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Mary Blood MellenUn'eccezionale natura morta di frutta a due piani dipinta a olio da Mary Mellen, C.C. 1850C. 1850
C. 1850
Informazioni sull’articolo
Mary Blood Mellen (Artista donna americana, 1819-1882)
Una grande ed eccezionale natura morta di frutta a due piani olio su tela, circa 1850
Firmato in basso a destra: Mellen
Inscritta forse dalla mano dell'artista sulla barra della barella: Da inviare a Sowle & Ward's per la signorina A.I.C. Rice
Questa sontuosa esposizione a due livelli di frutta ed eleganti bicchieri di vetro è la più grande e ambiziosa natura morta che si conosca di Mary Blood Mellen (1819-1882), un'artista femminile americana nota soprattutto per le sue luminose marine fortemente debitrici dello stile di Fitz Henry Lane. In effetti, le nature morte realizzate dalla sua mano sono estremamente rare. La presente opera è molto vicina allo stile di natura morta reso popolare dall'artista prussiano-americano Severin Roesen (1805-1882) che si specializzò nel genere durante i decenni centrali del XIX secolo ed è firmata come Roesen a volte firmava i propri lavori, in basso a destra, come un riccioluto viticcio trompe-l'oeil, che in questo caso recita "Mellen".
Fino a poco tempo fa, Mary Blood Mellen veniva descritta nelle storie dell'arte americana esclusivamente come una copista, in particolare di Lane's. Ma con l'intensificarsi delle ricerche sulla sua vita e sul suo lavoro, il quadro dei suoi risultati è stato sostanzialmente rivisto e perfezionato. Mellen era infatti un allievo di Lane's e un copista del suo lavoro. Ma grazie all'abilità sviluppata lavorando con lui nel suo studio di Gloucester, Mellen si è evoluta in un'artista a sé stante, lavorando al suo fianco come collaboratrice per gli stessi quadri - le loro opere sono spesso così simili che spesso è difficile distinguerle. Mellen e Lane's strinsero anche una rapida amicizia. Marin dipinse anche splendide composizioni marine al chiaro di luna di sua invenzione, oltre a nostalgici paesaggi del New England nel suo stile.
In occasione di una conferenza scientifica tenutasi nel 2007 presso le Spanierman Galleries di New York in concomitanza con la mostra "Fitz Henry Lane and Mary Blood Mellen: Old Mysteries and New Discoveries" tenutasi al Cape Ann Historical Museum, è stata inserita una piccola nota a piè di pagina in cui si affermava che la Mellen era nota per aver copiato anche opere di altri artisti, tra cui Alfred Bricher e Severin Roesen (See Report on Scholars' Gathering in Association with the Exhibition "Fitz Henry Lane & Mary Blood Mellen": Old Mysteries and New Discoveries", 2007, p. 5.) Come si sia imbattuta nelle opere di queste figure, in particolare di Roesen che era attivo principalmente a New York City e nella Pennsylvania orientale e centrale, rimane una speculazione. Certamente, copiare il lavoro di altri artisti era un aspetto della formazione di quasi tutti gli artisti all'epoca in cui Mellen era attivo come pittore.
Mellen nacque nel Vermont nel 1819 da genitori originari del Massachusetts. Fu educata al Fryville Seminary dei Quaccheri a Bolton, nel Massachusetts, dove avrebbe imparato mestieri artistici come la pittura di teoremi e la natura morta. Nel 1840 sposò il reverendo Charles W. Mellen e si spostò per i suoi incarichi religiosi. Vivevano nel sud del Massachusetts negli anni '40 del XIX secolo, nello stato di New York negli anni '50 del XIX secolo e a Dorchester, nel Massachusetts, negli anni '60 del XIX secolo. La nomina del cognato a pastore della Chiesa Universalista di Gloucester, Massachusetts, nell'aprile del 1855 potrebbe essere stato l'evento che ha spinto la Mellen a entrare in contatto con Fitz Henry Lane di Gloucester (See J. Wilmerding, "The Lane-Mellen Association", Fitz Henry Lane & Mary Blood Mellen: Old Mysteries and New Discoveries, Spanierman Gallery, New York, 2007, p. 40).
