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Sarah Miriam PealeCoppia di nature morte di frutta, Sarah Miriam Peale, Cestino di ciliegie e lamponi1860 circa
1860 circa
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Una coppia di nature morte:
Sarah Miriam Peale
Ciliegie, 1860 circa
Olio su tela
12 x 10 pollici
Provenienza:
Kennedy Galleries, New York
Collezione privata (acquisita da quest'ultimo nel 1966)
Esposto:
Baltimora, Maryland, Peale Museum, Miss Sarah Miriam Peale: 1800-1885, Portraits and Still Life, 1967, no. 42, p. 17, illustrato.
Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, The Peale Family: Creation of an American Legacy, 1770-1870, 1996-97, pl. 61, p. 97, illustrato; questa mostra si è poi spostata a Washington, D.C., National Portrait Gallery; Washington, D.C., Corcoran Gallery of Art; San Francisco, M.H. de Young Memorial Memorial Museum.
Sarah Miriam Peale
Cestino con frutti di bosco, 1860 circa
Olio su tela
12 x 10 pollici
Provenienza:
Kennedy Galleries, New York
Collezione privata (acquisita da quest'ultimo nel 1966)
Esposto:
Baltimora, Maryland, Miss Sarah Miriam Peale: 1800-1885, Ritratti e nature morte, 1967, no. 43, p. 34, illustrato.
Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, The Peale Family: Creation of an American Legacy, 1770-1870, 1996-97, pl. 125, pp. 245-46, illustrato; questa mostra si è poi spostata a Washington, D.C., National Portrait Gallery; Washington, D.C., Corcoran Gallery of Art; San Francisco, M.H. de Young Memorial Memorial Museum.
Una dei tanti artisti discendenti di Charles Willson Peale, Sarah Peale nacque a Filadelfia e divenne la prima artista donna professionista d'America e una delle principali ritrattiste del suo tempo. Ha anche realizzato delle nature morte. La sua carriera artistica durò quasi sessant'anni, si mantenne finanziariamente e competé con successo con i pittori maschi dell'epoca, tra cui John Wesley Jarvis, Thomas Sully e Jacob Eichholtz.
Suo padre era James Peale, un fratello di Charles Willson, e la sua famiglia la chiamava Sally. Ha ricevuto una prima formazione artistica dallo zio, Charles Willson Peale, nel suo studio di Washington D.A.; lui, a differenza del padre, credeva nell'uguaglianza delle donne e l'ha incoraggiata a perseguire il suo talento.
An. A. le procurò molti buoni contatti portandola a numerosi eventi sociali a Washington D.C., dove affascinò molte persone dell'alta società che, a loro volta, le procurarono importanti commissioni. Era anche un'amica intima di Thomas Sully, un altro importante pittore di ritratti, che portava Sarah e le sue figlie a lezioni di anatomia, una materia preclusa alle donne dell'epoca a causa dell'indelicatezza dell'argomento.
Il suo primo quadro di grandi dimensioni, un autoritratto, fu completato nel 1818. Dal 1816 al 1831 lavorò tra Philadelphia e Baltimora, poi nel 1825 si trasferì a Baltimora dove lavorò nel Peale Museum gestito da suo cugino Rembrandt. Divenne la ritrattista più ricercata di Baltimora, dipingendo più di cento dei suoi cittadini più importanti in uno stile considerato abilmente realistico. I suoi soggetti avevano un aspetto dignitoso, piacevole e capace e avevano espressioni che trasmettevano l'idea che fossero veramente umani. I suoi primi lavori avevano tocchi più decorativi rispetto a quelli successivi.
Sebbene la maggior parte delle commissioni provenissero da persone che la cercavano, la donna sollecitava anche commissioni come quella del Marchese de Lafayette, l'ambasciatore francese, che contattò per posare per lei quando venne a Washington. An He accettò e si sedette quattro volte, ma purtroppo l'opera è andata perduta. Altri soggetti politici includono il senatore Thomas Hart Benton, Caleb Cushing e Daniel Webster.
Nel 1824, Sarah Peale fu la prima donna ad essere eletta Accademico dell'Accademia Nazionale di New York, che a quei tempi rappresentava il marchio di autenticità di un artista che soddisfaceva determinati standard prescritti. Anche sua sorella, Anna Claypoole Peale, fu tra i primi membri femminili dell'Accademia.
Nel 1845, a causa di una salute cagionevole, si trasferì a St. Louis, nel Missouri, su invito del senatore degli Stati Uniti, Trusten Polk. La città le piacque e vi rimase per 32 anni, diventando la principale pittrice di ritratti della città. Verso la fine della sua vita, si interessò sempre più alla pittura di nature morte e vinse molti premi alle fiere di St. Louis e ad altre mostre. Riflettendo il cambiamento e l'allentamento degli stili, le sue nature morte, spesso con frutta, sono dipinte in modo molto più libero rispetto ai suoi primi lavori. Nel 1878 tornò a Filadelfia, dove, mai sposata, visse fino alla sua morte nel 1885 con due sorelle anziane vedove.
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