
Anche gli interni della casa sono elaborati con cura, le tinture in pelle in rilievo sulle pareti, la credenza centrale (tipica degli interni di Francken), dove le ricche stoviglie d'oro e d'argento sono collocate di fronte al dipinto "Andromeda incatenata alla roccia e Perseo che arriva per salvarla". L'inclusione di un'opera pittorica contemporanea e probabilmente esistente è anche una delle caratteristiche della famiglia Francken, tra i quali Frans Francken I il Giovane è particolarmente noto per i suoi numerosi interni di armadi amatoriali.
In primo piano, sulla sinistra, un tavolo carico di cibi raffinati e stoviglie preziose indica il banchetto che ha avuto luogo prima del ballo. Il pittore colloca diversi oggetti il cui simbolismo serve a rafforzare il decadimento e l'abuso: bicchieri pieni di vino (ubriachezza), un coltello il cui manico si appoggia in modo sbilanciato al bordo del tavolo (instabilità), ostriche aperte (immagine del piacere carnale), un limone rotto (una vita iniziata: simbolo dell'amarezza del tempo che passa).
Infine, nel terzo piano a sinistra, due uomini in piedi, avvolti in mantelli, guardando l'intera scena, si possono facilmente immaginare due banditi che sono arrivati per rubare i soldi del figliol prodigo, con le loro armi nascoste sotto i cappotti. Comunque vada a finire, il figliol prodigo finirà in rovina, lasciando anche la sua camicia, ed è così che il pittore lo raffigura sullo sfondo: inginocchiato tra i maiali, sembra riflettere sulla sua rovina e decide di tornare dal padre. In realtà, i Vangeli rimangono molto discreti sui dettagli della vita dissoluta del giovane che andò a sperperare la sua eredità, eppure c'è un'intera tradizione nella pittura di Anversa a partire dal XVI secolo che raffigura con compiacimento la dissolutezza del figliol prodigo: pasti, bevande, gioco d'azzardo, cortigiane. Questa tecnica permette di deviare un argomento religioso in uno laico.
La storia del Figliol Prodigo, che è costantemente in spirito moraleggiante, serve anche come pretesto per mettere in evidenza un comportamento licenzioso e amorale. Il degrado incarnato dallo sfratto dal bordello e la vita tra i maiali sono sempre relegati sullo sfondo. Il proscenio, invece, enfatizza i piaceri della musica, della danza e della carne. Il peccato è assoluto! Questo modo di rappresentare scene di ballo in un interno della casa Francken deriverebbe da Hieronymus I Francken (1540-1610 circa), che lavorò alla corte di Francia alla fine del XVI secolo e fu ispirato dai numerosi balli che si tenevano in quel luogo. I suoi nipoti, Frans Francken II e Hieronymus Francken II, si ispirarono alle composizioni dello zio adattando le scene della sala da ballo alla loro clientela fiamminga, incorporando nelle loro opere la morale biblica contro gli eccessi.
Opere correlate:
Alcune opere sono molto simili al nostro dipinto, con alcune minime variazioni nell'ambientazione o negli abiti dei personaggi.
- Asta Koller, Zurigo, 22/03/2013, olio su rame, di Hieronymus Francken II, firmato DEN ION franck f (h. 44,5 cm, l. 65,5 cm)
- Christie's New York 31/01/2013, olio su tavola, alt. 61 cm, largh. 85 cm, di H. H. Francken II
- Musée de Tessé, Le Mans, Dopo Hieronymus III Francken (Herenthals 1540 circa - Parigi 1610) Ballo durante il regno di Enrico III, olio su pannello
- Collezione privata, illustrata in Ursula Harting, datata 1607, da Frans Francken II, p.178 n. 150 (Frans Francken Der Jüngere (1581-1642). Die Gemalde mit kritischem oeuvrekatalog, 01/01/1989 Edizione : LUCA Verlag, monografia su Frans Francken I il Giovane e sulla sua famiglia)
Altre composizioni differiscono dalla nostra, ma hanno molte somiglianze:
- Il Figliol Prodigo tra le cortigiane, Musée des Beaux Arts de Nimes, di Hieronymus I Francken, olio su tavola
- Lezione di danza, Musée des Beaux-Arts de Cambrai, di Hieronymus Francken II, olio su pannello, h. 54 cm, l. 80 cm,
- Il Figliol Prodigo tra le cortigiane, Musée de Brou, Bourg-en-Bresse, di Frans Francken II, olio su rame, h. 40 cm, l. 52 cm, , firmato Do. Franck
- Compagnia danzante, Asta Lempertz, Colonia, 14 maggio 2011, di Hieronymus Francken II, olio su pannello, h. 49,5 cm, l. 71 cm
Hieronymus Francken II (Anversa 1578-1623)
Hieronymus Francken II era il figlio di Frans Francken II il Vecchio. Suo padre era un pittore nato a Herentals che si era trasferito con il padre pittore ad Anversa. Lì era diventato uno dei principali pittori della Controriforma. Hieronymus aveva tre fratelli pittori: Thomas, Frans II e Ambrosius II. Hieronymus ricevette la sua prima formazione dal padre. Fu iscritto nei libri della Guild di San Luca di Anversa nel 1605 come allievo dello zio Ambrosius. Nel 1607, Hieronymus Francken II fu ufficialmente ammesso come Maestro della Guild di Anversa. Nel 1609 probabilmente trascorse un periodo a Parigi, dove, come suo fratello Frans Francken II, si dice abbia studiato sotto la guida dello zio Hieronymus Francken I. Hieronymus Francken I lavorò per la maggior parte della sua vita a Parigi e a Fontainebleau e fu pittore di corte in Francia dal 1594. An He Francken II tornò ad Anversa dove trascorse il resto della sua vita.
Hieronymus Francken il Giovane era un artista versatile che praticava molti generi. Hieronymus dipinse gallerie d'arte e armadi di curiosità, scene di genere di balli e danze galanti, dipinti di storia, buffonate, dipinti allegorici e nature morte. An He copiò anche alcune scene di stregoneria, inventate da suo fratello Frans II.
- Attribuito a:HIERONYMUS FRANCKEN II (1578 - 1623, Fiammingo)
- Dimensioni:Altezza: 77,98 cm (30,7 in)Larghezza: 100 cm (39,37 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:Inizio XVII secolo
- Condizioni:Restaurato professionalmente, pronto per essere appeso e goduto.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2433213372612
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