In ogni caso, i legami di Mellen con Boston e il Massachusetts orientale si allineano con una convincente iscrizione che si può vedere sul retro del dipinto, incisa sulla barra del telaio in una mano del XIX secolo (forse la stessa di Mellen?): "Da inviare a Sowle & Ward's per la signorina C.A. Rice". Sowle & Ward era una galleria d'arte di Boston che in seguito divenne il noto studio Doll and Richards. Operò con il nome di Sowle & Ward dal 1850 al 1860 e aveva due diverse sedi a Beacon Hill: al 42 di Cornhill Street (1850-1855) e al 14 di Summer (1856-1860). Poiché l'azienda ha cambiato nome sia prima che dopo quel decennio, ciò suggerisce fortemente che il dipinto sia stato realizzato tra il 1850 e il 1860. La signorina C.A. Rice era probabilmente la destinataria del dipinto, ovvero la sua prima proprietaria.
Non si sa se la natura morta di Mellen sia un'opera di sua invenzione dipinta a stretto contatto con Roesen o una copia diretta di un'opera perduta di Roesen. Sebbene non sia una copia diretta di nessuno dei dipinti di Roesen inclusi nel catalogo ragionato di Judith O'Toole sull'artista, la natura morta ripropone fedelmente diversi oggetti di scena e motivi di frutta preferiti da Roesen, tra cui la composta di porcellana bianca, il flute di champagne con due anelli vicino alla base, la lunga fetta di anguria, l'arancia tagliata a pezzi con ancora la buccia, le prugne in un cesto di vimini e un piatto bianco a sbalzo sul bordo del tavolo.
La composizione a due livelli nel formato del paesaggio e i motivi specifici rappresentati sono entrambi caratteristici delle opere di Roesen del periodo tra il 1850 e il 1860. Due confronti particolarmente vicini alla presente opera si trovano al Brooklyn Museum of Art, databile al 1860 circa (O'Toole, Figura 49), e un'opera precedentemente conservata all'Amon Carter Museum, Fort Worth, Texas, e ora al Diptych Fine Arts, Springfield, Massachusetts (acc. No. 1.94.1) (O'Toole, Figura 13). Quest'opera intitolata Abundance ha dimensioni molto simili al dipinto di Mellen (35,5 x 49 pollici).
L'ultima volta che questo quadro è apparso sul mercato è stato nel 1962, presso la Parke-Bernet Galleries di New York. All'epoca di quell'asta, l'identità di Mary Blood Mellen era ancora in gran parte sconosciuta e la firma fu descritta in modo divertente e poco convincente nel catalogo come "probabilmente un capriccio del pittore [Roesen], che era noto per essere un po' inebetito". Nel catalogo di Judith O'Toole su Roesen, il dipinto è stato descritto erroneamente come firmato "F. Mellon".
PROVENIENZA:
[con]Sowle & Ward, Boston, Massachusetts, circa 1850-60;
Forse la signorina A.I.C. Rice;
Parke-Bernet Galleries, New York, 17 ottobre 1962, n. 78, (come Severin Roesen);
Tenuta a Larchmont, New York;
Collezione privata, New York, acquisita da chi scrive.
LETTERATURA:
Parke-Bernet Galleries, New York, catalogo, 17 ottobre 1962, pp. 44-45, n. 78, illustrato (come Severin Roesen);
J. H. O'Toole, Severin Roesen, Londra, 1992, p. 65 (erroneamente indicato come opera di F. A. I.P.).
Tela: 35" di altezza x 49" di larghezza
Telaio: 48" di altezza x 62" di larghezza
In buone condizioni, pronto per essere appeso.
- Creatore:Mary Blood Mellen (1819 - 1882, Americano)
- Anno di creazione:C. 1850
- Dimensioni:Altezza: 121,92 cm (48 in)Larghezza: 152,4 cm (60 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1151215034162
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