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Niccolò Stanchi17th Century Still Life Niccolò Stanchi Fiori Oil on Canvas Red Pink White
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Painting oil on canvas measuring 67 x 45 cm without frame and 82 x 60 depicting a vase of flowers by the painter Niccolò Stanchi ( Rome 1626 - 1690 ).
The Stanchi brothers (Giovanni, Niccolò and Angelo), Roman painters of the 17th century, famous and courted by the patrons of the time, were, later on, totally ignored by historical critics, who spread, on them, a silence as absolute as it was incomprehensible.
In fact, their copious and admirable production of flowers and still lifes would have deserved quite a different fate.
Given this premise, the reconstruction of a reasoned catalog of the works that have come to light in recent times has proved to be anything but a simple undertaking. To complicate matters, it should be added that, at least until now, no painting by the Stanchi bearing the signature and date has been found. Rather, there is a vast series of works preserved in ancient collections of the Medici, Borghese, Colonna and Chigi families inventoried with attribution to the Stanchi brothers. This has made it possible, in light of a rigorous methodology based on comparison, to identify, in many paintings, the hand of Giovanni and Niccolò Stanchi.
Next to him, younger by a generation, emerges his brother Niccolò, who grows up in Giovanni's workshop; He collaborates on many of his brother's still lifes, evidencing a greater freedom of expression than Giovanni's more controlled and severe one.
In fact, although he moves in his brother's groove, Niccolò introduces, in the still lifes, dazzling naturalistic passages, of a stunning compositional effect and such as to enrich the poetics of still life, at the time dominated by Baroque aesthetics.
In this, the artist appears sensitive to the lesson of painters such as Michelangelo Cerquozzi, Mario dei Fiori, Michelangelo Pace and, above all, Abraham Brueghel,
In fact, Niccolo himself does not shy away from the suggestions of the Baroque, but his is still a moderate Baroque, in which the brightness of the hues curbs the impetuous exuberance of the dominant movement.
In such cultural interweaving sees the light of the present composition (Flowers in terracotta vase on a shelf), in which the encounter with Mario dei Fiori's lesson is tempered by the more sober and controlled compositional cut. That said, the painting undeniably bears the influence of Mario dei Fiori to such an extent that, had it emerged a few years earlier, it would, in all likelihood, have been listed with attribution to Mario dei Fiori.
The paintings and works of art published here are my exclusive property and therefore are always available to be viewed, by appointment, in my exhibition sites located in Sanremo and Brescia.
This item , like all our objects, is sold accompanied by a photographic certificate FIMA of authenticity and lawful origin; this document identifies the object by adding more value to the article.
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Mr. Riccardo Moneghini
Art Historian
- Creatore:Niccolò Stanchi (1623 - 1690, Italiano)
- Dimensioni:Altezza: 67 cm (26,38 in)Larghezza: 45 cm (17,72 in)Profondità: 3 cm (1,19 in)
- Più edizioni e dimensioni:67 x 45 without frame and 82 x 60 with framePrezzo: 19.858 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1670-1679
- Condizioni:
- Località della galleria:Sanremo, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1510214175492
Niccolò Stanchi
Niccolò Stanchi, maestro delle nature morte, è famoso soprattutto per le sue rappresentazioni di fiori. An He si unì al gruppo di pittori che decorarono la Galleria Borghese a Roma. In questa occasione, Stanchi si impegnò a realizzare decorazioni di una corona di fiori sugli specchi. I fratelli Stanchi (anche Niccolò Stanchi aveva due fratelli pittori, Giovanni e Angelo) costituirono una delle più ferventi botteghe di nature morte nella Roma barocca a partire dal 1630.
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Mostra tutto18° secolo Anna Gilli Natura morta fiori in giardino Olio su tela Greene & Greene
Di Anna Caterina Gilli
Esamina con interesse questa vivace "Natura morta" (dipinto a olio su tela ovale, 60 x 80 cm senza cornice e 78 x 88 cm con cornice), ambientata all'aperto in un parco con una piccola fontana in primo piano a sinistra e pini sullo sfondo. La dinamica inventiva è incentrata su vari gruppi floreali, di cui il principale è sparso a terra insieme a un piatto di maiolica ai piedi di una piccola base quadrata con altri fiori sopra, mentre a destra un vaso panciuto è su un pilastro di forma originale, da cui scende una voluta floreale che si ricongiunge in basso con altri fiori. La scena ha una trama cromatica brillante con una prevalenza di blu e una luminosità limpida che costituisce il suo elemento di coesione.
L'impronta stilistica e tipologica oltre che pittorica, insieme al suo gusto espositivo in linea con una piena adesione alla rocaille francese - si percepisce una diretta considerazione di Monnoyer e del suo diretto seguito - permettono di stabilire una collocazione di questa piacevole e raffinata "Natura morta" nell'area piemontese della prima metà del Settecento, e di conseguenza di identificarne l'autrice in Anna Caterina Gili (Torino, notizie dal 1729 al 1751). Uno specialista del settore che ha agito parallelamente al più noto Michele Rapous, ma che merita di essere messo in luce, vista la sua attività di sicuro rilievo, considerando le sue qualificate esecuzioni per la corte sabauda, che attestano una personalità più ramificata rispetto al collega, e dalla cui conferma possiamo infatti risalire alla sua mano per la raffinata "Natura morta" qui presa in considerazione.
Le sue opere conosciute che rimangono sono le tre "Decorazioni floreali" nell'Andito dell'Oratorio, nella Sala dell'Archivio Nuovo e nella Toilette della Regina al primo piano del Palazzo Reale di Torino, che furono presentate alla grandiosa Mostra del Barocco Piemontese...
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